Glen Lewis Island Moving Companyn Pähkinänsärkijä Rosecliffillä. Kuva: IMC. Rosecliffin kartano, Newport, Rhode Island.
Keskiviikkona 23. marraskuuta.
Tanssi alkoi taiteen muodossa, joka edustaa kulttuuria, josta se tuli. Jopa klassisen baletin kodifioinnin alussa Louis XIV: n tuomioistuimessa se kietoutui tuomioistuimen elämän arvoihin ja sosiaalisiin vivahteisiin. Ympäröivä maailma eroaa dramaattisesti baletin alkuperästä. Jotta baletti menestyisi vuonna 2016 ja sen jälkeen, varsinkin kun se tarjoaa perinteisiä tarina-baletteja, sen on tarjottava tapoja pysyä merkityksellisinä ympäröivälle maailmalle. Island Moving Companyn (IMC) Pähkinänsärkijä Rosecliff Mansionissa saavutti sen yhteisön osallistumisella ja taiteellisen lisenssin tehokkaalla käytöllä.
Tähän näyttelyyn osallistui myös toisen ja kolmannen luokan koululaisia. Rosecliffin kartanon dosentti tiivisti sivuston historian ikään sopivalla kielellä. Hän ilmoitti lapsille, että kartanossa oli esimerkiksi kaupungin suurin yksityinen juhlasali. Newportin piirikunnan Preservation Society, luotettu paikallinen yhteisökumppani, omistaa kiinteistön. Tämä koulutusmahdollisuus samoin kuin sivuston käyttö näyttelyyn tapahtui oletettavasti IMC: n ja Preservation Societyn sopusointuisen kumppanuuden kautta. Se on yksi toiminta monien joukossa, joka tekee IMC: stä myös tärkeän paikallisen yhteisön toimijan. IMC: n taiteellinen johtaja Miki Ohlsen esitteli lapsille Pähkinänsärkijä-tarinan, kun dosentti puhui heille.
Ensimmäisessä näytelmässä käytettiin sivustoa innokkaasti sekä tanssin että esityksen kerronnan parantamiseksi. Esimerkiksi taistelukohtaus tapahtui jyrkissä ja tyylikkäissä portaissa. Hiiret ja hartiat tanssivat läpi kiehtovia muodostelmia tässä tilassa, kuten liikkuminen ylös ja alas portaita lävistäjillä - viivojen liikkuessa toisiinsa ja toisistaan. Avainhenkilöt, kuten Pähkinänsärkijä (herää eloon) ja Lumikuningatar, tekivät suuret sisäänkäynnit portaikon yläosaan.
Sitten tarina muutti tuohon juhlasaliin, jonka dosentti oli kuvannut (mikä tarkoittaa, että lapset 'ooh' ed ja 'aaah' ed, kun opettajat sekoittivat heidät sisään). Ohlsen puhui jälleen lapsille, tällä kertaa teatterin etiketistä. Ennen toisen näytöksen alkamista hän pyysi myös muutamia lapsia tulemaan oppimaan vähän tanssia, jonka he olivat aikeissa nähdä. Muutama IMC-tanssija seurasi noita vapaaehtoisia, kun Ohlsen opetti heille kahta (lyhyttä ja yksinkertaista) muunnelmaa. Nämä ovat yleisön ja yhteisön sitoutumisen tekoja, jotka antavat elinikäisille tanssin ystäville ja kannattajille.
Island Moving Company elokuvassa ”The Nutcracker at Rosecliff”. Kuva: IMC.
Poissa olimme Makeisten maalla. Yritys näytti taitavalta käyttää sitä, mitä heillä on, ja tehdä mitä parhaiten, sen sijaan, että pyrkisi flashiin ja täydellisyyteen. Esimerkiksi puku voi olla yksinkertainen, mutta upea ja täydentää koreografiaa - kuten Sugar Plumsin imperiumin mekot (vs. tutus). Ohlsen jakoi myöhemmin, että yrityksellä on yksi asiakas, joka sopii, valmistaa, puhdistaa ja korjaa kaikki puvut.
Vastaavasti tanssijat tarjosivat kaikki ainutlaatuiset liikkumistyylinsä ja erityisosaamisensa. He saattavat jäädä alle teknisen hallinnan, mutta eivät antaneet sen estää heitä ottamasta riskejä ja antamasta kaikkensa. Esimerkiksi Candy Cane Brooke DiFrancescolla oli pehmeä, kevyt ja kaunis rakkaus. Voi olla pakottavaa nähdä hänen käyttävän enemmän painoa, maadoitusta ja voimaa liikkeeseensa. Sokeriluumu-keiju, Katie Moorhead, oli jalkatyössään täsmällinen. Hengityksen käytön pidentäminen ja ylläpitäminen voisivat kuitenkin lisätä vivahteita hänen tansseihinsa. Kaikesta tästä huolimatta on miellyttävää nähdä tanssitaiteilijat, jotka eivät yritä tanssia kuin kukaan muu kuin itse.
Vaikka yritys hyödynsi vahvuuksiaan ja pysyi parhaimmillaan, yritys käytti useita luovia ja innovatiivisia käänteitä. Esimerkiksi arabialainen muunnelma oli soolo Christine Sandorfilta - kun taas muunnelma on useimmiten pas de deux. Hän tanssi kädessä pidettävillä, pitkillä ja leveillä kennoilla. Hän oli taitava tanssimaan näiden rekvisiitojen kanssa, niin että ne loivat muotoja hänen ympärilleen kuten sylinterit ja kartiot.
Toisena kiehtovana vaihtoehtona Polichinelles aloitti vaihtelunsa iloisilla ja yhteisöllisillä taputuksilla muutaman laskennan välein. Lyömäsoittimia ei ole usein nähty klassisessa baletissa. Tässä tapauksessa yhden käyttäminen oli houkuttelevaa, pakottavaa ja yksinkertaista hauskaa vaikutus. Mielenkiintoista oli myös Clara tanssiminen näissä II variaatioissa enemmän kuin on tavallista. Se auttoi pitämään hänet läsnä hahmona ja pitämään tarinan saumattomammin yhteydessä.
Jousien päättymisen jälkeen Ohlsen puhui jälleen lasten kanssa. Sitten hän avasi Q-and-A: n heille. Yksi kommentoi, että se ei ollut aivan kuin Pähkinänsärkijä hän oli nähnyt aiemmin. Ohlsen selitti ajatuksen luovasta lisenssistä. Kuten on kuvattu, IMC käytti tanssin tekemistä hyvin. Lapset oppivat myös, että yksi yritystanssija, Azamat Ansangal Uulu, on Kirgisiasta. Venäläisen muunnelman tanssinut Glen Lewis on afroamerikkalainen. Tämä on kiitettävää monimuotoisuutta suhteellisen pienelle balettiyritykselle. Tämä on vielä yksi tapa, jolla IMC todella ulottuu muuriensa ulkopuolelle, sitouttamalla paikalliset yhteisöt tekemään niistä osa tanssin maailmaa.
Klassinen baletti on kaunis taidemuoto, jolla on kauniit perinteet ja historia. Mutta sen täytyy valssi, kääntyä ja hypätä yhdessä niiden yhteisöjen kulttuuristen ja sosiaalisten muutosten kanssa, joissa se asuu. Tämän avulla yhteiskuntamme voi arvostaa tanssitraditioiden taikuutta Pähkinänsärkijä monien vuosien ajan. IMC: n kaltaisilla esityksillä Pähkinänsärkijä Rosecliffillä , ja yrityksen siihen liittyvä yhteisön sitoutuminen voi tapahtua. Hyvää tanssia ja hyvää joulua!
Kirjoittanut Kathryn Boland Tanssi ilmoittaa.
suositeltu sinulle
