Dana Tai Soon Burgess: Tanssin maahanmuuttajakokemusta maan pääkaupungissa

Koreografi Dana Tai Soon Burgess ja tanssija Tati Valle Riestra harjoittavat Koreografi Dana Tai Soon Burgess ja tanssija Tati Valle Riestra harjoittavat 'Tracings'. Kuva: DTSBDC.

Vuonna 2003 Dana Tai Soon Burgess loi työn maahanmuuttajakokemuksesta, jonka hänen omat perheenjäsenensä kokivat - tulossa Koreasta Havaijille työskentelemään sokeriruoko- ja ananasviljelmillä. Vuonna 2018 maahanmuuttoa koskevan kiivaan sosiaalipoliittisen keskustelun jälkeen hän päätti, että oli hyvä aika tarkentaa ja palauttaa työ takaisin. 'Työllä haluan ilmaista, kuinka vaikeaa voi olla tulla uuteen maahan', hän jakaa. Hänen yrityksensä, Dana Tai Soon Burgess Dance Company, suorittaa teoksen nimeltä Jäljitykset, Robert and Arlene Kogodissa Kansallisessa muotokuvagalleriassa 4. toukokuuta. Burgess on Smithsonian Institutionin kaikkien aikojen ensimmäinen koreografi residenssissä .



Kang-perhe asettuu Del Monten istutukseen, jossa he työskentelivät. Kuva: DTSBDC.

Kang-perhe asettuu Del Monten istutukseen, jossa he työskentelivät. Kuva: DTSBDC.



Tanssi Informapuhui Burgessin kanssa prosessista, jolla tämä ohjelmistoteos palautetaan takaisin, työn henkilökohtaisesta merkityksestä hänelle, esteettisistä vaikutteista teokseen ja muusta. Hän kuvailee, kuinka hän ”muokkasi” paljon tässä työssä olennaiseksi osaksi tätä herätystä. Oli myös huomioitava työn tekeminen ulkona, kuten taustan muuttaminen. Esityksen aikana esitetyt ennusteet näyttävät korea-amerikkalaisen kokemuksen Havaijin viljelmiltä. Kansallisessa muotigalleriassa on myös esillä 'Portraits of the World: Korea'. Tämän näyttelyn teokset ja erityisesti Yun Suknamin teos 'Äiti III' asettavat mielekkään, inspiroiva konteksti suoritettavaa työtä varten . Siksi ajoitus toimi erittäin hyvin, jotta sivusto olisi tämän työn esityspaikka.

Burgess kertoo myös joitain inspiraatioita liikkeen sisällöstä ja estetiikasta. Hän kuvaa äitinsä käsissä olevia arpia, joista hän kysyisi, kun hän oli lapsi. Mahdollisimmalle ikälle sopivalla tavalla hän kertoi Burgessille työskentelystä ananasviljelmillä, kun hän tuli ensimmäisen kerran Amerikkaan (tarkemmin Havaijille). Kädet nousivat siten liikkeen painopisteeksi. Hän kertoo, kuinka näiden arpien muistaminen ja tarinat, jotka hän kertoi hänelle siitä, kuinka hän sai ne, olivat hänelle 'ah-ha' hetki luodessaan Jäljitys s. Hänen äitinsä, kuvataiteilija Anna Burgessilla on todellinen fyysinen läsnäolo teoksessa, ja hän esiintyy myös erityisenä vierailevana esiintyjänä.

Korealaisilla maahanmuuttajilla, jotka työskentelivät näillä Havaijin viljelmillä, olosuhteet olivat julmat - pitkät päivät, jotka kuljettivat kuuden viidenkymmenen punnan pusseja paahtavassa kuumuudessa. Kaikki tekijät huomioon ottaen se oli lähinnä sisäinen servituutti. Burgess kysyi myös itseltään, ikään kuin yrittäen saada käsityksen fyysisestä kokemuksesta näiden laukkujen kantamisesta, kuinka monta ananaspuiden oksaksi muotoillusta rekvisiitasta vastaisi 50 kiloa. Tämä sai hänet ajattelemaan uusia tapoja käyttää näitä rekvisiitta ja fyysistä ajatus raskaasta kuormituksesta itsellesi.



Esteettisesti korealaiset perinteet ohjaivat Burgessia. Hän käytti esimerkiksi enemmän korealaista perinteistä tanssia kuin useimmissa teoksissaan, sekoittamalla sen nykytanssiin, hän selittää. Puvut ovat myös luonnonvalkoisia, kermanvärisiä - surun värejä Korean tapoissa. Ajatus surusta sopii työhön siinä mielessä, että menettää vanhan kodin ja elämän, jonka tunsi muuttaessaan kokonaan uuteen maahan. Suuremmat teemat, kuten menetys, rakkauden löytäminen ja yhteisön rakentaminen, ohjaivat myös työn rakennetta ja sen liikettä. Jokaisessa työn osassa keskitytään näihin suurempiin teemoihin.

Tanssija Miyako Nitadori suorittaa liikkeen

Tanssija Miyako Nitadori suorittaa liikkeen ”Tracingsista”. Kuva: DTSBDC.

Avainasemassa koko työssä on myös ajatus muistista, samoin kuin yhteisö - muistissa, nykyisyydessä ja tulevaisuudessa. Osa maahanmuuttajien kokemuksista, joita Burgess on halunnut havainnollistaa, on ollut eri yhteisöjen häviäminen ja saaminen. Nämä teemat ovat myös yleismaailmallisia, Burgess korostaa. 'Olemme kaikki kokeneet rakkautta, menetyksiä ja muutosta elämässä, joten jokaiselle on oma lähtökohta', hän väittää.




Coloradon balettivelho oz

Burgessille itselleen oli myös se tosiasia, että työ keskittyi tuskallisiin - jopa traumaattisiin - kokemuksiin rakkailleen. Luovan prosessin läpikäyminen sisällöllä, jolla on tällainen merkitys itsellesi, voi olla jokaiselle taiteilijalle hyvin vaikeaa. Silti hän uskoo, että kaikki on ajoituksessa, jolloin luovalla alitajunnalla on mahdollisuus paljastaa, milloin olet taiteilijana valmis tutkimaan tällaista henkilökohtaisesti painavaa aihetta.

Hän tuo esimerkin siitä, kun hän meni studioon luomaan Charlie Chan ja rakkauden mysteeri , teos, joka keskittyi henkilökohtaisiin kokemuksiin nuoruudestaan, hän ajatteli, että se tulee olemaan täysin erilainen työ kuin se lopulta oli. Kun hän oli valmis tekemään sen, se näytti hänelle, hän selittää. Voisi kysyä, onko tämä kansakunta valmis kohtaamaan ja kenties pitäisi kohdata lisää tarinoita maahanmuuttajien kokemuksista. Burgess näyttää uskovan, että on ja sen pitäisi. Keskustelut voivat alkaa tarinoilla, ja keskustelut voivat johtaa parempaan maailmaan. Taide voi todellakin olla osa paremman maailman luomista .

Kirjoittanut Kathryn Boland Tanssi ilmoittaa.

suositeltu sinulle

Suosittu Viestiä