Karine Seneca elokuussa Bournonvillen La Sylphide. Kuva Sabi Varga, Boston Ballet. Bostonin oopperatalo, Boston, Massachusetts.
25. toukokuuta 2018.
'Vähemmän voi olla enemmän', - väitetysti klise-lause, jota valitettavasti saarnataan enemmän kuin mitä modernissa länsimaisessa kulttuurissa harjoitetaan. Balettikurssien joukossa ehkä kukaan ei ilmentä tätä eettisyyttä enemmän kuin August Bournonville (1805-1879). Boston Ballet esitteli tämän otteen omistautumisella aitouteen vuonna Sylfidi . Nimiteos oli kiehtova ja jossain mielessä mystinen. Ashley Ellis oli ihastuttavan salaperäinen Sylphide ja Lasha Khozashvili kiehtova, mieleenpainuva James. Lavastus ja puvut tuntuivat uskomattoman aidolta ja aidoilta. Olin oikeassa tarinan ainutlaatuisessa maailmassa hahmojen kanssa.
Boston Ballet elokuussa Bournonvillen ”La Sylphide”. Kuva: Angela Sterling, Boston Ballet.
justin peck laatoittaja peck
Enemmän kiinnostusta tässä esityksessä olivat kuitenkin kolme muuta Bournonville-teosta, jotka esitettiin ennen nimiroolia - kolme teosta, joita en odottanut näkevän sinä iltana. Suhteellisen nopeat, houkuttelevat ja tyyliltään kauniisti aliarvioidut jättivät minut tuntemaan oloni täydelliseksi yleisön jäsenenä. Nämä teokset saivat minut miettimään, kuinka monta muuta tällaista helmiä on edelleen suhteellisen vähän tunnettu ja aliarvostettu. Siksi tässä katsauksessa keskitytään näihin kolmeen teokseen. He ansaitsevat heille loistavan valon, koska he voivat loistaa heti taaksepäin.
Pas De Deux Genzanon kukkafestivaalilta avasi yön, tanssivat Derek Dunn ja Ji Young Chae. Työ alkoi heidän kävelemällä sisään vain hieman tyyliteltyjen jalankulkuporttien kanssa. Ritarillisella eleganssilla Dunn tarjosi Cheelle kätensä. Sitten he alkoivat tanssia. Pari loi ennakkotapauksen hienostuneelle pidättyvyydelle, antaen liikkeen olla sellainen kuin se on ilman, että hänen tarvitsee työntää korkeammalle, pidemmälle ja suuremmalle. Heidän tarkkuudensa ja armonsa antoivat liikkeen tämän aliarvioidun tunteen olla kiehtovaa.
Nopea jalkatyö, ei ilman sitä vaikuttavaa tarkkuutta, veti minut myös sisään. Pas de chaval chaséen ja pieni jeté oli toistuva ja kiehtova katkottu liike. Heidän puvut olivat klassisessa romanttisessa tyylissä, mutta vaimennetuilla väreillä ja ilman vieraita koristeita. Tämä hillitty eleganssi täydentää täydellisesti työtä kokonaisuutena.
Elizabeth Olds ja Melissa Hough elokuussa Bournonvillen La Sylphide -elokuvassa. Kuva Sabi Varga, Boston Ballet.
Lopuksi pari toteutti kiehtovan kumppanuuden, sellainen, joka esiintyi muutama muu työ, Dunn polvistui ja Che upeasti nostetussa ja pitkässä arabeskissa. Bournonvillen työ osoittaa noudattavansa aikansa arvoja, mutta myös sitä, kuinka hän oli muilla tavoin aikansa edellä - kuten tämä mahdollisuus naiselle pysyä itsenäisenä korkealla verrattuna hänen vieressään olevaan mieheen. Samalla tavalla tämä työ oli kaiken kaikkiaan sekä vaatimaton että kekseliäs ja itsessään.
Ihastuttava all-male pas de deux seurasi, Kuski Tanssi Siperiasta Moskovaan. Tämä työ on toinen esimerkki Bournonvillesta, joka heittää syrjään baletin sukupuolenormit. Sisään Apollon enkelit , Jennifer Homans selitti, kuinka Bournonville halusi koreografoida miehiä ja naisia samalla tavalla, ettei minkään askeleen tulisi olla yksinomaan 'mies' tai 'nainen'. Samivel Evans ja Alexander Maryianowski perustivat jockey-hahmot sekä teknisellä komennolla että sydämellä.
shiri keihäs elämäkerta
Liike oli jollain tavalla 'räikeä' ja 'iso'. Korkeat taistelut ja harppaukset välittivät hevosurheilun jännityksen. Tässä yhteydessä iloista ylenpalttisuutta ei vaadittu. 'Extra? Se on pahin maku ”, Bournonvillen kerrotaan sanoneen. Tämä ei ollut ylimääräistä, se oli sopiva. Toisaalta suhteellisen yksinkertaiset, hienovaraiset liikkeet - kuten kantapään lyönnit ja joitain alempia hyppyjä asenteeseen - auttoivat myös luomaan näitä jockey-hahmoja kaikissa kilpailupäivän jännityksissään. Kiinnostavaa oli myös tämä tilannekuva jokapäiväisestä kulttuurielämästä. Ohjelma toteaa Bournonvillen kiinnostuksen Euroopan ulkopuolisiin kulttuureihin ja näiden kulttuurien esittämisen tanssissa.
Patrick Yocum ja Anaïs Chalendard Bournonvillen La Sylphide -elokuvassa. Kuva: Liza Voll, Boston Ballet.
Siinä ylimääräisen ollessa huonolla 'maulla' jokapäiväinen kohtaus oli riittävä keskittyminen hänelle. Hauska osa tätä maadoitettua kulttuuriyhteyttä olivat tanssijoiden ruoskat ja heidän aitot punavalkoiset jockey-puvut. He käyttivät ruoskaa kuin pilkkaa hevosia hyppyjen ja humorististen eleiden kautta. Yleisö vastasi mielihyvällä naurulla. Erityinen liike, niin suoritettu kuin se olikin, tuntui vähemmän tärkeältä kuin yleinen kokemus.
Kolmas kappale, Pas de Six / Tarantella , oli osa puhdasta liikettä ja osittain puhdasta iloa. Hissit, taivutukset ja muut virtuoosit elementit olivat läsnä melko pian työn aloittamisen jälkeen, mutta silti klassisella Bournonvillen tyylikkäällä aliarvioinnilla. Taukoja tuli luomaan upeita ja esteettisesti harmonisia tauluja. Mieleenpainuva oli myös naispuolinen kumppanuus, joka oli täynnä sisarellisen tuen tunnetta - toinen osoitus Bournonvillen haasteista perinteisille baletin sukupuolirooleille. Näiden hissien ja keskeytettyjen hetkien kontrasti olivat lyöntejä pieninä hyppyinä ja nopeiden hyppyjen jaksoja, kuten kabrioleja.
Nopeat porvarit olivat myös yleisiä, mikä mahdollisti nopean ja siistin matkustamisen. Yhdessä vaiheessa nämä bourrées toivat suurimman osan yhtyeestä taakse, kun taas kolme tanssijaa tanssivat keskellä. Rento kävely ja muut yksinkertaiset liikkeet, joissa on kasvot ja katsekontaktit, toivat sosiaalisen tunnelman - ikään kuin he keskustelevat ja juoruttelevat. Oli selvää, että Bournonville oli kiinnostunut enemmän naturalistisesta ihmisen läsnäolosta kuin mistään liian 'lavastetusta' - 'ylimääräisestä, se on pahin maku'. Jopa tässä ominaisuudessa oli tunne edestakaisesta ja muista dynaamisista suunnanvaihdoksista. Esimerkiksi lause piqué piqué battement temps levé loi tällaisia dynaamisia muutoksia.
Larissa Ponomarenko elokuussa Bournonvillen La Sylphide. Kuva: Angela Sterling, Boston Ballet.
Sitten muut tanssijat tulivat luomaan suuremman yhtyeen. Musiikki ja liike lisääntyivät. Yhtyeiden muutoksen lisäksi kansantanssitallekirjoitukset merkitsivät, että tämä oli Tarantella-osa. Näitä liikkeitä olivat kantapään hanat edessä ja takana sekä nopeat askelmat sivuttain. Balancé-käännökset, koristeet ja kirjekuoret olivat balettinitoja, jotka antoivat teknisen perustan. Jälleen kerran liike ei näyttänyt olevan tärkeintä. Ilmassa oleva tunne tuntui kaikkein silmiinpistävimmältä. Tanssijoiden tekninen hienous ja komento olivat perusta, jolla heidän ehdoton ilo voi olla pitkä ja ylpeä.
Erilaiset ryhmittymät ja satunnaiset tykit lisäsivät kehyksen kaikkeen, jotta varmistettaisiin harmonia ja miellyttävä esteettisyys. Tanssijoilla oli myös symbaaleja lisäämällä ylimääräinen kuulokerros sekä yksi teoksen kulttuuriseen tunnelmaan. Romanttinen tutus rintakehillä ja romanttiset leikkaukset danseurien yläosissa ja housuissa tekivät saman visuaalisesti. Kaikki yhdistettiin luomaan todella ikimuistoinen kokemus. Ilman ketään elementtiä varastamaan esitystä, niin sanotusti, kaikki elementit voisivat tulla yhteen mahdollistamaan tuon upean luomisen. Ehkä tämä on Bournonvillen todellinen viisaus. Yhä useamman vuoden kuluttua emme unohda sitä.
Kirjoittanut Kathryn Boland Tanssi ilmoittaa.
jersey tap fest
suositeltu sinulle
