Callie Chapmanin SCALE. Kuva Mickey West. Studio osoitteessa 550, Cambridge, Massachusetts.
27. lokakuuta 2017.
'Baletti on nainen', sanoi George Balanchine. Silti kun hän ilmoitti tämän, konserttanssin ruorissa - koreografina, taiteellisena johtajana ja vastaavina - olivat miehet. Vuonna 2017 pitkäaikaiset kysymykset naisista, joilla on tällaisia vaikutusmahdollisuuksia tanssimaailmassa, toistavat edelleen. Miksi naispuolisia taiteellisia johtajia ei ole enemmän? Mitä voimme tehdä kasvattaaksemme naisia kentällä? Se on mikrokosmos koko maailmasta - olemme edistyneet selvästi kohti sukupuolten tasa-arvoa, mutta meillä on vielä paljon tehtävää.
Callie Chapmanin 'SCALE'. Kuva Mickey West.
karen gravanon nettovarallisuus
Callie Chapmanin MITTAKAAVA korosti tätä totuutta keskittyen pääasiassa jälkimmäiseen osaan. Tämä painopiste ei ollut niin aggressiivisesti avoin, että se olisi ainoa käytettävissä oleva tulkinta ja tarjous samanaikaisesti, se oli innovatiivinen, mukaansatempaava ja visuaalisesti hämmästyttävä. Tasapaino puhtaasti geometrisen ja sumeasti hajautuneen välillä alkoi alusta alkaen (ulkonäön näyttämien) alastomien ihmismuotojen projektioilla. Oliko tämä osa teoksen nimeä? Muut ennustetut alaston ihmiset näyttivät olevan lämpimässä syleilyssä.
Yleisön jäsenet tunkeutuivat lämpöön kylmässä yössä Chapmanin yläpuolella olevan Massachusetts Avenuen 550 katolla. Studio osoitteessa 550 . Ympäröivät seinät palvelivat cycsinä (tai kirkkaina taustoina) projektioiden esittämiseen koko teoksen ajan. Seuraavana olivat sinisen ja vihreän sävyn aallot. Alastomien ohella nämä värit toivat tunteen luonnollisesta, orgaanisesta. Värit muuttuivat punaisiksi, harmaiksi ja mustiksi, ja teolliset kuvat korvasivat alastonkuvat. Ei enää niin orgaanista ja luonnollista. 'TYÖSKENTELE KOVEMMIN!' ilmestyi yhdessä vaiheessa, modernin elämän mantra, jonka kuulemme ad nauseam, ainakin alitajuisesti. Jotkut saattavat väittää, että nykyiset naiset kuulevat sen tai joutuvat kuulemaan sen enemmän kuin miehet.
sam ryanin ruumis
Valot nousivat kahden punaisella mekossa olevan naisen taakse, kukin tanssivat omassa ikkunassaan. Korot ponnahtivat kädet ylöspäin. Sitten yksi käsivarsi roikkui ja roikkui olkapäästä nolla lihasten pidätystä. Kaksi naista tanssivat tätä kaanonissa. Muina aikoina he tunkeutuivat yhtä ikkunapuolta vasten. Siellä oli vankeuden sävy, moderni kuva Rapunzelista ilman pitkät hiukset. Silti ei ollut prinssiä pelastamaan häntä. Viime kädessä yksi tanssija heitti köyden. Silti molemmat tanssijat kävivät pois ikkunoistaan. He eivät ottaneet heidän käytettävissä olevaa uloskäyntiä. Heidän poissaolonsa puhuivat paljon.
Callie Chapmanin 'SCALE'. Kuva Mickey West.
Pian muut tanssijat liikkuivat ikkunoissa vastapäätä vielä avoimia ikkunoita, yhden köyden ollessa edelleen sivussa. Yksi houkutti jatkuvasti katsomaan sinne, tuleeko tanssijoita takaisin vai tapahtuuko jotain muuta. Esityksen mukaansatempaava luonne, kaikilla puolilla tapahtuvat asiat, oli kiehtova - silti sillä oli yksi haittapuoli, jota joskus ei tiennyt mistä etsiä. Pelättiin puuttua jotain. Ehkä tämä on kolmiulotteisten, mukaansatempaavien esitystilojen ratkaisematon ongelma. Ehkä ratkaisujen löytäminen vaatii enemmän kokeiluja tällaisissa tiloissa.
Nuo tanssijat matkan varrella liikkuivat enemmän vapaudella, aiheuttaen jopa aistillisen nautinnon liikkeestään. Lonkat vierivät ja raajat ojentuivat. Ennen kuin pitkät valot kuitenkin heikkenivät. Heitä kohtisuorassa seinässä tummissa, mykistetyissä sävyissä (harmaa värimaailma) valaistu tanssija liikkui vielä enemmän vapautta ja hylkäsi. Valaistuksessa näytti olevan salaman kaltainen kipinä, sähkö, joka paljasti hänet.
Se hiipui hitaasti, kunnes häntä ei enää nähty. Se oli nopeampi ja vieläkin selvempi varjostus hänen täydellisessä totuudessaan kuin juuri ennen nähneet tanssijat. Hänet nähtiin viimeksi seisovan vahvana, rinta auki ja leuka nostettuna. Hän seisoi siinä, kuka hän todella oli, mutta näyttää maksaneen siitä hinnan. Mikä oli syyllinen? Ei ollut konkreettista konna. Se voi vaikeuttaa taistelua ja voittamista.
tiffany taylor malli
Callie Chapmanin 'SCALE'. Kuva Mickey West.
Koko ajan musiikki peitti nämä muutokset. Se oli atonaalista, joskus melodista, mutta ei niin armahtavaa. Se loi tunnelman, jossa jokin ei ole aivan oikein - kenties salaperäisyydessä uhkaavampi. Ehkä osittain aidatun tilan takia akustiikka oli melko raikasta ja selkeää ulkoilulle. Enemmän projektioita seurasi, erilaisia esineitä ja ihmisiä siluettina, tilan kolmella seinällä. Kaikki valaistukset hävisivät lopulta, mutta musiikki jatkoi tilan täyttämistä. Se oli tila, jossa yleisön jäsenet saivat kokea ajatuksensa esityksen esittämistä kysymyksistä, pyöriä ympäriinsä ja liittyä tangoon toisen ajatuksen kanssa siirtyä toiseen suuntaan.
Tässä melkein jatkuvan monitajuisen ylistimulaation aikakaudessa ohjaaminen vain yhden aistin harjoittamiseen voi tuntua vieraalta ja epämukavalta - mutta loppujen lopuksi olla todella lahja. Se voi johtaa meidät ajattelemaan takaisin suuriin näkökohtiin, kuten mihin olemme tulleet, ja tulevaan tielle. Se on varmasti sopiva kehys lähestyä sukupuolten välisiä suhteita, ja Callie Chapman teki niin etupäässä MITTAKAAVA. Se jätti meille kysymyksiä kysyä, jos uskallamme, ja siitä työstä. Siirtymme eteenpäin.
Kirjoittanut Kathryn Boland Tanssi ilmoittaa.
