Mark Evans, Elena Shaddow ja Mary Poppinsin näyttelijät Paperitehdas Playhouse. Kuva: Jerry Dalia. Denis Jones on yksi mielenkiintoisimmista koreografeista musiikkiteatterissa. Olipa sitten suunniteltava tansseja alkuperäiselle teokselle tai herätystuotantoon, hänen esteettisyytensä perustuu klassiseen, vanhan koulun tyyliin, mutta lisää taikuutta - ikään kuin näisit liikesanaston ensimmäistä kertaa. On rohkaisevaa nähdä, että tietoinen, ajanjakson koreografia innostaa ja resonoi nykyajan yleisön kanssa.
felipen nettovarallisuus
Denis Jones.
Jones, vuoden 2017 Tony-ehdokas parhaaksi koreografiaksi työstään Holiday Inn , äskettäin kääritty joukko Maija Poppanen , hänen seitsemäs tuotantonsa New Jerseyn rakastetussa Paper Mill Playhouse -teatterissa. Me kaikki tiedämme ja rakastamme tarinaa maagisesta lastenhoitajasta, joka pelastaa Banksin perheen (melko upeiden seikkailujen avulla). Ja paperitehtaan tuotanto ei todellakaan tuottanut pettymystä. Yleisö naurahti Michaelin ihastuttaviin yksivuotisiin linjoihin, jotka repivät, kun herra Banks vie lopulta lapsensa lentämään leijaa ja henkäisi, kun Mary Poppins lensi sateenvarjollaan taivaan yli. Mutta kun savupiippu - yli 20-vuotias - astui lavalle ja astui hitaasti tasaselkäiseen asemaan laulamalla ”Katon yläosassa ajoissa…”, huomasin, että yleisö heilui istuimemme reunalle. Olimme aikeissa olla wow-ed. Monimutkainen tap-tanssi, tarttuva innostus, joukon kaari ja yhtyeen synkronointi olivat loistavia. Sanoisin, että noin 85 prosenttia yleisöstä (loput pienistä lapsista, jotka eivät ehkä ole nähneet elokuvaa) tiesivät, mitä odottaa 'Step in Time' -toiminnolla. Mutta voin vakuuttaa teille, että määrä ylitti kaikki nuo odotukset. Pelkästään “Step in Time” oli näyttelylipun hintainen.
Se on ominaisuus todella lahjakkaalle koreografille - ei vain joku, joka voi kutoa yhteen mielenkiintoisen liikkeen, vaan joka voi haastaa yleisön odotukset ja esittää uuden tai erilaisen näkökulman.
Kiireisen kesänsä keskellä Jones pystyi puristamaan nopean haastattelun Dance Informan kanssa keskustelemaan paperitehtaasta Maija Poppanen , hänen äskettäinen Tony-ehdokkuutensa ja mitä on vielä tulossa. Katso!
Elena Shaddow Mary Poppins -elokuvassa Paperitehtaan leikkimökissä. Kuva Matthew Murphy.
Aloitetaan alusta. Mikä oli tanssi- ja musiikkiteatteritaustasi kasvamassa?
'Kasvoin San Franciscossa ja olin aina teatterilapsi, mutta aloin käydä tap-tanssitunteja kolmannessa luokassa nähtyäni Gene Kellyn Laula sateessa . Otin baletin ja jazzin pian sen jälkeen ja jatkoin tanssia San Franciscossa lukion läpi, kunnes muutin New Yorkiin ja opiskelin näyttelijöitä NYU: ssa. Valmistuttuani yliopistosta esiintyin lukuisissa Broadway-esityksissä, kansallisilla kiertueilla ja eurooppalaisilla kiertueilla suurimman osan 16 vuotta. Silloin halusin saada tuntuman 'ajovalojen toiselle puolelle'. Palvelin apulaiskoreografina Jerry Mitchellissä Likainen mätä ja Laillisesti blondi . Sitten sain tavallaan virheen yrittää tehdä se itse, joten aloitin koreografian esityksistä noin yhdeksän vuotta sitten. '
Keitä olivat tanssijasi ja koreografisi epäjumaliasi Gene Kellyn lisäksi?
'Luulen, että lähinnä Bob Fosse resonoi minua. Koreografian kautta luomansa maailma on niin älykäs ja tyydyttävä - viihdyttävä ”showbizilla”, mutta valaisee tummempaa todellisuutta. Varmasti Jerome Robbinsin, Gower Championin ja niiden koreografien teokset, joiden kanssa minulla oli mahdollisuus työskennellä New Yorkissa (Tommy Tune, Rob Marshall, Ann Reinking, Jerry Mitchell), inspiroivat ja kertoivat koreografille, jonka olen tänään. '
Kuinka kokemuksesi tanssimisesta Broadway-yhtyeessä ja apulaiskoreografina vaikutti siihen, kuka olet koreografina tänään?
'Vietetty niin paljon aikaa tanssijan kengissä - kirjaimellisesti - auttaa minua kommunikoimaan tanssijoiden kanssa, joiden kanssa työskentelen. Tämä edistää positiivista työympäristöä, jossa tanssijat tuntevat arvostavansa kykyjään ja myös osuutta yhteistyöprosessissa. Minulle on yksi asia herätä ajatuksilla päälleni siitä, minkä koreografian pitäisi olla, mutta toinen asia on asettaa nämä ideat todellisille ihmisille. Joten, jotta saisin nuo ideat päästäni ja lavalle, minun on löydettävä se tanssijoilta. Ja tämän matkan haluan heidän tuntevan olevan hyvin mukana. Toivon tanssijojeni tuntevan, että heillä on ääni ja panos siihen, mitä pyrimme luomaan yhdessä. '
Mark Evans elokuvassa Mary Poppins Paper Paper Playhouse. Kuva: Jerry Dalia.
Millainen on luova prosessi? Mistä ammut inspiraatiota, ja miten suunnittelet koreografian?
”Yritän aloittaa tyhjällä taululla - ja yksin. Haluan aina aloittaa jonkin aikaa yksin itselleni tanssistudiossa musiikin kanssa. Minun täytyy näyttää hullulta mieheltä, mutta tykkään soittaa musiikkia ja alkaa vain kävellä ympäri tilaa. Huomaan olevani luovempi, kun olen todella jalkani! Seuraava askel on koota pieni tanssijoukkue antamaan elämää näille ideoille. Uskon, että on erittäin tärkeää mennä valmistautuneeseen harjoitusprosessiin - tehdä melko paljon ennakkotuotantoa etukäteen, jotta näyttelijöiden kanssa käytettävä aika olisi tuottavaa. Mutta minusta tuntuu myös siltä, että on tärkeää jättää tietty määrä luovaa heilutustilaa, jolloin harjoitusprosessin aikana voi syntyä uusia ideoita siitä, mitä näen näyttelijöiden kanssa. Näytöksen asettaminen ennen kuin edes tapaan yritystä, näyttää piittaamattomalta. Haluan paljon mieluummin valmistautua 65 prosenttiin ja antaa muiden 35 prosentin tulla esiin yhdessäolomme ajan. '
Työsi - etenkin Maija Poppanen ja äskettäin vuonna Holiday Inn - käyttää paljon mielenkiintoisia rekvisiittaa (savupiipun luudat, käsipyörät, hyppynarut ja paljon muuta).
”Tapauskohtaisesti rekvisiitta voi tarjota uskomattomia mahdollisuuksia koreografialle. Pidän ajatuksesta, että tanssijoilla on suhteita elottomiin esineisiin ja että nämä elämättömät esineet tanssivat heidän kanssaan. En pidä sitä 'allekirjoituksena', mutta rekvisiitojen koreografia on hauska haaste. '
Mary Poppins paperitehtaan leikkimökissä. Kuva Matthew Murphy.
Elokuvassa ”Supercal…” tanssijoilla on kullakin kaksi kädensijaa, joissa on kirjaimet ”supercalifragilisticexpialidocious”. Koko tuotantonumeron aikana yhtye tanssii saumattomasti eri kokoonpanoihin ja loitsee joukon muita sanoja! Vakavasti, Miten koreografoitko tämän kompleksiluvun?
”Käytin käsikirjoitusta hyppäämällä pois paikasta. Kappaletta edeltävässä kohtauksessa Mary Poppins kysyy Jane ja Michaelilta, mitä sanoja he näkevät kirjeissä, jotka he vetivät pussista. Jane ja Michael kirjoittavat pari sanaa, ja se sai minut ajattelemaan: 'Mitä muuta voi kirjoitatko superkalifragilistikirjaimillaxialialocious? Kirjoitin kaikki kirjaimet hakemistokorteille ja levitin ne lattialle yrittäen kirjoittaa sanoja, jotka olivat joko osa kappaletta tai jotka kommentoivat sanoja. Panin vain muistikortit lattialle ja aloin oikeinkirjoitusta! Vasta kun pääsimme harjoitteluhuoneeseen melojien kanssa, alkoi kuitenkin todellinen hauskuus - yhteistyö tanssijoiden kanssa nähdäkseen, kuinka voisimme kirjoittaa nämä sanat ja kenen oli matkustettava minne ja milloin! '
Kuinka toit tuoreutta ja jännitystä klassiseen tarinaan ja kuviin, joita yleisö odottaa näkevänsä Maija Poppanen ?
John Michael Pitera, Elena Shaddow ja Abbie Grace Levi elokuvassa Mary Poppins Paper Paper Playhouse. Kuva Matthew Murphy.
”Olin lapsena suuri elokuvan fani ja näin alkuperäisen Broadway-tuotannon useita vuosia sitten. Sanoin kuitenkin, ettei palannut kumpaakaan versiota missään tämän projektin tutkimuksessa. Minulle oli helpompaa lähestyä sitä vain käsikirjoituksen ja partituurin kautta. Haluan varmistaa, että ihmisten odotukset täyttyvät (eli Mary Poppins lentää, mustavalkoinen puisto muuttuu Technicoloriksi jne.), Mutta sitten muutamilla yllätyksillä. Minulle on hyödyllistä jättää tekemättä tiettyjä tutkimuksia, koska jonkun toisen ajatuksiin voi olla helppo päästä. '
Haluatko mieluummin koreografoida uusia teoksia tai herätyksiä?
'Tällä hetkellä jaan aika paljon aikaerojen ja uusien teosten välillä. He ovat molemmat jännittäviä ja tarjoavat erilaisia haasteita koreografina. Muutaman viikon kuluttua olen menossa The MUNY -kadulle St. Louisiin ohjaamaan ja koreografoimaan tuotannon Kuorolinja . Haaste lähestyä tätä toista näyttelyä ja löytää se uudella tavalla on mahtava haaste ja myös toivon juhla Michael Bennettin alkuperäiselle tuotannolle. '
Olet työskennellyt paperitehtaalla useita kertoja. Mikä tekee siitä niin upean teatterin?
”Rakastan työskentelemistä Paper Mill Playhousessa, koska he todella toimittavat Broadway-kaliiperituotteen. Teatterin tekniset valmiudet, henkilökunta ja mainokset (erityisesti meidän Maija Poppanen johtaja, Mark Hoebee) ja paperitehtaan kykyjen ja viihteen laatu ovat poikkeuksellisia. '
Mary Poppins paperitehtaan leikkimökissä. Kuva Matthew Murphy.
Ja viimeiseksi me omistaa kysyä, miltä tuntuu olla vuoden 2017 Tony-ehdokas parhaaksi koreografiaksi Holiday Inn ?
'Se oli mahtavaa! Erityisesti rajoitetun sarjan näyttely (suljettu tammikuussa) ja kauden keskellä, joka oli niin tiheä Broadwayn uusien esitysten kanssa, muistaminen ja tunnustaminen merkitsi minulle absoluuttista maailmaa. '
Vierailla www.papermill.org Lipputiedot Paper Millin kaudelle 2017-2018 ja pidä silmällä Denis Jonesin tulevia jännittäviä projekteja.
Kirjoittaja Mary Callahan Tanssi ilmoittaa.
suositeltu sinulle
