'Harvat, jotka näkivät Alicia Markovan tanssimisen, unohtivat kokemuksen.' - Markovan tekeminen
Kirjoittanut Leah Gerstenlauer.
Kirjailija Tina Sutton menetti mahdollisuuden nauttia Alicia Markovasta livenä useita vuosikymmeniä. Mutta kirjoittajan uusi elämäkerta, Markovan tekeminen , on saattanut tuoda hänet lähemmäksi Britannian ensimmäistä primabalerinaa, kuin monet ikonin omistautuneimmista seuraajista - puhumattakaan ikäisistään - voisivat toivoa olevan.
”Olen niin ihastunut tästä naisesta. Minusta tuntuu tuntevan hänet ”, Sutton kertoo. ”Rakastan balettia, mutta kirjoitin tämän kirjan, koska mielestäni Alicia Markova oli ylimääräinen ihmisenä. Hän on paljon enemmän kuin merkittävä tanssija ja piti niin suuren osan upeasta hahmostaan yksityisenä, ja ajattelin, että jonkun on kerrottava tuo tarina. '
Ja tämä Sutton on tehnyt melko perusteellisesti, purkanut taitavasti Markovan elämän yli 600 sivun aikana (lukuun ottamatta upeaa 32-sivuista valokuvaa, joka levitettiin kirjan keskellä). Se, mikä alkoi Bostonin yliopiston Howard Gotliebin arkistotutkimuskeskuksen raskaana, mutta mukaansatempaavana organisaatioprojektina, kehittyi mammuttiosuuksien kirjoitusyritykseksi - sitoumuksen, jonka Sutton näyttää olevan nauttinut valtavasti.
Matthew tanssija
'Kuuntelin tuntikausia hänen radiohaastatteluistaan, enkä ikävystynyt koskaan', kirjailija väittää. 'Hänessä oli jotain, joka vangitsi ihmisten sydämet. Hän voisi olla hiljainen ja varma, mikä teki hänestä houkuttelevan ja salaperäisen, mutta mukavan, ei koskaan diivan ... Hän opettaa meitä uskomaan itseemme - ja olemaan ystävällisiä tehdessämme sitä. '
Alicia Markova oli koreografi Frederick Ashtonin ensimmäinen muusa. Täällä hän esittää humoristisessa roolissa elokuvassa Julkisivu (1931). Kuva: Alicia Markova -kokoelma Bostonin yliopiston Howard Gotlieb -arkistotutkimuskeskuksessa.
Lilian Alicia Marksista vuonna 1910 syntynyt lontoolainen syntyperäinen oli ujo, vakava, ylivertaisesti taitava 10-vuotias, kun hän tapasi miehen, joka muuttaisi nimeään ja elämänsä kulkua. Sergei Diaghilev ohjasi nuoren tytön Ballets Russesiin noin neljä vuotta sen jälkeen, kun hän oli ensin tarkkaillut hänen räpyttelyään kuuluisan Chelsean studion ympärillä ja ottanut hänet välittömästi ja epätyypillisesti siipiensä alle ja hoitanut häntä solistitanssijana. Juuri tänä keskeisenä ajankohtana Diaghilevin edelläkävijäyrityksen kanssa pikku Lily Marks alkoi muuttua suojaisasta tähtitaivasta itsenäiseksi taiteilijaksi, mikä luo pohjan laajalle, ensisijaisesti itsehallitulle uralle. Niin paljon kuin Markovaa kunnioitetaan käsityönsä mestarina, Sutton ehdottaa, että häntä tulisi kunnioittaa myös uraauurtavasta hengestään ja luontaisesta liiketajustaan.
”Markova ei koskaan pystynyt keskittymään yksin tanssiin. Hän oli myös oma yritysjohtaja. Mutta hän pelasi aina liiketoimintakykynsä säilyttääkseen eteerisen baleriinakuvansa lavalla. Hän hoiti sopimuksia, palkkasi ihmisiä, neuvotteli palkoista - hän teki kaiken. Hän teki tämän uransa huipulla, ja haarautui neljänkymmenen ikäisiksi freelancereiksi, joka on ensimmäinen prima ballerina assoluta, joka on koskaan tehnyt niin. En ymmärrä, miksi hän jatkoi kaikkea ja niin kauan, paitsi että hän rakasti balettia niin paljon. '
Tämä voimakas ja kestävä intohimo auttoi muuttamaan balettimaailman laajuutta Markovan omana aikana ja resonoi edelleen nykyäänkin, lähes vuosikymmenen ajan hänen kuolemastaan. Visionäärisellä balerinalla ei ollut vain käsiään ja jalkojaan kahden nykyäänkin menestyvän brittiläisen yrityksen (Sadler's Wells ja Festival Ballets, nykyisin Royal Ballet ja English National Ballet) alussa ja kansainvälisesti tunnetun pelastuksessa. vuosittainen Jacobin tyynytanssifestivaali, mutta hän on myös käyttänyt kertomatonta energiaa balettien yleisön laajentamiseen tuomalla väestöt Ison-Britannian provinsseista Etelä-Afrikkaan klassisen taiteen muotoon, joka on heille melkein uusi.
Alicia Markova oli ensimmäinen brittiläinen - ja ensimmäinen juutalainen - balerina, joka tanssinut venäläisiä klassikoita. Hänestä tuli sukupolvensa keskeinen 'Giselle' täällä 1942. Kuva Alicia Markovan kokoelmasta Bostonin yliopiston Howard Gotliebin arkistotutkimuskeskuksessa.
Suttonin mukaan 'Hän ei koskaan katsonut mahdollisuutta mainostaa balettia ... Hän ajatteli, että yleisön sekoittaminen ei halventanut hänen taidettaan, se vain teki siitä kaikkien saataville. Hän puolestaan auttoi heitä suhtautumaan balettiin käsittelemällä henkilökohtaisesti jokapäiväisten ihmisten elämää ja unelmia heidän tasollaan. '
Tämän antelias, tulevaisuuteen suuntautuneen filosofian seurauksena Markova viljeli laajaa, kirjavaa faneja, jotka Suttonin tavoin kokivat henkilökohtaisen yhteyden poikkeukselliseen ja poikkeuksellisen aitoon tähtiin. Todisteet hänen uskomattomasta vaikutuksestaan löytyvät Gotliebin arkistotutkimuskeskukselle uskotun fanipostin välimuistista ja Markovan mentoreiden, kollegoiden ja opiskelijoiden kollektiivisista muisteluista.
Muuten, Markovan tekeminen tarjoaa bonuksen tanssihistoriallisille harrastajille ja neofyyteille yhdistämällä lukemattomien muiden balettivalaisimien tarinat Markovan omiin. Kuten Sutton kertoo kirjalle omistetussa blogissa, 'Markovan elämä ja arkistot ovat kuka kukaan kuuluisimmista koreografeista, tanssijoista, Hollywoodin tähdistä, näyttelijöistä, muusikoista, taiteilijoista ja valokuvaajista.'
Jokaiselle näistä luvuista kiinnitetään asianmukaista huomiota Suttonin teoksessa, mutta kirjoittajan kynä ei koskaan eksy kauas aiheesta. 'Se on helluva-tarina', Sutton sanoo, 'ja jota en voinut vastustaa jakamista.'
Oletko valmis lukemaan? Lisätietoja Alicia Markovasta, Tina Suttonista ja Markovan tekeminen klo themakingofmarkova.com .
Kuva (alkuun): Kun Alicia Markova esiintyi suositussa televisio-ohjelmassa Näyttelysi vuonna 1952 30 miljoonaa amerikkalaista katsojaa virittyi. Täällä hän harjoittaa näyttelyn koreografia James Starbuckia. Kuva: Alicia Markova -kokoelma Bostonin yliopiston Howard Gotlieb -arkistotutkimuskeskuksessa. Kaikki kuvat on toimittanut Tina Sutton.
