Wendy Whelan Albert Evansin kanssa Christopher Wheeldonin Liturgiassa. Kuva: Paul Kolnick. Monilla menestyneillä taiteilijoilla on kameleontilaatu, jotta he voivat siirtyä ja morfoitua käsillä olevan projektin mukaan. Silti jokin heistä on juurtunut ja syvä, muuttumaton luovan elämän tahmojen ja arvaamattomien haasteiden kautta. Tanssijoiden kanssa vaihto - ja jopa jännitys - näiden ominaisuuksien välillä on joskus heidän ruumiissaan.
Whelanin NYCB: n jäähyväiset esityksessä esiteltiin Christopher Wheeldonin maailman ensi-ilta. Hän tanssi sitä Craig Hallin kanssa. Kuva: Paul Kolnik.
Wendy Whelan oli arvostettu tanssija New York City Balletissa (NYCB) vuosina 1984-2014. Hänestä tuli oppisopimuskoulutus vuonna 1984, ja hänet ylennettiin yhtiöön vuonna 1986. Aikana NYCB: ssä hän osoitti ainutlaatuisen kyvyn paitsi sopeutua myös myös täysin muuttaa rooliin. Samanaikaisesti hän pysyi horjumattomana työskennellessään koreografien kanssa, sitoutumalla tanssinsa musiikkiin ja tarjoamalla huumorin ja ilon hengen.
Whelan tuo kaiken tämän nyt uusiin projekteihin, ja nykyajan koreografit, kuten Kyle Abraham, työskentelevät hänen kanssaan. Tämä muovattavuuden ja luotettavuuden kytkentä on ehkä osa sitä, mikä aloitti hänet balettitähdessä - koreografien, kriitikoiden ja yleisön ihailema ja kunnioittama.
Whelan fysioterapiassa levottomassa olennossa. Kuva: Got The Shot Films.
Dance Informa puhui äskettäin Whelanin kanssa hänen luovasta elämästään, tanssin kehityksestä ja dokumenttielokuvan julkaisemisesta, Levoton olento - keskittyminen nousuunsa, uraansa ja lähtöään NYCB: stä.
aloysia gavre
Kyvystään tulla mitä tahansa roolia brittiläinen koreografi Wayne McGregor sanoi: 'Minun täytyy aina katsoa kahdesti - onko tuo Wendy Whelan? Koska hänellä on tämä hämmästyttävä kyky keksiä itsensä uudelleen. Hän on vain ylimääräinen taiteilija. '
jessica dekaanin palkka
Whelan kiinnittää kenkänsä levottomaan olentoon. Kuva: Got The Shot Films.
Whelan keskusteli siitä, kuinka NYCB: n kanssa se oli joskus merkki, mutta useammin - ottaen huomioon yrityksen pääasiassa uusklassisen Balanchine-ohjelmiston - hän tanssii rooleja, jotka edustivat ideoita tai tunteita.
'Olen rakastanut sitä [muutosta] eniten… soveltamalla uutta laatua mihin tahansa tanssimaani rooliin', Whelan kertoi. Hän on myös arvostanut syvästi musiikin ruumiillistamista liikkeessä sanomalla, että se 'ajaa' häntä.
Levoton olento kuvaa tällaista intohimoa työstään yleisesti. Tanssiessaan hän sanoo ääninäytteellä: 'Jos en osaa tanssia, voisin mieluummin kuolla.' Samalla hänestä tulee pehmeyttä - se, joka saa tällaisen kohoavan lahjakkuuden jättiläisen irti täysin lähestyttäväksi, ystävälliseksi eikä vähäisemmäksi pelottavaksi. Hierarkian, draaman ja aivan liian yleisten egoististen persoonallisuuksien tanssimaailmassa Whelan näyttää olevan melko helppo ja miellyttävä työskennellä.
Wendy Whelan. Kuva: Got The Shot Films.
Se voi olla yksi ominaisuus, paitsi hänen kykynsä ja muovautuvuutensa, joka on johtanut siihen, että hän 'on luonut hänelle enemmän teoksia kuin mikään muu nykyaikainen balettitanssija', kertoja selittää Levoton olento . Tämä tosiasia saa hänet ajattelemaan hänen perintöään tanssista ja siitä laajemmasta kulttuurista - valtava, kertojan mukaan, ehkä looginen johtopäätös.
Kun häneltä kysytään perinnöstään, Whelan - silmiinpistävän nöyryyden kera - uskoo, että hänen 'juttu', tärkein voimavara, jonka hän on saavuttanut ja voi sitten maksaa eteenpäin, on se, miten hän on työskennellyt koreografien kanssa.
Tuntuu myös hieman oudolta, vaikkakin jollakin tavalla tarkoituksenmukaisella, keskustella hänen perinnöstään, kun hän jatkaa esiintymistään. Silti hän ei ole käyttänyt pointe-kenkiä kahden vuoden ajan, hän selittää.
Whelan on myös kiinnostumassa mielikehoon keskitetyistä liikkeistä, kuten joogasta, ja mukana. Tällä hetkellä hänen käyttämänsä tekniikkaluokka on suunnattu enemmän nykyaikaisiin tanssijoihin. Hän on osallistunut klassisempaan luokkaan Tyynenmeren luoteisbaletin kanssa, mutta jokin hänen vastustamastaan palasi takaisin muodolliseen balettikontekstiin.
Whelan Agonissa. Kuva: Paul Kolnick.
”Minusta tuntuu siltä, että mieleni ja ruumiini erottuivat, ja olen laittanut ne takaisin yhteen. Se on ollut melkoinen matka ”, hän kuvaili.
liikkeen kauneutta ja eleganssia
Levoton olento dokumenttielokuva (nyt tietyissä teattereissa) alkaa syventyä joihinkin näistä näkökohdista, koska Whelan koki ne 30-vuotisen auringonlaskun aikaan NYCB: ssä. Se asettaa hänet paljaaksi emotionaalisesti sekä kirjaimellisesti, fyysisesti - (herkkästi kuvatulla) kuvalla leikkauksesta labral-lonkan repeytymiseen.
Kysyttäessä, mitä hän toivoo yleisön jäsenten ottavan pois elokuvasta, Whelan jakoi jännitystä muille kuin tanssijoille, jotka 'löytävät jotain itsestään' elokuvasta.
”Joskus baletti on hierarkkinen, niin kohonnut asia, ja jotkut ihmiset voivat pelätä. Haluan, ettei minulla ole sitä eroa. Luulen, että elokuva antaa minun tehdä niin ”, hän totesi - suurelta osin siksi, että hän osaa puhua tanssin lisäksi, hän selitti.
Niin paljon kiitosta ja mahdollisuuksia kuin hänelle on annettu, Whelan on antanut itsestään lukemattomissa rooleissa. Hän on siten tehnyt taiteilijan ja yleisön erottamisen hieman pienemmäksi, suhteen suhteellisemmaksi. Kun hänen mielensä, ruumiinsa ja henkensä kehittyvät ja kehittyvät edelleen, on kiehtovaa nähdä, mitä hän tarjoaa edelleen - muutos, kyllä, mutta juuriltaan johdonmukainen aitous, siveys ja rakkaus taidemuotoonsa.
Täällä voit nauttia eksklusiivisesta leikkeestä Levoton olento: Wendy Whelan, otsikolla 'Ei ole vielä eläkkeelleni vielä'.
melanie collins wiki
Kirjoittanut Kathryn Boland Tanssi ilmoittaa.
suositeltu sinulle
