Kyvyt tanssi Boston. Kuva: Bill Parsons: Suurin kuva. 22. maaliskuuta 2019.
Monikulttuurinen taidekeskus, Cambridge, Massachusetts.
Ellice Patterson aloitti Kyvyt tanssi Boston selkeällä tehtävällä: tarjota tilaa vaihtelevilla fyysisillä ja henkisillä kyvyillä toimiville tanssijoille (mukaan lukien hän itse) esiintymiseen. Patterson, yhtiön taiteellinen johtaja, on pysynyt uskollisena tälle eetosille ottamalla mukaan heikkonäköisiä, pyörätuoleja käyttäviä ja kooltaan suuria tanssijoita. Tässä missio on totta tanssi taide ei tarvitse 'suuria temppuja', jotta se olisi mielekästä ja miellyttävää kokea. Yhtiön uusin näyttely, Audacity , korosti, kuinka tanssilla on paljon enemmän tarjottavaa kuin suurilla fyysisillä saavutuksilla.
'Jumalattaret', tanssivat Patterson ja Leslie Freeman ja avaavat näyttelyn, alkoi pari astumalla näyttämön vastakkaisilta puolilta. Patterson käytti kävelijää liikkuen hitaasti ja mietteliäästi, jokainen tuuman liike merkitsi jotain. Freeman eleli hitaasti kädet liikkuvat avaruudessa kuin melassin läpi. Patterson alkoi työntää enemmän vauhtia ja voimaa kävelijäänsä käyttäen, kun taas Freeman jatkoi hitaasti liikkumista. Kontrasti heidän ominaisuuksiensa välillä oli miellyttävän silmiinpistävä.
tate mcraen korkeus
He kävelivät tutkien tilaa erillään toisistaan ja palasivat sitten takaisin. He ulottuvat toisiaan kohti ja sitten pois. Tuntui siltä, että jokin voima veisi heidät erilleen, mutta toinen toisi heidät takaisin yhteen. Heidän kätensä veistivät tilaa toistuvassa liikkeessä ja muuttuivat meditatiivisiksi. Kehitettiin tiettyjä kuvia, jotka toimivat peileinä - yksi tanssija heijastaa toista ja tekee samoin raajoilla, jotka menevät vastakkaiseen suuntaan. Näyttökuva ja energia, jolla he liikkuivat, vetivät minut sisään.
Eräänlaisena kontrastina kukin tanssivat omia soolo-osuuksiaan, kun taas toinen lepäsi hiljaisuudessa. He liittyivät takaisin, peilikuvat palaavat, mutta sitten pyyhkäisivät oikean käden ylös ja yli. Kaiken kaikkiaan oli erilaisia kuvia ja tapoja tehdä niistä läsnä. Lopettamaan hetken huolenpitoa, he hyväilivät toisen kättä yhdellä kädellä, ja heidän energiansa näyttivät yhtäkkiä olevan täysin rauhassa. Myös kappaleessa läsnä, etenkin klassisen partituurin ja ylistyksen tuntu, näytti olevan kunnianosoitus voimalle, jonka ylittävät ihmisen sanat voivat kuvata.
Lauren Savan ”Yksin, yhdessä” kommentoi samalla tavalla ihmisen olemassaolon syviä aiheita - yhteys, yksinäisyys ja näiden kahden välinen jännite. Ainutlaatuiset eleet ja yksinkertainen mutta tarkka ja sitoutunut liike tuottivat nämä teemat. Teos avattiin kahdelle tanssijalle, jotka istuivat taaksepäin, kämmenet toisiinsa mutta pyörivät sormet, ja toinen tanssija kierteli heidän ympärillään. Kiertävä tanssija toisinaan katsoi ylöspäin ja ulos katseen tarkoituksella. Istuvat tanssijat alkoivat siirtyä eteenpäin ja taaksepäin selkärangan läpi vuorotellen kaarevia ja taittuvia eteenpäin - tukemalla ja kannustamalla toisen liikettä.
Sen jälkeen seisovan tanssijalaadun laatu muuttui pehmeämmäksi, ja kädet heilahtelivat pyöreässä liikkeessä. Kiertokyky ja harmonia, jopa jännityksen ja levottomuuden elementtien kanssa, olisivat jatkuva humina koko teoksessa. Kaksi istuvaa tanssijaa nousi ja alkuperäinen ympyrä laajeni. Tässä avautuivat mahdollisuudet siirtää tanssijoita toisiinsa nähden avaruudessa, joita Sava taitavasti kutsui. Esimerkiksi kaksi tanssijaa askel oikealle tasoittaa yhden tanssijan vaiheen vasemmalle. Myöhemmin kaksi tanssijaa liikkui ja nousi korkealle, kun taas toinen muutti lattiasta. Se kaikki teki houkuttelevan ja miellyttävän näyttämökuvan.
Muistettavissa olivat myös hetket, jotka herättivät jännitystä yhteyden ja yksinäisyyden välillä. Tanssijat tunkeutuivat toisiaan kohti ja vetäytyivät sitten takaisin itselleen - kaipuivat yhteyttä, mutta vetäytyivät sisäänpäin, kun yhteyttä ei vielä saavutettu. Tämä oli yleisesti havaittu kokemus, joka havainnollistettiin kekseliäästi liikkeessä. He löysivät ja lähtivät jälleen lattialta, nousivat yksi kerrallaan tanssimaan uudestaan yhdessä. Tällaisten muutosten kautta ajoitusrakenteita oli useita. Olisin kuitenkin halunnut nähdä tutkittavan enemmän, jotain minussa halusi nähdä, jotkut nopeammat liikkeet rinnastavat hiljaisuutta.
Lopuksi he rullistuivat istumaan ja katsomaan yleisöä jalat istutettuna. He hengittivät sisään ja ulos yhdessä ja katsoivat ympäriinsä. Kuulin pehmeän lintulaulun. Ajattelin, kuinka linnut ovat joskus yksin ja toisinaan parvissa, samoin kuin luonnossa olevat olennot, jotka seuraavat luontaisia impulssejaan. Tanssijat ojensivat toistensa käsiä ja löysivät lopulta yhteyden tunteen. Silti heidän katsellessaan siellä tuntui olevan tunne, että he olivat edelleen yksin, yhdessä. Muistin Tennessee Williamsin väitteen, jonka mukaan 'olemme ikuisesti suljettuina yksinäisyydelle omassa nahassamme'.
Louisa Mannin ”Loppu, alku” kuvaa myös yhteyden, irrotuksen ja niiden välisen jännitteen - kaikki ilman ”virtuoottisia” fyysisiä tekoja. Janelle Diaz tuli pyörätuolilla sisään Lauren Savan kanssa. Diaz pyöri tuolillaan, kun Sava kierteli käsivartensa toistensa ympäri ja toi erilaisen muodon siitä, mitä Diaz teki. Tämä yhteisyys toi yhteyden tunteen - kasvoi vain Savan noustessa Diazin pyörätuolin takaosaan ja heidän kämmentensä koskettaen Diazin kiertäessä sitä.
luke lesnar
Sava irrotti pyörätuolin, ulottui Diazista ja putosi lattialle. Hän nousi ja tanssi jälleen omassa tilassaan, Diaz liikkui pyörätuolissaan omassaan. Toistaiseksi heidän yhteytensä ei enää ollut. He liittyivät pian tarpeeksi, pitivät kädestä kiinni ja pyörivät. Vapautuessaan yksinkertainen fysiikka sai Savan pyörimään maahan. Kineettinen energia oli houkutteleva. Olin täysin mukana tässä itsenäisyyden ja yhteyden näytelmässä. Ei tarvinnut 'temppuja' houkutellakseni minua tällä tavalla.
Samanaikaisesti tämä katkaisu, joka mahdollisesti tuli milloin tahansa, toi melankoliaa. Raskas, emotionaalisesti rikas pianotaajuus vaikutti tähän tunteeseen.
Lisäämällä draamaa voisin nähdä tämän tunnepitoisuuden tanssijoissa. Esimerkiksi yhdessä vaiheessa Sava pyyhkäisi yhden käden alas, ylös ja takaisin kohti Diazia, tuohon mieleenpainuvaan tunteeseen päästä ohitse, minne hän tavoittaa. Hän näki ja tunsi sen avaruuspisteen ulkopuolella, energisesti.
james sewell balettikoe
Lopuksi Sava istui Diazin pyörätuolin toiselle puolelle. He ratsastivat yhdessä päättyen yhteyteen. Tunsin ihoni pistävän hanhenmakuilla tällä yksinkertaisella, mutta tehokkaalla tavalla välittää jotain niin perustavaa laatua ihmisen hyvinvoinnille - yhtenäisyyttä muiden ihmisten kanssa. En tarvinnut suuria hyppyjä, loputtomia käännöksiä tai potkuja korviin päästäksesi sinne. Se vaati tanssijoilta vain todellista sitoutumista, kekseliästä koreografiaa ja mielekkäitä teemoja.
Kirjoittanut Kathryn Boland Tanssi ilmoittaa.
