Lauantaina 12. maaliskuuta 2016.
Tanssikompleksi, Cambridge, Massachusetts.
Kehomme lähettää jatkuvasti viestejä. Toisten ihmisten ruumiit lähettävät meille viestejä. Aivojen dominoimassa kulttuurissamme emme kuitenkaan aina kuuntele. Meille kasvaa käske opiskella kovasti, tehdä läksyjä - ja kyllä, pysyä fyysisesti aktiivisina, mutta se tapahtuu kotitehtävien jälkeen. Tämä ajattelutapa leviää työhömme ja henkilökohtaiseen elämäämme ikääntyessä. Sitten tulee ne päivät, jolloin meillä ei ole muuta vaihtoehtoa kuin todella kuunnella kehoamme - kun kipu, arkuus, jännitys, kireys tai muut epämiellyttävät fyysiset vaikutukset muuttuvat tarpeeksi voimakkaiksi, jotta emme voi enää sivuuttaa niitä.
Tanssijana osa harjoittelustamme on sopeutua fyysisiin tuntemuksiin. Tiedämme kuinka kuunnella kehoamme, mutta emme aina reagoi sen mukaisesti. Esimerkiksi työnnämme kipua ja väsymystä maksimoidaksemme harjoitteluaikaa ja suorittaaksemme potentiaalimme. Me kokemme kuitenkin myös nuo päivät, jolloin kehomme kieltäytyy enää sivuuttamasta.
phaedra puistojen korkeus
Kelley Donovan ja tanssijat elokuvassa ”The Body Becomes The Messenger”. Kuva: Charles Daniels Photography.
Kelley Donovan ja tanssijat Kehosta tulee Messenger tarkastelee näitä asioita kiehtovan ja innovatiivisen koreografian, arkaluonteisten ja sitoutuneiden esitysten ja monipuolisten teknisten elementtien avulla. Donovan, johtava koreografi ja yrityksen perustaja, keskittyi kehomme viestien, potentiaalien ja tarpeiden ideaan sen jälkeen, kun hän oli kohdannut haasteita, jotka jatkuivat hänen aktiivisessa koreografiassa ja tanssinopetuksessa, kun hän selviytyi merkittävistä lääketieteellisistä kysymyksistä.
teddi jo mellencamp sisarukset
Kappaleen aluksi soolotanssijalle tuli heikko valaistus. Salaperäinen sävy rakennettiin hänen liikkuessaan abstrakteissa muodoissa kiehtovalla sekoituksella hitaita ja sykkiviä rytmejä. Valot tulivat vähitellen muiden tanssijoiden ympärille. Avaruudesta tuli teema, kun tanssijat siirtyivät korkealta matalalle, sitten takaisin. Eräässä erityisen pakottavassa lauseessa kaksi tanssijaa oli korkeassa tilassa, kun taas toinen oli matalalla, ja sitten tämä malli kääntyi päinvastaiseksi. Elektronityylisessä musiikissa oli myös monia tonaalisesti korkeita ja matalia, nopeita ja hitaita rytmejä. Näillä tavoin se yhdisti monipuolisen liikkeen ja tuki sitä.
Toisena pakottavana liikkumisteemana koreografia näytti sekoittavan käärmeen ominaisuuden kierteiseen liikkeeseen. Tanssijat onnistuivat saamaan nämä näennäisesti ristiriitaiset liikkeen ominaisuudet yhdistymään liikkeeseen. Tuo liike elää omaa elämäänsä jokaisessa ruumiissaan. Oli kaunista ja virkistävää nähdä jokaisen tanssijan yksilöllisyys näillä tavoilla, mutta yhtenäiset hetket olisivat voineet olla vahvemmin yhtenäisiä (liikkeen ajoituksen ja laadun suhteen). Muuten tanssijat olivat täysin sitoutuneet liikkeeseen ja elivät siinä, heidän hyvin kuulevat hengityksensä osoittivat heidän fyysisen panoksensa esiintymiseen.
Merkittäviin koreografisiin elementteihin sisältyi asenteet, laajennukset ja sisäänpäin suuntautunut spiraaliliike. Lauseke pakotti pakottavasti uudelleen ja järjesteli nämä elementit niin, että samat toistetut liikkeet eivät vanhentuneet. Kun tanssijat sitoutuivat täysin liikkeeseen ja kukin heistä esitti ainutlaatuiset liikkeen allekirjoituksensa yhdessä älykkäästi muotoillun koreografian kanssa, se oli visuaalinen juhla. Sen lisäksi otin liikkeen, tanssijoiden hengityksen, musiikin ja kiehtovan valaistuksen kaikilla aisteilla. Se oli todella aistillinen juhla, mutta ei ylivoimainen tai saavuttamaton.
Kelley Donovan ja tanssijat elokuvassa ”The Body Becomes The Messenger”. Kuva: Charles Daniels Photography.
Kun toinen pakottavasti alkava teema nousi esiin, näin taivaankappaleet muodostelmissa. Tanssijoita kierteli muiden ympärillä. Tanssijoita oli vedetty toisten tiloihin ja poluille ikään kuin painovoimalla. Esimerkiksi yhdessä vaiheessa tanssijat olivat kaikki yhdellä rivillä katsojia kohti. Tanssijat alkoivat yksi kerrallaan pyöriä rivin toista päätä kohti kiertyvillä ja kääntyvillä liikkeillä. Seuraavassa rivissä hänen takanaan oleva tanssija seuraisi ilman silmäkosketusta tai epäröintiä - tunne luonnollisesta automaatiosta.
kathryn tappenin mitat
Loppupuolella toinen kiehtova kokoonpanomuutos oli tanssijoista kaikki yhdessä pitkässä rivissä (matkustaminen ylhäältä alas) omiin linjoihinsa, jotka kulkivat edestakaisin vasemman ja oikean vaiheen välillä. Kun he tulivat omille linjoilleen, he murtautuivat juoksemaan. Oli rauhanomaisen integraation tunne, joka muuttui yksilölliseksi kaaokseksi. Se loi ajatuksen vahvuudesta ja vakaudesta yhtenäisyydessä, mutta epävarmuudesta ja epävarmuudesta yksin matkustettaessa. Kun ajattelin takaisin otsikkoon, aloin miettiä kehomme menestymistä, kun kaikki on integroitu ja tasapainossa. Kun yritämme saada mielemme, sydämemme ja sielumme toimimaan vastaamatta kehomme tarpeisiin ja huolenaiheisiin, siitä tulee taistelu itseämme vastaan. Vain itsemme kaikkien osien todellisessa yhdistymisessä voimme olla vahvimpia ja parhaita.
Vaikka nämä tekijät kiinnostivat minua, olin myös utelias kuka nämä tanssijat olivat. Mihin he menivät ja lähtivät, kun he tulivat ja lähtivät? Mikä motivoi heitä vaihtamaan usein pareitusta / ryhmittelyä ja kokoonpanoa? Heidän katseensa olivat vahvat ja varmat matkustussuunnassaan (vaikkakaan aina aina toisiaan kohti), joten tuntui siltä, että nuo paikat olivat tarkkoja ja varmoja. Sitten voisin vapauttaa ajatuksen siitä, että kyse on runko - sen mahdollisuudet, tarpeet, kaipuu - kun se liikkuu avaruudessa . Ja se on enemmän kuin tarpeeksi. Kun voimme arvostaa sitä tosiasiaa, uskon mieluummin todennäköisemmin kunnioittavan kehoamme kaikesta, mitä sillä on tarjota ja opettaa meille. Kuuntelemme todennäköisemmin kehoamme, emmekä vain kuule sitä. Kuvittele, mikä maailma voisi olla, jos useampi meistä voisi oppia tekemään sen useammin?
Kirjoittanut Kathryn Boland Tanssi ilmoittaa.
Kuva (ylhäällä): Kelley Donovan ja tanssijat elokuvassa The Body Becomes The Messenger. Kuva: Charles Daniels Photography.
