John F.Kennedyn esittävän taiteen keskus, Washington, DC
7. huhtikuuta 2017.
nick sylvester vaimo
Vuosien mittaan ihaillessani Jawole Willa Jo Zollarin töitä kaukaa, olin innoissani saadessani nähdä hänen yrityksensä Urban Bush Women esittävän yhden uusimmista teoksistaan, Kävely Tranen kanssa kauniissa Eisenhower-teatterissa. Selatessani ohjelmaa tajusin, että Samantha Speis, entinen DC-tanssija, hyvitettiin sekä koreografina että esiintyjänä, joten oli lisäbonuksena odottaa tuttujen kasvojen näkemistä lavalla. Tuotanto eteni kahdessa näytössä, Side A ja Side B, asetettu hyvin erilaisiin sovituksiin jazzlegendan John Coltranen musiikista. Teoksessa esiintyi Speis, viisi muuta naista ja yksi mies sekä pianisti George O. Caldwell. Vaikka en ole millään tavoin jazzin harrastaja, nautin Coltranen musiikista, joten odotin innolla Zollarin ja hänen lahjakkaan seuransa tulkitsemaa valtavaa ääntä.
Sivu A, nimeltään myös 'Vain lähempi kävely' Tranen kanssa ', alkoi eräänlaisella kutsulla, jonka teki silmiinpistävä Chanon Judson, joka aaltoilee varjoista ja houkuttelee näennäisesti muita olemassa olevia tanssijoita vetämällä heidät pois sumusta hänen voimakas ele.Loppuosa yrityksestä tulee yksi kerrallaan, kukin ilmaisee oman liikkumisvälityksensä, koska Judson toimii todistajana epäviralliselle kulkueelle. Tässä vaiheessa teatterin jännite on tuntuva sykkivänä, röyhkeä piki jatkaa crescendoaan, ja tanssijoiden liikkeet muuttuvat kiihkeämmiksi, melkein hurmioiksi. Kuulee helpotuksen huokaus, kun ääni katkeaa ja antautuu hiljaisuuden lyönnille, ennen kuin jotkut tutumpat Coltranen musiikin nuolla laulavat. Äänimuutos viittaa visuaalisen maiseman muutokseen, kun pilvien projektiot peseytyvät tanssijoiden yli alakerrassa olevan verkkokerroksen ansiosta. Vaikutus on sekä rauhoittava että aavistava Wendall K.Harringtonin ja Shawn Boylen projektiosuunnitteluryhmän ansioksi.
Sivun A kehittyessä syntyy kuvio, jossa teoksen maailma muuttuu ennusteiden muutoksissa heijastuvan musiikin muutosten myötä pianonäppäimistä junan raitoihin savukkeiden savuttamiseen. Kaikki kuvat olivat silmiinpistäviä ja mielikuvituksellisia, mutta toisinaan projektiot näyttivät nielevän tanssijoita. Ehkä ennusteiden tarkoituksena oli perustaa tämä hieman abstrakti tutkimus Coltranen 'musiikkielämästä ja hengellisestä matkasta' konkreettiseen asiaan tässä ja nyt, ehkä työn helpottamiseksi. Valitettavasti minulle jatkuvasti muuttuvat ennusteet olivat enimmäkseen häiritseviä yrityksen rehevistä, rytmisesti monimutkaisista liikkeenetsinnöistä ja Coltranen musiikin herkullisesta monimutkaisuudesta.
Kun kaikki tämä haalistui, nautin visuaalisesta hiljaisuudesta, kun Speis hallitsi hiljaisen tilan ja esitti herkän, rukouksen kaltaisen soolon. Loput yrityksestä seisoi etualalla sulattaen mahdottoman hitaasti lattialle upeiden saranamaisen laskujen läpi, kunnes Courtney Cook seisoi yksin. Sitten Cookin ääni laskeutui melkein hiljaisuuden läpi raakalla äänten kaskadilla, joka vaikutti minulta samankaltaiselta kuin sirkuslaulaminen ja puhuminen kielillä, jotka olen kuullut eteläisissä helluntai-kirkoissa. Hänen ruumiinsa toisti äänen vartaloaan syvällä artikulaatiolla, kun hänen olkapäänsä löysäsivät ja sormet levittivät resonanssissa äänensä kanssa.Se oli valtava esitys, joka antoi minulle tunteen alttarin kutsusta tai aktivistin kehotuksesta toimia. Odotin koko ajan, että tämä alakerran pyyhkäisy poistettiin, ja halusin, että yleisön ja tanssijoiden välinen este lopulta nostettaisiin kuin temppelissä revitty verho Vanhan testamentin pyhissä kirjoituksissa. Mutta olin pettynyt. Verho pysyi.
Sivun A viimeisessä osassa koko joukko saavuttaa saman kuumeisen Cookin sävelkorkeuden, kun kaikki lavalle tulevat tanssijat vuorotellen vuorotellen kohti yleisöä ja vetäytyessään yläkerran varjoihin. Jotkut muut tanssijat vapauttavat myös äänensä, päästävät irtoavat ruuansulatuskanan huudot ja sanattomat julistukset, kun he myös heittävät uskomattomia hyppyjä ja äänettömiä kaatumisia lattialle. Jälleen kaipasin, että tämä alakerran hankaus vedetään pois, ja halusin epätoivoisesti lyödä mykistyspainiketta äänitetyssä kertomuksessa, joka alitti esiintyjien äänet lavalla. Mutta jälleen kerran olin pettynyt verhoon, joka pysyi edes, kun viimeinen tanssija liukastui varjoihin ja poistui avaruudesta.
atlantan baletin sekasorto
Sivua B, alaotsikkona “Freed (om)”, seurasi pianisti ja säveltäjä George O. Caldwell, joka esiintyi mestarillisesti erittäin tarkasti, energisesti ja melkein hellästi tanssijoille. Caldwellin sovitus Coltranesta Rakkauden Korkein virkistää tilaa alusta alkaen ja kutsui lavalle kvartetin tanssijoita, jotka romahtivat, vuotivat ja hyppäsivät hylkäämisen kanssa. Tämä herkullisen kineettinen kvartetti voitti nopeasti yleisön ja oli ehdottomasti yksi koko ohjelman kohokohdista minulle. Liike tuntui euforiselta ja iloiselta improvisoivalta jopa yhtenäisosina, kun tanssijat liikkuivat yhdessä tiukassa kokoonpanossa. Se antoi minulle sen tunteen, että soitin Coltranen musiikin nuottien välillä ja jonka tajusin odottaneeni, ikään kuin tanssijat heiluttaisivat äänellä kuin jonkinlainen ääninen leikkipaikka. Kun kvartetti päättyi, tila laskeutui hiljaisuuteen, ennen kuin heijastavampi trio kutoi transsendenttisen loitsun, vaikka Caldwellin sormien herkkä tanssi pianonäppäinten yli oli toisinaan pakottavampi kuin tanssijoiden toistuvat artikulaatiot. Sitten nopeammin kuin odotin, koko joukko saattoi toisen näyttelyn päätökseen astumalla varjoon Coltranen sanojen alle nostettujen sanojen alle.Psalmi ”. Se oli tyydyttävä loppu, mutta lähdin teatterista edelleen lumoamalla avauskvartetin, joka oli kuin sireenikappale, houkuttelemalla minua takaisin lavalle.
Kirjoittaja Angella Foster Tanssi ilmoittaa.