Nederlands Dans -teatterin The Missing Door ylittää viihteen

Nederlands Dans -teatteri Gabriela Carrizossa Nederlands Dans -teatteri Gabriela Carrizon kadonneessa ovessa.

New Yorkin keskusta, New York, NY.
6. maaliskuuta 2020.



Nederlands Dans -teatteri juhli 60-vuotisjuhliaan johtajan / talon koreografin Paul Lightfootin ja taiteellisen neuvonantajan / talon koreografin Sol Leónin johdolla.thvuosipäivää yhtiöksi 4.-7. maaliskuuta New York City Centerissä, esiintymässä pakatulle talolle. Ohjelma kesti melkein kolme tuntia kahdella väliajalla ja se koostui Yhdysvaltain ensiesityksistä, jotka koostuivat kolmesta suhteellisen pitkästä kappaleesta: Puuttuva ovi (2013), koreografia Gabriela Carrizo Kävele demonia (2018), koreografiat Marco Goecke ja Sulje silmä (2016), koreografiat León ja Lightfoot.



Puuttuva ovi avasi näyttelyn vankalla taiteellisella elinvoimalla ja kokeellisella koreografialla, jonka loppuosa illasta osoittautui kyvyttömäksi täyttämään. Teos alkaa lopulta näyttävällä tavalla: kuollut nainen roiskuu lattialle, jota seuraa yritys puhdistaa, nollata. Huumori ohittaa aikaisemmin kuluneen vakavuuden, kun raskas käsipyyhe painaa sopivan miehen kanssa, joka pitää sitä ja hän alkaa pyöriä hallitsematta, pyörien polvillaan olympialaisten luistelijan nopeudella.

Syötä piika nojatuolilla ja täytä melkein yksivärinen harmaa ovi, ikkuna ja ikkuna, jonka rikkoo vain kellastuva lampunvarjostin, joka muistuttaa kamala hotellia. Sarjaa käytetään pahaenteisen, röyhkeän äänenvoimakkuuden mukana, sarjaa käytetään nerokkaasti koko kappaleessa. Tanssijat häikäisevät tahraantuneen ikkunan läpi kohtausten avautuessa, ahneiden sormien vuotavan ovipylväiden läpi ja uhkaavat varjot maalaavat seinät. Voimakas teollisuusvalo pyörillä tulee ja menee myös sarjasta, houkuttelemalla ja sokaisemalla tanssijoita ja yleisöä, ja toisinaan lisäämällä äänipistettä sen buzzilla.

Koomiset kohokohdat riippuvat suurelta osin vaikeista vaikeista asioista: kevyt raskasta, arkipäiväinen keksitty uudelleen. Yksi tanssija ei näytä poistavan takkiaan, ja hänen ja hallitsemattoman vaatteen välille muodostuu pitkittynyt taistelu. Toinen tanssija ei voi kävellä kantapäässä, ja yleisö puoliksi rypistyy puoliksi nauramaan, kun hän pyörittää nilkkojaan yhä uudelleen ja törmää kohti miestä, joka ohjaa häntä avosylin tavoin, kuten vanhempi opettaa lasta kävelemään tai uimaan.



Muita koomisia hetkiä ovat tanssijat, jotka ovet tyrmäävät heidät auki, äkillinen tuulenpuuska, joka pyyhkäisee rypistyneitä papereita näyttämön yli ja melkein puhaltaa näyttelijät pois, ja erityisen mellakas illuusio, jossa naispuolinen tanssija näyttää hallitsevan kutisevaa aukkoa ja eri ovien sulkeminen kantapäällä, joka on pystysuunnassa ojennettu, kun hän istuu nojatuolissa.

Hupaisimpia ja vaikuttavimpia ovat vinjetit, joissa sarja ravistelee ja tanssijat reagoivat tarkasti ravistelun rytmiin ja voimakkuuteen, mikä johtuu alun perin itsepäinen avain. Kun he menettävät hallinnan, sarja näyttää järisyttävän omaa hedelmää. Yhden tällaisen vinjetin aikana ravistelu siirtyy kuutioiksi vuoropuheluun: 'm-o-t-h-e-r-f-u-c-k-e-r'.


cirque du soleil -tanssikoe

Kaikesta huumoristaan ​​huolimatta Puuttuva ovi on ehdottomasti tumma ja henkisesti ladattu kappale. Väkivaltaisesta duetosta, jossa uros tarttuu naisiin haarasta, luo fallosmuotoisen falloksen ääriviivat virtaavan sinivihreän mekonsa alle ja hallitse häntä kuin nukke, uhkaavan naurun ja täplävalaistun itkun ääniin, fyysisesti loukkaavaan finaaliin, jossa sarja alkaa tuhota itsensä, kuten tanssijoiden väliset suhteet tekevät, Carrizo haluaa selvästi jotain muuta kuin triviaalia naurua ja räikeää väkivaltaa. Työtään kuvailemalla hän sanoo: 'Yritän jatkuvasti etsiä uusia näkökulmia, jotta rinnakkais mentaalimaailma olisi näkyvissä maailmassa, jossa hahmojen ja taiteilijoiden hyperihmisten pelot, sorto, fantasiat ja ajatusrakenteet murtautuvat säännölliseen sosiaaliseen suhteeseen. . ”



Kun kappale päättyy palaamiseen alkuperäiseen kuvaan, kohtaamme väistämätön kysymys: onko tämä sykli? Ja mikä on erilaista seuraavalla kerralla? Mikä on kaikkien näiden vahinkojen kumulatiivinen vaikutus? Kun pohdimme näitä eksistentiaalisia kysymyksiä, liikkuva valokeila kiinnittää jokaisen tanssijan vartioimatta jousille, yksi kerrallaan, ja meitä väliaikaisesti rauhoittaa ihastuttava ulkonema maailmassa, johon olemme vasta alkaneet tarttua.

Nederlands Dans -teatteri Marco Goeckessa

Nederlands Dans -teatteri Marco Goecken elokuvassa Walk the Demon.

Seuraava ohjelmassa oli Goecken Kävele demonia , joka käytti useiden taiteilijoiden musiikkia ja esitti Antony and Johnsonsin laajan laulun. Vaikka sekä musiikki että liike olisivat voineet toimia yksin, ne eivät näyttänyt sopivan yhteen. Yleinen sujuva rakkauslaulu vastasi salamannopeaa, epäinhimillistä liikettä tavalla, joka vaikutti tahattomalta ja tehottomalta.

Savu vapauttaa tyydyttävästi näyttämön kappaleen alussa, ja Mach Five -liiketoiminnan sanasto on heti vakiintunut ja pysyy huomattavan yhtenäisenä koko ajan. Kuvittele partaveitsen terävät, neulan ohut eleet. Pyyhi nyt kaikki jälkikaiunta ja melu. Korvaa se geometrialla, terillä ja kynsillä käsillä, vääntyneillä kasvoilla ja viipaloinnilla taaksepäin, eteenpäin suuntautuvilla vinoilla kokoonpanoilla ja yksimielisellä eläimellisyydellä. Tasainen hengitys synkronoidaan.

Lisätkää siihen voimakkaita kuiskauksia, vieraskielisiä huutoja, huutavaa keskustelua ja (valitettavasti) satunnaisia ​​halauksia ja spastisia teeskenneltyjä suukkoja. 'Koko elämä ja rakkaus on kiitos, hei ja hyvästi ... Kaikki on uutta', tai niin tanssijat sanovat. Saamme myös välähdyksiä hämärästä hahmosta - mies gorillapuvussa? - indeksointi taustalla. Demoni itse? Kuinka tämä symboli ja kieli sopivat muuhun tähän epäsopivaan maailmaan? Meille annetaan muutama vihje, jotka jätetään kävelemään omia johtopäätöksiä.

Tanssijoiden armeija on kiistattomasti vaikuttava, ja sen lisäksi, että se antaa ruumiillisen todistuksen nopeuden painosta - nopeuden voimasta ohittaa liikkeen omaperäisyys, jotta alkeellisimmista koreografioista näyttää mielenkiintoisilta (vaikka valtaosa Goecken koreografiasta ei ole missään nimessä perus) - ne ovat paras asia teoksessa. Huolimatta tanssijoiden hämmästyttävästä taitosta ja mahdottomasta liikkeen / sekunnin suhteesta, jonka he pystyvät helposti ylläpitämään, helpotuksen huokaus huuhteli yleisön, kun teos, joka oli huomattavasti ylittänyt odotuksensa, lopulta päättyi.

Nederlands Dans -teatteri Sol Leónissa ja Paul Lightfoot

Nederlands Dans -teatteri Sol Leónissa ja Paul Lightfootin ”Shut Eye”.

Viimeinen pala, Sulje silmä , suoritti ohjelman alaspäin suuntautuvan spiraalin. Ilmeisesti lainauksen johdolla ranskalaisen kuvataiteilijan Paul Gauginin 'suljin silmäni nähdäkseni' ja ohjattuna aistihahmojen ja emotionaalisten rajoitusten luonnetta koskeviin kysymyksiin (ohjelmassa on epäselvästi muotoiltu, jotta tunne ja tunteet näyttävät väärin toisistaan) , Leónin ja Lightfootin teos erosi merkityksettömästä yksitoikkoisen virtuoosiuden sekoituksesta. 'Mustavalkoisen, vastaavan valon ja varjon dynaamisen käytön taustalla olevat symboliset merkitykset' näyttivät paljon kuin motivoimaton tekninen koreografia, joka oli lavastettu fiksulle lavalle kauniiden tanssijoiden ja mahtavan valosuunnittelijan kanssa.

Teos alkaa kuuhun, joka on projisoitu pimeälle joukolle, joka keskittyy oveen, josta sukupuolen mukaisessa muodollisessa kulumisessa olevat tanssijat tulevat ja menevät. Koreografia perustuu vahvasti kumppanuuteen ja koostuu pääasiassa laajasta, laajasta liikkeestä - jyrkkä kontrasti edellisestä teoksesta -, josta tekniset elementit nostavat päänsä säännöllisesti, toisinaan saumattomasti, toisinaan epä harmonisesti, melkein aina kyseenalaisella taiteellisella tuonnilla. Mieleenpainuvin motiivi muistetaan juustollisuudestaan: piste, johon liittyy joskus huutomerkki 'There!' Kliseeinen sanasto on terävä feat, hidastettu kävely ja varjoleikki, ja tanssijoiden välillä on vain vähän tai ei lainkaan havaittavaa kemiaa.

Ohjaaja Lightfootin mukaan keskusta-ohjelman yhdistävä elementti oli keskittyminen tanssiin viihteen ulkopuolella olevaan taiteeseen: 'Kaikissa kappaleissa on syvempiä runollisia viestejä.' Ohjelmaa varten, joka esittää tämän väitteen, ei Puuttuva ovi , kaikki tuntui melko viihdyttävältä minulle. Lähdin ylivoimaisella mielellä, että se kaikki oli vain tanssia. Tarjous jatkaa paikkojen täyttämistä. Olisin iloinen saadessani toteen väärin.

Kirjoittanut Charly Santagado Tanssi ilmoittaa.

suositeltu sinulle

Suosittu Viestiä