Erin McNulty Floodstreamissa. 10. lokakuuta 2020.
Vimeossa Shawna Shea -elokuvafestivaalin 'Shorts Fest' kautta .
Ihmiset ovat tanssineet kunnioittamaan niitä, jotka ovat lähteneet meistä, esi-isistä rakkaisiin, alusta asti. Shawna Shean muistosäätiö juhlii Shawna Sheaa vuosittaisen Shawna Shea -elokuvafestivaalin 'Shorts Fest' kautta. Shea oli intohimoisesti taiteesta ja elokuvasta ja jätti tämän maan traagisesti nuoreksi. Hänen perheensä teki säätiön hänen kunniakseen hoitamaan nuoria naisia, joilla on loistavia mahdollisuuksia elokuvissa ja taiteessa. Suzannah Dessau ja Erin McNulty's Tulvavirta päättyi tämän vuoden virtuaalifestivaali päättäen sen harkitusti luodulla ja mestarillisesti toteutetulla tanssielokuva . Kuvaamisen ja elokuvan on kirjoittanut Christopher DiNunzio.
Elokuvan aloittamiseksi nainen (McNulty) seisoo virtaavassa virrassa selänsä yleisön edessä. Hänellä on kaunis vaaleansininen mekko. Ilmassa on hiljaista ja helppoa, mutta jotenkin - ehkä partituurin ja McNultyin fyysisen läsnäolon kautta - se tuntuu myös rauhalliselta ennen myrskyä (alkuperäinen partituuri: Josh Knowles ja äänitekniikka: Alex Glover). Näemme toisen tanssija pimeässä, yllään samanvärinen sininen, mutta yksinkertaisella t-paidalla eikä tyylikkäästi leikattu mekko. Kädet tulevat hänen kasvonsa eteen, estävät hänen näönsä ja hiljentävät hänet. Molemmat tanssijat pyörivät piikinsä läpi ja putoavat maahan. Heidän asetuksensa ovat uskomattoman erilaiset - yksi valtava, ope ja kaunis tila, toinen tumma ja vailla muuta kuin betonia ja viemäriä. Silti heidän liikkumisensa ja läsnäolonsa tuntuu silmiinpistävän samanlaiselta, sävyiltään ja emotionaaliselta laadultaan. Se saa minut ajattelemaan havaintoa, joka värjää sisäisen kokemuksemme, riippumatta ulkoisista olosuhteista.
McNulty tanssii - heittäytyy syvälle, avaa kädet kyynärpään taivutettuna ja sormet taivaalle, kääntyy matalaksi ja näyttää korkealta. Hänen keskittymisensä ja aikomuksensa ovat tuntuvia. Hänen vakaumuksessaan on selvää voimaa, hänen ruumiinsa ja sielunsa ovat kiinteät. Mieleenpainuvassa kuvassa hän makaa puron reunalla selän kastuessa. Leikkaimme Dessaulle, siinä tumman betonin paikassa, kasvot alaspäin maahan samalla tavalla kuin hän oli, kun jätimme hänet. Kuten aiemmin, hän astuu jalkansa leveäksi, lantion pudotessa matalaksi. Hän nostaa, kääntää ja siirtää keskittymisensä. Dessau laittaa käden kasvojensa yli, nykii oman kyynärpäänsä ja tarttuu omaan rintaansa, ennen kuin kääntyy uudelleen ja putoaa maahan.
Erin McNulty Floodstreamissa.
Hänellä on selkeä emotionaalinen epävakaus tämän liikkeen ja yleisen läsnäolonsa kanssa, halu rajoittaa itseään tai ehkä kilpailevat emotionaaliset voimat sisällä. Mikä se on, se on selvästi myllerrystä. Jopa putoamisensa aikana hän nousee kyynärpäilleen. Hän katselee avaruutta, ja joku hänen läsnäolossaan merkitsee perspektiivin muutosta. Kun hän nousee korkeammalle, näyttää siltä, että hän on löytänyt uuden voiman - ehkä se on toivoa. Näemme jälleen, että McNulty seisoo veden äärellä, takaisin vielä märkä, liikkuu varovasti selkärangan läpi ja siirtää painonsa vastavirtaan. Takaisin Dessaussa näemme hänen keuhkovansa matalalla - silti äskettäin löydetyllä vakaudella ja maadoitetulla omilla jalkoillaan. Silmiinpistävällä ohjauksella hän nousee taaksepäin, kun hänen takajalka taipuu kohti pään takaosaa. Hän pidentää jalkaa eteenpäin ja potkaisee sen eteen taivutetulla jalalla. Hän on noussut eikä aio pudota uudelleen, se tuntuu.
Palattuaan taas McNultyyn hän rippii selkärangan läpi ja eleitä käsillään kuin löytäisikin puhdasta nautintoa liikkumisvapaudestaan. Kahden tanssijan välillä edestakaisin nopeammin menemme sen jälkeen, molemmat veistämällä avaruutta omilla tavoillaan. Jatkuva ulottuvuus ja vetäminen näyttää välittävän jatkuvuuden, taistelun ja herkän tasapainon, joka jatkuu. Pimeyttä on taisteltava jatkuvasti taistelu jatkuu. Sellaiset eleet kuin McNulty, joka tukkii hänen kasvonsa kädellä, ja Dessau, joka tukahdutti rintaansa käsivarsilla, näyttävät merkitsevän tätä taistelua ja siihen liittyvää itsepuolustusta. Partituuri, Knowlesin kokeellinen sekoitustekniikka viulunsa kanssa, lisää surun tunnetta. Jotenkin on myös toivoa - tunne, joka tukee tanssijoiden liikkumista ja läsnäoloa. Kaiken kaikkiaan se on kiehtova esitys, joka luo sekä ajattelua että esteettisiä ihmeitä.
Floodstreamista.
Ennen kuin opintopisteet nousevat, näemme McNultyin veden alla, kamera kuvaamassa häntä alhaalta (vedenalainen elokuvantekijä Chris Johnson). Kamera vihjaa sitten Dessaun eristäviin nivelten ylävartaloon. Kirjaimellinen tulvavirta sekä ajatusten ja tunteiden tulva - nämä kaksi naista näyttävät kokeneen molemmat eri tavoin. Mielenvapaus ja avaruusvapaus näyttävät myös kuuluvan teoksen tarjoamaan ajattelutapaan, joka on erityisen tärkeää sosiaalisen etäisyyden aikakaudella. Lahjat mielelle ja lahjat aisteille, jotka ovat merkityksellisiä kontekstissa, jossa se luodaan ja nähdään - taide voi olla kaikki sitä. Se voi muistuttaa menettämiämme ja tarjota muille keskuudessamme mahdollisuuden loistaa, mitä heillä ei muuten olisi ollut. Taide ja sen kokemus voivat olla oma tulvavirta.
Kirjoittanut Kathryn Boland Tanssi ilmoittaa.
