Phil Black: Mestari huomiotta

Phil Black monien entisten opiskelijoiden kanssa Broadway Dance Centerissä vuonna 1996.

On monia tanssin ”suuria” - niitä, jotka ovat menestyneet taidemuodossa ja ovat jättäneet pysyviä vaikutelmia yleisön jäsenille, opiskelijoille ja tanssijoille. Jotkut tunnetaan jopa nimellä 'legendat', 'mestarit'. Phil Black on yksi.

Kilpailukykyisenä tanssijana aloittanut Black perusti oman studionsa, Phil Black Dance Studion, Broadwayn kulmaan ja 50thStreet New Yorkissa vuonna 1968. Kouluun osallistui esiintyjiä ja tähtiä, kuten Chita Rivera, Ben Vereen, Jennifer Lopez ja monet muut. Black tunnettiin innostuneesta opetuksestaan ​​ja menestyksestään Broadway-tanssijoiden luomisessa. Hän kuoli kesäkuussa 2015 20 vuoden taistelun jälkeen Parkinsonin tautia vastaan, mutta häntä ei unohdeta.





Alla on kunnianosoitus tälle mestarille, jonka on kirjoittanut Alan Onickel, Blackin entinen opiskelija, joka jatkoi menestyvää esiintymisuraa ja joka nyt opettaa ja koreografoi kansainvälisesti.

Phil Black. Kuva: Alan Onickel

Phil Black. Kuva: Alan Onickel.

Viime vuosina olen huomannut, että erilaisissa tanssijulkaisuissa on ilmestynyt monia artikkeleita, jotka koskevat joitain noin 40 vuoden mestareita - opettajia, jotka vuosien esiintymisen jälkeen omistivat elämänsä opiskelemaan haluavien sukupolvien kouluttamiselle. Broadwaylla, elokuvissa, televisiossa tai yrityksissä. Opiskelijat etsivät näitä mestareita saadakseen hienompia kohtia amerikkalaisesta panoksesta musiikkiteatteriin, joka tunnetaan nimellä jazz-tanssi.



Jotkut nimet, jotka näyttävät nousevan ja ansaitusti, ovat Luigi, Alvin Ailey, Frank Hatchett, Matt Mattox, Chuck Kelly, Joe Tremaine ja Gus Giordano. Vaikka jokainen näistä mestareista on myötävaikuttanut tämän ainutlaatuisen taidemuodon valtavaan kasvuun ja jatkuvaan leviämiseen, näyttää olevan räikeä laiminlyönti.

Muutin New Yorkiin syksyllä 1977, juuri ajoissa kokemaan hyvin erikoisen aikakauden. Kun tulin tänne, minulla oli hyvin vähän tanssikokemusta, mutta tyttö, jonka kanssa tulin, oli tanssinut koko elämänsä, joten hän tiesi joidenkin aikakauden opettajien nimet. Otettuamme kursseja muutamaan kouluun päädyimme Ned Williamin kouluun, Sixth Avenue 14: n kulmaanthStreet.

Ned, legendaarisen Katherine Dunhamin suojelija, tarjosi tunnelmia jazzille, tapille, baletille ja tietysti afrikkalaiselle tanssille. Hän palveli myös muutamia muita erinomaisia ​​opettajia. Yksi heistä, jazz- ja tap-opettaja, upea Eddie Wright, nuorempi, toi minut opettajansa, ainoan Phil Blackin, studioon.



Phil otti kuuluisan studion 50: n kulmassathja Broadway sen alkuperäisen omistajan, hänen merkittävän tap-opettajansa ja koreografinsa, Ernest Carlosin, jälkeen. Seuraavien yli 30 vuoden ajan, kunnes hän muutti muutaman korttelin pohjoiseen Broadway-tanssikeskukseen 80-luvun alussa, tuhannet ihmiset tulivat tuohon höyryttävään studioon tuossa ikonisessa kulmassa oppimaan taitoja, joita tarvitaan työskenteleviksi ammattitanssijoiksi.

Phil Black ja Alan Onickel vuonna 1996, kun Black sai Flo-Bert -palkinnon. Kuva: Onickel

Phil Black ja Alan Onickel vuonna 1996, kun Black sai Flo-Bert -palkinnon. Kuva: Onickel.

Kun studiosta tuli hänen, Phil alkoi opettaa perjantai-iltaisin erityistä työpajaa lapsille, jossa hän opetti heille jazzia, tapia, balettia ja jopa kaatumista. Lopulta lauantaista tuli studiossa 'lastenpäivä', ja vaikka kaiken ikäiset ihmiset olivat tervetulleita, suurin osa lauantaisten jazz- ja tap-luokkien opiskelijoista oli alle 18-vuotiaita. Monet heistä esiintyivät jo Broadwayn esityksissä ja teollisuustuotteissa. Phil odotti ja sai lapsiltaan saman ponnistelun kuin aikuisiltaan. Muutamia monista Broadwayn esiintyjistä, jotka aloittivat nuorena Phil'sissä, ovat Irene Cara, Gregg Burge, Cynthia Onrubia, Danielle Brisboise (samoin kuin monet muut alkuperäiset Annie-orvot), Christine Langner ja Anthony Marciona.

Päivä toisensa jälkeen aloittelija, keskitasoinen, edistyneisiin tanssijoihin asti, ilmestyi luokalle, maksoi 2,00 dollaria (muista, että vuosi 1977) ja tietäisivät viettävänsä kaksi tuntia hyppäämällä, pyöritellen ja potkimalla rajalle, kuten heidät haastettiin mukavuusalueen ohi. Luokat olivat yhtä jännittäviä kuin Broadway-esityksen katsominen, varsinkin kun ensimmäiset kolme tai neljä riviä olivat täynnä työskenteleviä tanssijoita, jotka halusivat lämmetä kyseisen päivän esitykseen. Olivatpa seitsemän- tai 70-vuotiaita, niin kauan kuin joku oli valmis jättämään egonsa ovelle ja ponnistelemaan sataprosenttisesti, opiskelijat eivät saisi Phililtä mitään vähemmän.

60-luvun puolivälistä siihen asti, kun Parkinsonin tauti pakotti hänet eläkkeelle 2000-luvun alussa, ei ollut Broadway-musikaalia, jolla ei olisi 10-50 prosenttia tanssijistaan ​​Philin opettamana. Hän koulutti opiskelijansa työskentelemään minkä tahansa koreografin luona. Sen lisäksi, että hänellä oli moitteeton tekniikka (Phil sai klassisen koulutuksensa Vincenzo Celliltä), 'Phil Black-tanssija' tunsi tyylit, mukaan lukien Charleston, swing, klassinen 'vahva jazz', latina, blues, western ja mikä tahansa ajan tyyli. oli, jopa 'funk'. Kyky murtaa ja opettaa näitä tyylejä perusasioihin johtui osittain siitä, mitä hän oli oppinut luokassa tullessaan, sekä kokemuksestaan ​​erittäin menestyvänä juhlatanssijana ja opettajana.

Phil Black opettaa 1970-luvun alussa. Kuva: Facebook-ryhmän Phil Black Appreciation Society.

Phil Black opettaa 1970-luvun alussa. Kuva: Facebook-ryhmän Phil Black Appreciation Society.

Toisin kuin monet nykyajan jazzitunnit, joissa opiskelijat tekevät yhdistelmän koko viikon tai työskentelevät aikaisempien 'suosikki' yhdistelmien parissa, Phil tekisi joka päivä aivan toisen tyyliyhdistelmän. Kun hän oli osoittanut jokaisen kahdeksan laskennan, koko luokka tekisi yhdistelmän, jota seurasivat kukin rivi, sitten puolet jokaisesta rivistä ja joskus, etenkin napautusluokissa, yksi kerrallaan. Kuten hän sanoi: 'Jos et pysty käsittelemään sitä luokassa, mitä luulet tapahtuvan koe-esiintymisessä?'

Kuten koe-esiintymiseen, opiskelijoiden oli oltava valmiita käsittelemään mitä heille heitettiin, joskus kirjaimellisesti. Hänen oppilaistaan ​​tuli erittäin nopea jaloillaan, kun Philin intohimo toisinaan saisi rumpukapulat maagisesti lentämään ilmassa. Aikaisemmin sanottiin, että jos joku voisi suorittaa Philin edistyneen luokan, hän voisi tehdä minkä tahansa koe. Tämä ei tietenkään takaa työpaikkaa, mutta hänen opiskelijoillaan oli 'työkalut' työskennellä minkä tahansa koreografin kanssa.

Vaikka hänet tunnettiin luokkiinsa ankarana ja vaativana tehtävävastaavana, hänellä oli myös pehmeä puoli. Hänen ankaruudestaan ​​riippumatta on lukemattomia opiskelijoita, joille, kun heillä ei ole varaa oppitunneille, myönnettiin apuraha tai heille annettiin vain jatkaa koulutusta, kunnes he pystyivät maksamaan. Ja hän ei koskaan unohtanut nähdä opiskelijoita, kun he pääsivät näyttelyyn, josta hän rakasti nähdessään 'lastensa' esiintyvän.

Philin intohimoisesta opetuksesta johtuen studio oli avoinna vuoden jokaisena päivänä paitsi joulua ja uutta vuotta. Hän otti harvoin lomat, ja kun hänelle tarjottiin työpaikkaa opettaa jonnekin kaupungista, hän lähetti usein yhden edistyneistä opiskelijoistaan. Opettamisen lisäksi Phil oli jatkuvasti kysytty koreografina, ja työ yökerhoissa, elokuvissa ja televisiossa toi hänelle monia palkintoja, mukaan lukien kaksi Emmyä sekä Flo-Bert ja Fred Astaire -palkinnon.

Koska Phil ei halunnut olla poissa opiskelijoistaan, Phil ei järjestänyt yhtä monta konventtia kuin jotkut hänen aikalaisistaan. Tämä johti siihen, että hänen nimensä ei ollut yhtä tunnettu NYC: n ulkopuolella, mutta opiskelijat löysivät tiensä hänen studiolle. Monet tanssijat, joiden kanssa olen puhunut, sanoivat, että aina kun he menivät koe-esiintymiin, he näkisivät samojen ihmisten pitämisen ja palkkaamisen. Useimmiten, kun näiltä palkattuilta tanssijoilta kysyttiin, missä he opiskelivat, vastaus olisi 'Phil Black'.

Phil Black opetti hanaa konventissa 1970-luvun alussa. Kuva: Alan Onickel

Phil Black opetti hanaa konventissa 1970-luvun alussa. Kuva: Alan Onickel.

Vaikka Phil opetti ja koreografi monille ”tähdille”, jos näet luettelon niiden luokkien opiskelijoista, jotka olivat hänen luokissaan päivä päivältä 60-90-luvulla, olisit ikään kuin luisit näiden esitteitä samoina vuosina. Ehkä yleisö ei tunnista niitä, nimet ovat nimettömiin elimiin, jotka tanssivat kaikkien näiden vuosien tunnettujen tähtien takana. Aivan kuten sisään Kuorolinja (jossa satoja hänen oppilaansa esiintyi), tanssijat löysivät hikoilevan päivittäin hänen studiostaan.

Artikkeleiden lukeminen 1900-luvun lopun vaikutusvaltaisista jazz- tai tap-opettajista ilman nimeä Phil Black listan kärjessä tai lähellä on loukkaus hänelle ja monille tuhansille, joille hän välitti taikuuden kaikkien näiden vuosien aikana. Joskus kävellessäni NYC: n teatterialueella huomaan jonkun katselevan Broadwayn ja 50: n kulmassa olevaan kolmanteen kerrokseen.th. Virnien takana mielessään he näkevät yhä ruumiin aaltoilevan ja lentävän höyryisten ikkunoiden takana, kun päällikkö työntää heitä paikkoihin, joita he eivät tienneet olevan mahdollisia.

Kuule, mitä joillakin Phil Blackin opiskelijoilla on sanottavansa legendaarisesta opettajastaan:


james vetchin nettovarallisuus

Christine Langner, entinen Broadway-tanssija / laulaja

”Hän oli hieno opettaja kiihkeän tanssimielisyytensä ja uskomattoman korkeiden vaatimustensa takia, joita hän vaati kaikilta, jotka kävivät luokassaan. Hän kertoi sinulle aina totuuden. Jos haisit, tiesit sen. Jos teit hyvin, tiesit sen. Siinä osastossa ei ollut harmaata aluetta. Panokset olivat erittäin korkeat hänen päivittäisissä luokissaan. Hän loi tämän hämmästyttävän adrenaliinin, joka sai sinut tuntemaan, että elämäsi oli linjalla. '

Jay T Jenkins, koreografi, muusikko ja ”Jazz Funk” -tyylin perustaja

'Philin suuruuden suurin piirre oli se, että hän opetti meitä kaikkia päivän lopussa' kunnioittamaan alusta '. Luultavasti siksi niin monet kaikentyyppiset tanssijat ja kaiken maineikkaus hikoilevat sen siinä pienessä studiossa, jossa on napa. Tänä päivänä löydät Irene Caran, Erica Gimpelin ( FAME ), Gregg Burge, Hinton Battle, Phil LaDuca (kyllä, kenkävalmistaja), Jennifer Lopez ja jopa Steve Van Zandt sekä lukemattomat muut Broadwayn ammattilaiset, jotka ottivat kurssin ikäisensä kanssa, jotka olivat yhtä sitoutuneita tulemaan ammattimaisiksi. Kun otimme luokan, ei ollut mitään tähtiä, ja Phil kohteli meitä kaikkia samalla tavalla. Hän huusi meitä kaikkia! '

Jose Martinez, entinen Broadwayn tanssija / näyttelijä / laulaja ja rock-yhtyeen Armada-laulaja

”Hänen jazzluokat olivat uskomattomia. Joka päivä erilainen tyyli. Vahva, lyyrinen, 40-luku, latina, rock. Perjantaisin edistyneessä luokassaan hän sävelsi yhdistelmän, joka kestää viikkoja. Teet osan, sanoen 'Slaughter on Tenth Avenue', ja sinun on muistettava se, kunnes koko asia valmistui kuukautta myöhemmin. Hän muistaa, vaikka hän olisi opettanut 20 luokkaa välivaiheessa. Hän oli myös yksi ensimmäisistä tiedän, joka kuvasi oppilaansa luokassa - yksin selkämme peilien kanssa! Hän todella valmisti minut uralleni.Tanssijana hän oli hämmästyttävä. Joten kevyt hänen jaloillaan oli merkittävää. Tämä 40-luvun loppupuolella oleva mies pystyi tekemään neljä kierrosta ilman valmistelua, hämmentäen / vaatien meitä, kun hän kääntyi siihen, miten voimme kaikki tehdä sen. Keskittyminen, sitkeys, itseluottamus, sisut. Se on mitä Philopetti minulle.'

Mary McCatty, tanssiluokkahuoneiden koulutusyhteyshenkilö

'Kuulemme paljon siitä, kuinka kova Phil oli, mutta hän oli kovin cheerleaderisi, johdonmukaisin kannattajasi. Hän halusi sinun tekevän töitä, ansaitsemaan rahaa, olemaan ylpeä tanssijana / esiintyjänä. Mutta hän rohkaisi kaikkia tanssijoitaan jatkamaan opiskeluaan riippumatta siitä, kuinka monessa Broadway-esityksessä olit mukana. Hän sai paljon enemmän rohkaisua kuin mikään muu. Muistan, että kerran tunsin oloni niin siniseksi, enkä sanonut Philille mitään, mutta hän tunsi sen. Tunnin jälkeen hän veti minut syrjään ja sanoi minulle niin rohkaisevaa ja imartelevaa. Hän ei halunnut minun antavan periksi, ja varmisti, että hänellä oli aikaa puhua minulle, lisätä itseluottamustani ja sanoa: 'Olen nurkassasi, ja voit tehdä tämän!' No, olen vielä täällä tänään . Jatkan opettamista ja koreografiaa. Hän oli yksi suurimmista vaikutteista elämässäni. '

Kirjailija: Laura Di Orio Tanssi ilmoittaa.

Kuva (ylhäältä): Phil Black monien entisten opiskelijoiden kanssa Broadway Dance Centerissä vuonna 1996.

suositeltu sinulle

Suosittu Viestiä