Harvardin tanssiprojekti 'Asentaminen', koreografi Peter Chu. Kuva: Liza Voll Photography. Harvardin tanssikeskus, Cambridge, Massachusetts.
26. huhtikuuta 2018.
Tanssi voi häikäistä silmiämme, saada jalkamme liikkumaan istuimissamme ja päästä suoraan ihoomme. Joskus se voi saada meidät nauramaan. Joskus se voi saada meidät todella ajattelemaan. Sisään Harvardin tanssiprojekti Kevään 2018 esitykset, tämä kaikki oli pöydällä kaikkien nautittavaksi - etenkin haasteena ajatella käsiteltävää aihetta. Esitys oli kolmen osan lasku, jonka kaikki ensiesitykset olivat vierailevia koreografeja. Harvardin opiskelijat, mukaan lukien jotkut alumnit, tanssivat teoksia.
Yö alkoi esitystä edeltävällä puheella kolmen koreografin kanssa. Tämän tyyppinen asia on yleensä näyttelyn jälkeinen 'Q ja A', joten tämä oli ilmeisesti melko ainutlaatuinen lähestymistapa. Mietin, mitä yleisön jäsenet voisivat tietoisesti kysyä ennen teosten näkemistä. Keskustelun moderaattori esitti kuitenkin kysymyksiä tavalla, joka johti kiehtoviin paljastuksiin, jotta yleisön jäsenet voisivat esittää kysymyksiä, jotka herättivät kaikkien kiinnostusta entisestään. Olimme ehdottomasti valmiita näyttelyn alkamiseen!
Harvardin tanssiprojekti WILL: ssä, koreografia Shamel Pitts. Kuva: Liza Voll Photography.
Ensimmäinen työ, Tahtoa Shamel Pitts, esitti metaforan 'monien hattujen käyttäminen'. Ohjelma muistuttaa Pittsin innoittamana siitä, että hän tuntee olevansa peloissaan ja huolissaan siitä, että hän ottaa enemmän rooleja ja lisää vastuuta ammatillisessa elämässään. Tanssijoilla oli kappaleen alussa ja lopussa leveät reunat. Hatun käyttö metaforan välittämisessä olisi voinut olla selvempi: voittiko hän pelon, syrjään heitetyt hatut? Oliko pelko edelleen läsnä, vaikka hatut heitettäisiin sivuun? He palasivat. Kaikki tämä ei ollut täysin selvää.
sean kyle swayze
Siitä huolimatta liike oli herkullinen, tilava ja erittäin hyvin rakennettu. Tanssijat alkoivat taaksepäin päin liikkua hitaasti ja tarkoituksellisesti. Yksi kerrallaan he puhkesivat yksilöllisiin liikkeisiin. Tämä liike hyödynsi hyvin ilmeisesti kunkin tanssijaan vahvuuksia, mutta jotenkin kaikki sopivat yhteen yhtenäisesti. He alkoivat juosta eri tavoin, putoavat ja toipuvat. Tämä energinen energia päätyi pienempään ja hienovaraisempaan liikkeeseen. Tuntui kuin löytö rauhassa myrskyn jälkeen.
Harvardin tanssiprojekti WILL: ssä, koreografia Shamel Pitts. Kuva: Liza Voll Photography.
Muutama hetki ja kuvat olivat erityisen mieleenpainuvia. Pari kertaa tanssija makasi kasvot alaspäin tanssijakaverinsa vatsalla. He liikuttivat raajojaan hiipimään tasaisella ketteryydellä ympyrän ympäri. Kahdeksan raajaa ja tämä hiipivä laatu herätti hämähäkin. Se oli visuaalisesti kiehtovaa ja mielekästä hallitsemattomien avautuvien toimien kannalta - tarkkaillessaan hämähäkin liikkeitä ja kun käytetään useita erilaisia 'hattuja'.
Nämä hämähäkinominaisuudet tulivat esiin uudelleen ”rapuretkillä” - kävelemällä käsillä ja jaloilla rinta ylöspäin. Nämä kävelyt liittyvät myös nuoruuden tunteeseen ja siihen liittyvään riippuvuuteen samoin kuin sikiön käpristymisen hetket. Lopuksi tanssijat asettivat hatut takaisin päähän ja kasvoivat taas takaosaa kohti. Huolimatta Pittsin aikomuksen selkeydestä, tämä palaaminen kuvaan, joka aloitti työn, toi tunteen jatkuvasta taistelusta tasapainottaa 'monia hattuja', joita usein käytämme.
Harvardin tanssiprojekti julkaisussa ”PUBLIC: private”, koreografia Chanel DaSilva. Kuva: Liza Voll Photography.
Laskun toinen työ, Julkinen yksityinen Chanel DaSilva, oli sävyiltään ja sisällöltään avoimemmin sosiaalipoliittisesti ja voimakkaasti. Se alkoi miespuolisella tanssijalla, joka seisoi täysin voimakkaassa läsnäollessa. Hänellä oli kaksirivinen musta puku. Teatterin pelaaminen oli presidentti Donald Trumpin surullisen Access Hollywoodin nauha, joka kehui tarttumalla naisiin yksityisistä osistaan: 'Ja kun olet tähti, he antavat sinun tehdä sen', Billy Bush nauraa. Teatterin ilma muuttui välittömästi raskaaksi.
Tähän tanssijaan liittyminen oli yksi kerrallaan naispuolisten tanssijoiden joukko - vahva mutta siro. Heillä oli yllään punaiset viitta, kaikuva Palveluneidon tarina . Kylmästi sekvenssit, joissa hän väitti vallan heidän ruumiissaan, seurasi, kun hän veti ja työnsi heitä, heitti ne selän yli, käänsi heitä harteilleen. Minua jäähdytettiin luuni asti. Minulla oli myös ilo lukea ohjelmassa vastuuvapauslauseke, jonka mukaan työ sisälsi kuvia ja sisältöä, jotka saattavat laukaista seksuaalisesta väkivallasta selviytyneille, ja että mielenterveyden ammattilainen oli käytettävissä aulassa kaikille, jotka saattavat sitä tarvita.
Harvardin tanssiprojekti julkaisussa ”PUBLIC: private”, koreografia Chanel DaSilva. Kuva: Liza Voll Photography.
Seurasi joukko-osa näiden tanssijoiden vahvaa tanssia. He kääntyivät monta kertaa, taistelivat korkealle ja saavuttivat itsensä ja eteenpäin ojennetuilla käsillä - energiaa jokaisen sormen läpi. Samaan aikaan lonkkojen vapaus ja korostus korostivat heidän naisellisuuttaan. Huolimatta väärinkäytöksistä, heidän arvokkuutensa välinpitämättömyydestä, esineellistämisestä, he olivat edelleen vahvoja ja vakavia.
Työn päättyessä yksi naispuolisista tanssijoista ja miespuolinen tanssija kohtasivat toisiaan, molemmat valokeilassa. Access Hollywood -nauha soitettiin uudelleen. Valot putosivat. Voidaan väittää, että tämä loppu kehitti #metoo, #timesup -yhteiskuntapoliittisen kontekstin yksinkertaisesti taisteluksi sukupuolten välillä (mikä todellisuudessa ei ole). Arvostin kuitenkin suuresti rohkeaa, hyvin rakennettua keskittymistä niin ajankohtaiseen, tärkeään asiaan.
Harvardin tanssiprojekti ”Sisustuksessa”, koreografi Peter Chu. Kuva: Liza Voll Photography.
Viimeinen kappale, Asentaminen Peter Chu oli luonteeltaan tunnelmallisempi, mutta yhtä silmiinpistävä ja ajatuksia herättävä. Se alkoi yhdellä lampulla, joka syttyi alakerrassa vasemmalle. Hiljaisuudessa muut tanssijat liittyivät. He ohittivat käpyjä edestakaisin, nopeasti, mutta rauhallisesti indeksoivat kaikin varjoin ja heiluttivat edestakaisin. Tämä jäljitteli kolmen kortin Montyä, mikä toi sattumanvaraisesti pelaamisen tunnetta. Toiminta loi myös pisteet muovisen äänen kautta. He ryömiä yksitellen, vaikuttavalla fyysisellä armolla, kuten eläimet, joille se on täysin luonnollista.
Musiikki avasi toisen osan - Timmy Thomasin “Ensimmäisen kerran, kun näin koskaan kasvosi”. Yksi tanssija istui tuolilla ja kierteli vartaloaan. Muut tanssijat tulivat hyppyliikkeisiin ja tekivät tärinän tunteen. Tällä värähtelevällä energialla oli harmonia. Seuraava osa sisälsi kaksi paria. He antoivat ja ottivat painoa, kontaktimprovisaatio muuttui upeiksi hisseiksi. Olkapäästä olkapäähän nousee olkapään yli hyrryttämään ja putoamaan kumppaninsa käsivarren alle - ihmisen vesiputous.
kuinka pitkä on seth rollins
Harvardin tanssiprojekti ”Sisustuksessa”, koreografi Peter Chu. Kuva: Liza Voll Photography.
Musiikki lauloi 'riippumatta väristäsi, olet silti veljeni'. Ykseys oli selkeä ja voimakas. Chu keskusteli tällaisesta ykseydestä ohjelmakirjeessään ja totesi, että 'yhteisöllinen kokemus ilman sosiaalisia esteitä vietetään kun liikkuu ja työskentelet yhdessä'. Siroavasti he ryömiet pois lavalta neljällä kädellä - riippumatta eroista, ne kaikki (ja kaikki yleisön joukossa) olivat ihmiseläimiä. Seuraavassa osassa oli samanlainen liike suuremman kokoonpanon kanssa. Valot vähentyivät vähitellen liikkeen mukana.
Vasemmassa yläkulmassa oleva lamppu oli silloin teatterin ainoa valo. Teos sisälsi myös useita muita esteettisyyksiä ja kuvia. Joten tulin pois muistuttamalla siitä, kuinka kaikkiin ihmisiin liittyy kyky kuvitella ja luoda. Olin huolella kihloissa, aivan kuten edeltäneidenkin kappaleiden jälkeen. Ihastuttavan tanssin ja vankan esteettisen joukossa ehkä syvälliseksi ajattelu on kaikkien suurin tarjous.
Kirjoittanut Kathryn Boland Tanssi ilmoittaa.
suositeltu sinulle
