Max Westwell Matthew Bournen 'Joutsenjärvessä'. Kuva: Johan Persson. John F.Kennedyn esittävän taiteen keskus, Washington, DC
22. tammikuuta 2020.
Frank Gatson Jr. ja James Knight
Juuri viime tammikuussa menin Kennedy Centeriin tapaamaan Matthew Bournea Tuhkimo, ja mietin ääneen myöhemmässä katsauksessa, saanko koskaan nähdä hänen legendaariset joutsenensa lavalla itselleni. Tuolloin minulla ei ollut aavistustakaan, että Bournen vuoden 2018 elpyminen olisi ollut Joutsenlampi olisi tulossa DC: hen tänä talvena. Vuonna 1995, kun olin vielä teini-ikäinen, jolla oli omat höyhenen tutu-unelmat, alkuperäinen tuotanto avattiin Lontoossa, ja Bournen nyt kuuluisa urosjoutsenparvi innoitti ja järkytti alusta alkaen. Siitä lähtien hänen joutsenistaan on tullut maailmanlaajuinen tunne, ja silti hänen silminsä on paljastunut jotain vielä hyvin tuoretta ja provosoivaa. Odotettuani 25 vuotta nähdäkseni heidät itse, kävelin tänä iltana teatteriin hieman epäilen, että esitys voisi täyttää suuret odotukseni, mutta olen iloinen voidessani sanoa, että se oli hyvin yhtä herkullinen kuin toivoin sen olevan.
Esitys avautuu Prinssin makuuhuoneessa, joka on runsas, kylmä tila, jota hallitsee suuri, ylisuuri vuode. Prinssi nukkuu, mutta ilmeisesti painajainen, hän heiluttaa ja heittää ympäriinsä, kun saamme ensimmäisen varjoisen vilauksen Bournen ikoniseen Swaniin. Kun prinssi herää, Joutsen katoaa, ja kuningatar tulee pian tarkistamaan prinssiä. Hän ei tarjoa ahdistuneelle prinssille mitään mukavuutta tai kiintymystä, vaan näytti pikemminkin ärsyttävän hänen haavoittuvuuttaan ja hylkää hänen vetoomuksensa pysyä hänen luonaan. Ei yksin kauan, Prinssiä ympäröi nopeasti älykkäästi pukeutunut piika- ja hovimestarien armeija, jotka pukeutuvat, harrastavat ja harjaavat häntä mekaanisella tarkkuudella, kunnes hän on edustettavissa kuninkaallisissa tehtävissään. Lez Brotherstonin sarjojen valtavuus tekee Prinsen ohuesta, kurjasta hahmosta näyttävän vieläkin pienemmältä ja antaa tunteen, että hän tuntee tukehtuneen etuoikeutetun elämänsä rakennuksesta.
Näiden alkukohtausten painosta huolimatta, Act One on myös täynnä hauskoja paloja, jotka parodioivat modernin kuninkaallisen elämän draamaa, täydellisenä suloisen mekaanisen koiran kanssa, joka ravaa lavalle täydellisesti ajoissa musiikin kanssa. Lopulta tapaamme myös prinssin erittäin sopimattoman tyttöystävän, joka näyttää ja toimii kuin stereotyyppinen amerikkalainen cheerleader, jolla on vaaleat vaaleat hiukset, liian lyhyt hame ja 'ystävällisyys', jonka kuningatar pitää kauhistuttavan arvottomana. Tyttöystävä, Nicole Kaberan esittäessä, on pirteä ja suloinen, mutta täysin tuntematon siitä, miten käyttäytyä kuninkaan tavoin. Hän hymyilee liikaa, laskeutuu istuimelleen kun kuningatar seisoo edelleen ja vastaa jopa matkapuhelimeensa, kun hän seuraa kuninkaallista perhettä oopperaan. Kabera suorittaa roolin täydellisellä naurettavuudella ja vilpittömyydellä, joka pitää yleisön nauramassa, mutta myös myötätuntoisesti juurtumaan hänen puolestaan. Toisin sanoen, kunnes prinssi seuraa häntä sulavaan klubiin nimeltä Swank Bar, jossa hän ryöstää hänet ja näyttää ottavan lahjuksen kuningattaren yksityiselta sihteeriltä.
Swank-baarissa kokemuksensa juoma- ja pettyneenä prinssi kompastuu sitten kaupungin puistoon ja näyttää aikovansa syöksyä järveen, kun hän on yllättynyt joutsenen ulkonäöstä. Max Westwell joutsenena on silmiinpistävä näky, jonka villit, tummat silmät ja lihaksikas muoto on verhottu vain niihin allekirjoituksiin kuuluviin hienoihin sulkahousuihin. Joustava prinssi näyttää hauraalta, melkein hauraalta, toisin kuin Joutsenen voima ja raivo. Näiden kahden miehen välinen avautuva draama on upeasti muotoiltu huiman hyppyjen, hellän kumppanuuden ja täydellisesti sovitettujen linjojen avulla. Westwellin ja Lovellin duettoteos on intiimi ja haavoittuva ja kauniisti muotoiltu tavallaan kunnioittaa klassisen baletin parhaita Grand Adagioita, mutta enemmän raakaa tunnetta kuin tavallinen hinta. He eivät tietenkään ole yksin lavalla, vaan niitä ympäröi pari 14 muuta joutsenia, jotka ovat yhtä houkuttelevia kuin pelottavia. Tavalliset räpyttelevien käsivarsien ja painottomien porvarien joutsentroopit korvataan aaltoilevilla torsoilla ja hämmästyttävällä ilmateoksella. Kuuluisa 'pikkujoutsenen' muunnelma oli yksi yllättävistä kohokohdista yhtyeen teossa Toisessa teossa. Neljän pienen pienen miehen tanssimana koreografia herätti perinteisen Ivanov-koreografian keveyttä ja raikkautta, mutta eräänlaisella hiphop-reunalla ja paholaisella huumorintajulla. He olivat hauskoja ja ehdottomasti yön suosikki.
Keskeytyksen jälkeen meidät kuljetetaan takaisin palatsiin, porttien ulkopuolelle paparatsojen välkkyvän välähdyksen ja tähtitaivaan väkijoukon välähdyksen keskellä. Seitsemän eurooppalaista prinsessaa ja heidän saattajansa saapuvat kuninkaalliseen palloon ja lyövät poseeraa kameroille ennen kuin menevät näkyvistä. Jokainen prinsessa on selvästi pukeutunut punottuun, mustaan pukeutumiseen tai tyylikäs, seksikkääseen housupukuun, jossa miespuoliset saattajat urheilevat mustat puvut ja smokit nykyaikaisella tyylillä. Maineikkaiden vieraiden joukossa on hieno amerikkalainen tyttöystävä, joka harrastaa suurinta näyttelytytön hymyään ja tuskallisen lyhyttä kuplamekkoa. Nuori prinssi ja kuningataräiti astuvat karmiinpunaisella brodeeratulla taftipuvulla sisään odotetulla kuninkaallisella fanfarilla, ja juhlat lämpenevät nopeasti. Kun koko kokoonpano on yhdistetty, ensimmäinen tuomioistuintanssisarjasta alkaa. Koreografia vaihtelee hiukan röyhkeästä ja flirttailevasta häpeämättömästi aistilliseen, kun sekä miehet että naiset korostavat tavallista valssausta ja asentoa pilkkaavalla, lonkkaa työntävällä toiminnalla. Koko spektaakkeli oli täysin nautinnollinen, sekä herättäen että pelaten hauskaa punaisen maton glamourissa ja liiallisuudessa.
Kun Westwell tulee Joutsenen alter-egoksi, muukalaiseksi, toiminta muuttuu melkein villiksi. Hän tervehti kuningattarta nuolemalla hänen käsivarttaan, lyö satoa uhkaavasti kaikille kimalteleville vieraille ja sittemmin nauttii naisten viettelystä, kun prinssi näyttää kauhistuneelta. Westwell oli upea kuin Joutsen, mutta hän on käytännössä päihtynyt kuin muukalainen. En voinut olla ihmettelemättä sitä, kuinka helposti hän käski koko huonetta. Seksuaalinen jännitys esiintyjien keskuudessa oli sähköistä koko Kolmannen näytöksen ajan, ja oli monia hetkiä, jolloin yleisö näytti pidättävän hengitystään odottaen, mitä herkullisen raivoa asia Stranger tekisi seuraavaksi. Jos Westwell olisi elokuvan tähti balettitanssijasta, hänen tänä iltana esityksensä olisi voinut saada hänet mainitsemaan People Magazinen vuosittaisessa seksikkäimmän miehen numerossa. Ehkä tanssin yleisön tulisi aloittaa kirjoituskampanja.
Vaikka muukalainen oli ymmärrettävästi huomion keskipiste, minuun vaikutti kuinka kukin prinsessa käski vaihetta ja sopi Westwellin voimakkaaseen muotoon, jota hän tanssii jokaisen kanssa vuorollaan. Oli todella virkistävää, että ketään prinsessoista ei valettu näyttämään muukalaisen uhria. Nämä naiset olivat kaikki kypsiä, luottavaisia ja nauttivat harjoittamisesta ja tavoittelusta. Tässä kohtauksessa hämmästyin myös siitä, kuinka suuri joukko nuoria miehiä - tavallisten nuorten naisten meren sijasta - loi uuden, vapauttavan dynamiikan naissolisteille. Koreografisesti heitä kohdeltiin niin kuin esillä olevat miespuoliset esiintyjät ovat klassisissa baleteissa, he voivat aina vapaasti tulkita yhtyötyötä yksilönä eivätkä koskaan pyytäneet liukastua taustalle vain yhtenä nimettömänä kauniina kasvona.
En halua antaa liikaa loppua, joka oli täynnä yllätyksiä, mukaan lukien outo kohtaus hullussa turvapaikassa kammottavan kanssa Kellorakenne oranssi tuntea sen. Riittää sanoa, että Prinssi on loppuun asti kiusattu hahmo, ja hänen rakkautensa Joutsenia kohtaan johtaa sekä hänen traagiseen kuolemaansa että lopulliseen lunastukseensa. Joutsenyhtyeiden työ viimeisessä näytelmässä on vieläkin vaikuttavampi kuin heidän kiertueensa toisessa näytöksessä. Kaikki 14 miestä tekevät toistuvasti mahdottoman vaikeita juoksuharppauksia Prinssin kohoavasta sängystä ja pois siitä, kun työ laskeutuu takaisin painajaisten maailmaan. Mielestäni ei ole mahdollista, että näen tänä vuonna toisen esityksen, joka ylittää tämän huomionsa yksityiskohtiin tai sen urheilullisuuteen. Toivottavasti sinun ei tarvitse odottaa 25 vuotta tapaamaan Matthew Bourne'sia Joutsenlampi, mutta jos teet niin, olen varma, että se kannattaa odottaa.
Kirjoittaja Angella Foster Tanssi ilmoittaa.
