'Suuri Tamer'. Kuva: Max Gordon. Brooklynin musiikkiakatemia, Brooklyn, NY.
15. marraskuuta 2019.
linro meade
Suuri Tamer teki New Yorkissa debyyttinsä Brooklynin musiikkiakatemian Howard Gilman -oopperatalossa osana Next Wave -festivaalia 14. marraskuuta. Teoksen loi Dimitris Papaioannou Kreikasta vuonna 2017, ja se on tällä hetkellä kansainvälisellä kiertueella.
Papaioannou on syntynyt Ateenassa, ja hänen taiteellisen alkuperänsä on maalauksessa ja sarjakuvissa. Hän on ohjannut melkein mitä tahansa kuviteltavissa olevaa ohjelmaa, mukaan lukien vuoden 2014 Ateenan olympialaisten avajaiset ja päättäjäiset.
Suuri Tamer alkaa miehestä, jolla on harmaasävyinen puku, patsas kattoisella paneelilavalla, kun 2000 ihmistä vie loppuunmyytyyn teatteriin. Kun myöhään tulleet hyppäävät paikoilleen, hän irrottaa ja poistaa kengät, ja alle minuutti myöhemmin on täysin alasti, makaa altis jalkojen kanssa yleisöä kohtaan.
Toinen mies peittää paljaan ruumiinsa arkilla ja kolmas nostaa viereisen kattotiilen pudottamalla sen niin, että arkki lentää pois. Toinen mies korvaa levyn ärsyttävästi ja yleisö alkaa nauraa, koonnut jo ensimmäisen palapelin sarjaan palapelejä, jotka kohdistuvat vaivattomasti kappaleen kulkuun. Viisi minuuttia kiihtyvää peittämistä ja paljastamista kuluu, ja meitä muistutetaan säälimättömästä herätyskellosta, joka herättää meidät jälleen saman päivän rutiiniksi. Suuri Tamer Tämän (tyylikäs) makabrainen shokkiarvo saa jopa tämänkaltaiset ennustettavat hetket tuntumaan mieluummin tyydyttäviltä kuin ikäviltä.
Syötä Straussin ”Sininen Tonava”. Musiikin rakentaessa avautuu sarja päällekkäisiä vinjettejä: kengänpohjista kasvavat juuret, nainen, joka tasapainottaa kasvien päähänsä, kaksi miestä, jotka on pinottu epävarmasti pieneen jakkaraan ja paljon muuta. Saumattoman pukeutumisen ja riisumisen avulla meille esitetään palapeli raajoista, ja usein kadotamme kehon loppumispaikan ja toisen alkamisen.
Muita kohokohtia ovat raskaasti hengittävät astronautit, pilkkominen, luottamus putoamisiin ja kirurgiset toimenpiteet, joilla on kannibalistisia vaikutuksia kynttelänvalossa. Näiden ajateltavasti groteskisten vinjettien voima on heidän kykynsä ylittää inhoa huumorin kautta, huolimatta ilmeisestä tosissaan, jolla heitä esiintyy.
Useimmissa tapauksissa Suuri Tamer tuntuu enemmän performanssitaidolta kuin tanssilta (vaikkakin tämä ero on tietysti kiistakysymys ainakin joillekin ihmisille), mutta hyvässä uskossa tanssimisessa on kaksi kiistamatonta hetkeä. Ensimmäisessä, löysä kääntynyt käärme johtaa tanssijaa ja kutsuu liukuvan peräkkäisen liikkeen.
Toisessa nainen seisoo potin huipulla, kädet aaltoilevat samalla värinällä kuin Kuoleva Joutsen. Hänen ihonsa alkaa irtoa ja muut ovat sitä ahneita vuorotellen repimällä hänen terälehtiään ja puhaltamalla juhlatarvikkeita. Tässä kohtauksessa lopulta puututaan huoneessa olevaan norsuun - seksuaaliseen jännitteeseen - joka tuntuu tarpeelliselta, mutta ei korostettuna liikaa.
Toinen kohokohta tulee, kun mies ilmestyy yhtäkkiä kainalosauvan tukemassa koko kehossa. Hän lonkkaa hitaasti kohti toista liikkumatonta miestä ja seuraa häntä lähestyvän eräänlaisessa sentimentaalisessa valtapelissä. Toinen mies katkaisee toisen valun pala palalta, ja kipsi murenee täyttämään hiljaisen teatterin, kun se osuu lattiaan. He vaihtavat symbolisen kädenpuristuksen, ja vapautunut mies kävelee pois, vilkaillen olkansa yli muistutuksena elämän syvimmistä hetkistä.
Lazyron Studios ikä
Kappaleen loppupuolella näemme tarkan kopion yhdestä alkukuvasta, mutta hienovaraisilla merkeillä siitä, mitä on tapahtunut. Alakeskukseen istutetut kengät on päällystetty kipsillä, appelsiininkuori vie houkuttelevan arominsa yleisöön ja piilotetusta virtauksesta peräisin olevat vesiroiskeet värjäävät paneelit.
Ahdistava huipentuma, alasti mies pakenee kapeasti kymmeniä nuolia, jotka lentävät lavan yli. Nuolien laskeutuessa ne muuttuvat pahanlaatuisista aseista rauhalliseksi vehnäpelloksi. Alastomien miesten syklinen torni pinotuissa silloissa nousee, heidän ylävartalonsa piilossa, joten näemme vain peniksen kuljetushihnan.
Finaalissa aloitusnäkymän mies uppoaa kuin hiekka hiekkaan kattoon ja luuranko nostetaan maasta täyttämään hänen (ei metaforiset) kenkänsä. Luut romahtavat lattialle hidastettuna ja ensimmäisen iloisen tärinän jälkeen tunnelma on syvä melankolinen. Lavan edessä istuneelle suurelle kirjalle annetaan lopullinen merkitys, kun mies, kenties itse suuri kesytin, asettaa kallon paksuille sivuille.
Teos päättyy yksinkertaisella kuvalla, joka muistuttaa elokuvan tunnettua muovipussi-kohtausta, Amerikkalainen kaunotar . Mies puhaltaa paperin toistuvasti ilmaan, älä koskaan anna sen pudota maahan. Tämä toimii kevytmielisenä muistutuksena siitä jatkuvasta päivästä päivään, jolle olemme kaikki alttiita. Valot häipyvät lavalla, kun valokeila valaisee edelleen luutauluja ja mojova kirja. Ehkä tämä on kaikki mitä jätämme taakse - ruumis ja ruumiit.
Kirjoittanut Charly Santagado Tanssi ilmoittaa.
