Cassie Nordgren: Josh Bergassen ja 'Kaupungin' tarkkailu

Kirjoittaja Mary Callahan Tanssi ilmoittaa.




nuku humalassa älä enää

Tapasin Cassie Nordgrenin noin vuosi sitten Al Blackstonen Advanced Theatre -kurssilla Broadwayn tanssikeskuksessa. Cassie tarttui studion takaosaan, mutta hänen silmiinpistävän Peter Pan-pixie -ilmeensä ja Blackstonen luonnollisen, iloisen tyylin selkeän hallinnan avulla tiesin, että hänellä oli 'se' -tekijä. Viime syksynä törmäsin Cassieen taukojen aikana Broadwayn esikatselusta Kaupungissa . Hän istui koreografin Josh Bergassen vieressä orkesterin takarivissä muistilehtiö kädessään. 'Olen osa Observer-ohjelmaa Stage Directors and Choreographers Foundationin (SDCF) kautta', hän selitti. 'Mikä tuo on?' Kysyin. Sitten huomasin, että SDC Observership on todennäköisesti suurin mahdollisuus pyrkiville ohjaajille ja koreografeille. Mutta yllättäen hyvin harvat tanssijat ja näyttelijät tuntevat ohjelman. Cassie - innokas jakamaan omaa kokemustaan ​​- suostui istumaan haastatteluun Dance Informan kanssa siitä, että hän olisi SDC-tarkkailija Josh Bergasselle Kaupungissa .



Millainen tanssikoulutuksesi / -kokemuksesi oli aikuisena?

'Äitini omistaa tanssistudion Castro Valleyssa, Kaliforniassa, joten olin väistämättä' studiorotta '. Opiskelin siellä tapia, jazzia, balettia, hiphopia ja lyyristä. En todellakaan usko, että nautisin tanssimisesta vasta 12-vuotiaana. Siihen asti se oli joko tanssia tai istua studiossa ja katsella muiden tanssia, joten päätin tehdä sen vain oletusarvoisesti. Kaikki muuttui, kun äitini valitettavasti minut valittiin soittamaan Claraa studiomme Pähkinänsärkijä . Silloin tajusin, että rakastin kertoa tarinaa tanssin kautta. Tajusin myös kuuden kuukauden Clara-harjoitusten kautta, etten koskaan halunnut enää laittaa jalkojani pointe-kenkiin! Vanhempani päättivät antaa minun antaa musiikkiteatterille kuvan, ja jo seuraavana kesänä tein tuotannon Musiikkimies paikallisessa yhteisöteatterissamme. Rakastin tuon kokemuksen jokaista hetkeä ja sain ehdottomasti kiinni musiikkiteatterivirheestä. Tulin ensimmäistä kertaa New Yorkiin pian sen jälkeen ja tiesin siitä lähtien, että pääsen tänne joskus. '

Kuinka sait tietää SDC Observer -ohjelmasta?



”Olin todella yhdessä ystävien kanssa yhdessä yössä vuonna 2013 ja puhuimme siitä, kuinka vähän harjoitteluohjelmia on nuorille koreografeille. Esittelyjä on ehdottomasti, mutta harjoitteluohjelmia on hyvin vähän. Yksi ystävistäni mainitsi, että hänen ystävänsä suoritti juuri SDCF: n kautta 'mentorointi / avustaminen' (kuten hän kutsui) -ohjelman, jota minun pitäisi tutkia. Muistan hänen sanoneen: 'Sinusta tulisi täydellinen ehdokas!' Innoissaan kuullessani tällaisesta ohjelmasta ja toivoen pääsevän pätevyyteen, menin kotiin ja etsin sitä sinä iltana vain saadakseni selville, että olen ylittänyt määräajan kahdella viikolla tuona vuonna. Jouduin odottamaan melkein koko vuoden hakeani SDCF: n tarkkailijakuntaan, mutta se oli ehdottomasti odotuksen arvoinen. '

Cassie Nordgren OTT avataan

Cassie Nordgren osallistuu ”On The Town” -illan ensi-iltaan. Kuva: Cassie Nordgren.

Millainen hakuprosessi oli?



'Koin sen kolmivaiheisena prosessina: ensin on ensimmäinen hakemus päästä tarkkailijaohjelmaan, sitten hain nimenomaan Josh Bergassen tarkkailijaksi Kaupungissa , sitten kun olin OTT: n finalisti, jouduin haastattelemaan Joshia ennen kuin hänet valittiin virallisesti hänen tarkkailijaksi. Kuulostaa paljon, mutta se tapahtui minulle melko nopeasti. Olin yksi ensimmäisistä valituksi vuodelle.

Työskentelin Kaliforniassa opettamalla musiikkiteatterissa, kun sain selville, että minut on valittu OTT: n finalistiksi. Minua todella pommitettiin, en voinut haastatella Joshia henkilökohtaisesti, mutta Josh onneksi suostui tekemään haastattelun Skypen kautta. En yleensä hermostu haastattelujen vuoksi, mutta jotain haastatteluista tietokoneella sai minut hyvin levottomaksi. Tietysti noin kolme minuuttia haastatteluun tietokoneeni jäätyi, mikä jätti minut puhumaan jähmettyneen kuvan Joshista. Muistan, että tunsin olevani mukulapää, yritin pysyä animoituna puhuessani reagoimattomalla tietokoneen näytöllä. Onneksi Josh on hieno kaveri, ja melko suoraan asiaan, joten se ei ollut liian tuskallista. Haastattelu kesti vain viisitoista minuuttia ja vain viisi päivää myöhemmin sain selville, että hän oli valinnut minut liittymään mukaan projektiin. Noin kolme viikkoa sen jälkeen olin ensimmäisessä harjoituksessa. Se oli pyörremyrsky!

Yksi hulluimmista asioista koko kokemuksessa on se, että kun sain sopimuksen SDCF: ltä, tajusin työskenteleväni ensimmäisessä Broadway-näyttelyssäni, harjoituksissa ja kaikessa, suoraan kadun toisella puolella ravintolasta, jossa olin työskennellyt viimeiset kolme vuotta. Luulen, että SDC tarjoaa nämä tarkkailumahdollisuudet Broadwaylla, Off-Broadwaylla ja suurilla alueteattereilla kaikkialla maassa, ja sattui vain saamaan yksi 43: stardKatu, jossa on näyttämön ovi, kadun toisella puolella Haru Sushista, jossa minä baarisin kauan ennen Kaupungissa, oli jopa kirjoissa palata Broadwaylle, on vain epärealistista. Joka päivä kävellessäni töissä, otin hetken mieleeni neljä vuotta, jonka kului kadun ylittämiseen. Luulen, että se piti minut maadoitettuna. '

Mikä oli roolisi harjoituksissa, esituotannossa ja kun esitys oli käynnissä?

”Josh ja hänen toverinsa, Greg Graham, päättivät harjoittelun ensimmäisenä päivänä, on se, että he halusivat minun olevan siellä kirjoittamaan ylös ja järjestämään kaikki heidän muistiinpanonsa, kun he alkoivat laskea numeroita ja juosta läpi. Tämä oli ensisijainen tehtäväni prosessin aikana. Kun heidän silmänsä tarkkailivat numeroita, kirjoitin muistiin, mitä he sanoivat, ja sitten järjestin ne siten, että he pystyivät antamaan muistiinpanonsa nopeasti ja tarkasti. Tämä antoi minulle arvokasta tietoa siitä, mitä kukin heistä arvostaa taiteilijoina. Joskus he molemmat nojautuivat sisään ja sanoivat saman nuotin minulle, ja toisinaan heidän muistiinpanonsa koskisivat täysin erilaisia ​​asioita. Myös nähdä, kuinka he antavat muistiinpanoja näyttelijöille, on todella taidetta sinänsä.

Pidin myös kaikki muistiinpanot ajan tasalla esitettäväksi tuotantokokouksissa ja osallistuin niihin. Ne olivat uskomattoman informatiivisia ja kouluttavia myös minulle.

Yksi omista henkilökohtaisista tavoitteistani projektissa oli oppia käyttämään StageWrite-iPad-sovellusta, joka on suunniteltu nimenomaan Broadway-mittakaavan esitysten kartoittamiseen. Tanssikapteeni Chip Abbott istui kanssani ensimmäisen viikon harjoituksissa ja opetti minua käyttämään ohjelmaa. Hänen opastuksensa avulla sain melko nopeasti 'kartoittamaan' ja pystyin kartoittamaan numerot, kun niitä asetettiin ja säädettiin edessäni. Josh, tanssikapteenit ja joskus jopa ääniteknikot viittasivat kaavioni usein, mikä oli hienoa, koska pystyin koettelemaan ohjelman kanssa oppimani. Esityksen jälkeen olen käyttänyt StageWriteä muutamassa eri projektissa.

Tarkkailijoista tehdään sopimus vain avajaisillan aikana. Siitä lähtien olen palannut kerran tai kahdesti käymään. Olin kysynyt teknisissä harjoituksissamme, voisinko jossain vaiheessa varjostaa näyttämöpäällikön oppimaan lisää monista asioista, joita hän tekee näyttelyn aikana, ja nähdä, kuinka jotkut siirtymät todella toimivat. Olimme kaikki niin kiireisiä esikatselujen aikana, että ehdotettiin, että palaan sen jälkeen, kun näyttely oli auki ja käynnissä. Joten noin kuukausi sitten minun tuli palata katsomaan hänen kutsuvan näyttelyä, mikä oli uskomatonta. Pelkästään näyttelyssä on 12 000 valomerkkiä! Luulen aina, että oppimalla lisää teatterin muista töistä minusta tulee pyöristetympi koreografi ja ohjaaja. '

Millaista oli työskennellä Josh Bergassen kanssa hänen ensimmäisessä Broadway-näyttelyssään?

”Josh on erittäin yhteistyöhaluinen. Hän haluaa tanssijoiden tuntevan omistuksen tunteen työstä ja on tällä tavalla hyvin antelias. Hän työskentelee heidän kanssaan kehittääksesi teoksen kertomalla heille etsimänsä ja antamalla heidän sitten kokeilla. Sitten hän ottaa mitä he tekevät ja muovaa sen tarkalleen mitä hän haluaa. Joshilla on myös uskomaton katse kuviin. Hän katsoi lavalle ja sanoi: 'Tarvitsen jotain korkeampaa juuri siellä', ja sitten osoitti paikkaa lavakuvan laajasta kuvasta, meni tanssijoiden luokse ja työskenteli heidän kanssaan, kunnes he löysivät jotain täyttämään tilaa. Seuraavan kerran kun katselimme numeroa, kuva oli täydellinen. Balettien liike luo kauneimmat muodot uhraamatta juonen tunnekudosta - mikä on todella vaikeaa. Sen sijaan hän teki päinvastoin ja loi tanssin tunnepitoisimmat hetket, joita olen koskaan nähnyt elävässä teatterissa.

Yksi suosikkihetkistäni koko prosessissa oli juuri ennen kuin ensimmäinen esikatselu oli alkamassa. Talo oli käytännössä loppuunmyyty ja Josh ja minä seisoimme talon takana, muistikirjani valmiina ottamaan hänen muistiinpanonsa. Voisin sanoa, että hän oli hieman ahdistunut - vaikka se ei ollut virallisesti avajaisilta, se oli ensimmäinen kerta, kun yleisö näki hänen koreografiansa Broadway-lavalla. Sanoin hänelle: ”Oletko valmis?”, Hän katsoi minua ja sanoi: ”En tiedä.” Ja sitten hän hymyili. Ja sitten musiikki alkoi. '

Näyttelijöiden ja koreografien säätiön logoMikä sai sinut aloittamaan ohjaamisen ja koreografian? Kuinka sinusta tuntuu, että tämä ohjelma vaikutti urasi matkoihin?


lynn smith bio

”Niin kauan kuin muistan, koreografiaprojektit ovat aina pudonneet sylissäni. Luulen, että tiesin varhaisesta teini-iästä lähtien, että koreografina oleminen oli minun tehtäväni. Minulla oli jonkin aikaa mielessäni, että minulla oli oltava kaikki nämä hyvät esiintymisluotot ollakseni hyvä koreografi, koska se on tie, jota monet koreografit, jopa Josh, ovat kulkeneet. Mutta esiintyin noin viisi vuotta, eikä se koskaan tehnyt minut onnelliseksi. Olin epävarma, aina stressaantunut, masentunut, huolissani seuraavasta keikastani enkä todellakaan työskennellyt missään veneessä. Tajusin vihdoin, että ehkä syy, miksi en todellakaan työskennellyt käsityöni kanssa, johtui siitä, että en ollut todella rakastunut esiintymiseen. Tapasin kaupungin koreografin ja opettajan Al Blackstonen ja rakastuin hänen työhönsä ja luokkiinsa. Hänestä tuli todella mentorini ja hän toi minut moniin harjoitteluistuntoihinsa. Hän sai minut todella tuntemaan olonsa kaivamaan koekirjani ja innostumaan todella sukeltamisesta hautautuneeseen intohimoani: koreografiaan. Tämän intohimoni uudelleen muistuttaminen on ollut yksi parhaista päätöksistä, jotka olen koskaan tehnyt, ja tämä päätös vahvistettiin nopeasti. Vuoden aikana minut palkattiin koreografoimaan pitkäkestoinen elokuva nimeltä 'Waiting in the Wings: The Musical', ja vielä vuoden kuluttua löysin itseni työskentelemään Kaupungissa.

Huomaan myös ohjaavan melko vähän, ja minulle on kerrottu monta kertaa, että etenen luonnollisesti ohjaajaksi / koreografiksi. Olen todella innoissani tästä ja tiedän, että tutkin tätä uutta luovuuden tasoa tulevaisuudessa.

Siitä on kulunut neljä kuukautta Kaupungissa avautunut ja näen niin paljon kasvua itsessäni prosessin jälkeen. Olen itsevarmempi taiteilija ja opettelen yhä luottamaan itselleni yhä enemmän päivittäin. Luovuus on käytäntö. Vaatii käytäntöä epäilemättä itseäsi ja käytäntöä olemaan vertaamatta itseäsi muihin. Työskentelee Kaupungissa vauhdittanut uraani ja antanut minulle tarpeeksi projekteja, joista pystyn nyt harjoittamaan näitä asioita päivittäin - mistä olen kiitollinen. Olen nyt myös SDCF: n liitännäisjäsen, joka on yksi ohjelman monista eduista. '

Kenelle suosittelisit SDC Observer -ohjelmaa?

'Suosittelisin sitä kaikille, jotka ovat koreografioineet tai ohjanneet muutamia omia esityksiä ja joilla on hyvä käsitys omasta lähestymistavastaan ​​työhönsä tai taiteeseensa taiteilijana, ja haluaisin nähdä, kuinka pääohjaaja tai koreografi lähestyy suurta tällainen projekti. Oikean ehdokkaan tulisi olla avoin kaikelle. Näin omakohtaisesti, kuinka suuri budjetti Broadway-show tehdään, mukaan lukien kaikki siihen liittyvät ulkoiset paineet. Alueellisessa teatterissa tai Off-Broadway-teatterissa tarkkailijalla voi olla täysin erilainen, mutta yhtä opettavainen ja palkitseva kokemus, kuten upouuden esityksen järjestäminen ja säveltäjän kirjoittaminen uusi kappale joka päivä esikatseluita. En voi puhua korkeammalla tästä kokemuksesta, ihmisistä, joiden kanssa olen työskennellyt, tai SDCF: stä sen takia, että kaltaisilleni ihmisille voidaan antaa tällainen mahdollisuus. Se on korvaamatonta kaikille, jotka haluavat menestyvän ohjaaja- tai koreografiuran teatterialalla, ja tiedän, että opit pysyvät kanssani ikuisesti. '

Lisätietoja SDC-tarkkailijasta on osoitteessa www.sdcfoundation.org .

Kuva (ylhäällä): Cassie Nordgrenin laukaus. Kuva: Cassie Nordgren.

suositeltu sinulle

Suosittu Viestiä