Kun elokuvantekijä ja elokuvaaja Jody Lee Lipes lähti koreografi Justin Peckin ensimmäisen baletin ensi-iltalta New York City Balletissa (NYCB), Kanin vuosi , hän tunsi nähneensä jotain poikkeuksellista.
'Minulla oli selvä tunne, että hänen työnsä kestää ajan testin', Lee Lipes kertoo esityksestä David H. Koch -teatterissa Lincoln Centerissä lokakuussa 2012.
Tämä kokemus sai hänet miettimään - kuvitelkaapa, olisiko Jerome Robbinsin kaltainen kuvattu elokuvassa, studiossa uransa alussa. Ja tuolloin Lee Lipes tiesi seuraavan projektinsa aiheen.
tulevaisuuden tanssistudio
Tämä oli Ballet 422: n, hiljaisen dokumenttielokuvan, joka seuraa Peckiä, ensimmäisestä harjoituksesta ensi-iltaan, kun hän luo kolmannen balettinsa NYCB: lle, La Jollan rauha . Rakkauden ja hauskan baletissa esiintyy päätanssijoita Sterling Hyltin, Tiler Peck ja Amar Ramasar, ja se on 422. baletti, joka lisätään NYCB: n ohjelmistoon.
Ballet 422 debytoi Tribeca Film Festival -tapahtumassa vuonna 2014 ja sai teatteritapahtuman New York Citystä 6. helmikuuta Lincoln Centerin elokuvaseurassa. NYC: n ensi-iltansa jälkeen elokuva näytettiin itsenäisissä teattereissa eri puolilla maata ja jatkaa niin maaliskuun loppuun asti.
Lee Lipesin muita elokuvateoksia ovat HBO: n tytöt, Jerome Robbinsin baletin NY Export: Opus Jazz käsikirjoitettu sovitus ja dokumenttielokuva Brock Enright: Hyvät ajat eivät koskaan tule olemaan samat.
'Lähdimme dokumentoimaan sitä hetkeä, jolloin taiteilija on vasta alkamassa, vielä oppimassa ja kasvamassa', Lee Lipes sanoo, 'mutta saimme mahdollisuuden saavuttaa suuria asioita.'
Kohtaus BALLET 422: sta, Magnolia Pictures -julkaisu. Kuva: Magnolia Pictures.
Työ- ja prosessidokumentti, elokuva kestää lähes 75 minuuttia, ja se syventää baletin lavalle saamisen kaikkia puolia: koreografiaa, tanssia, pukuja, valaistusta ja lavastusta. Ja vaikka kamerat surisivat Peckin ympärillä koko prosessin ajan, nuori koreografi sanoi, ettei huomannut niitä - tai ainakaan löytänyt niitä häiritseviltä.
'Keskitin niin koreografian ja kaiken baletin suunnitteluun liittyvän luomiseen', Peck sanoo. 'Ja Jody on todella hiljainen, varkain läsnä studiossa. Hän melkein katosi taustalle ammuttaessa. '
Monet dokumenttielokuvat kudotaan näytöhaastatteluissa ja kertomuksissa. Mutta Lee Lipes käyttää cinéma vérité -lähestymistapaa, joka ei kumpikaan kerro tarinaa.
1960-luvun ranskalainen elokuvaliike, elokuvan tyyli, aikoo kuvata ihmisiä jokapäiväisissä tilanteissaan aidolla vuoropuhelulla ja toiminnalla. Katsojat astuvat studioon ja kuulevat koreografin ja tanssijan välisen intiimin keskustelun, sitten matkustavat pukukauppaan, Peckin New Yorkin huoneistoon ja David H. Koch -teatterin näyttämölle.
'Todellisen lähestymistavan yksinkertaisuudessa ja avoimuudessa on jotain, joka resonoi elokuvantekijäni herkkyyteen', Lee Lipes sanoo.
Hän viittaa inspiraationa dokumenttielokuviin, kuten Frederick Wiseman, Allan King, DA Pennebaker ja veljet Maysles. Ja lisää, että erityisesti tässä elokuvassa menetelmä oli järkevä. Se on hiljainen tutkimus - melkein meditaatio - Peckin liikkumisesta prosessinsa läpi. Baletti 422 antaa aiheen asettaa kohtauksen draaman keskeyttämättä.
'Minulle tarina kertominen toiminnan kautta on aina tavoite, se on aina elokuvallisin ratkaisu', Lee Lipes sanoo.
Kohtaus BALLET 422: sta, Magnolia Pictures -julkaisu. Kuva: Magnolia Pictures.
Ohjaaja lisää, että koska elokuva on kronologinen, lisätty kerronta on tarpeetonta.
Baletin suunnittelun ja rakentamisen lisäksi Ballet 422 vangitsee Peckin löytämään tasapainon koreografina ja esiintyjänä.
Baletin ensi-iltana Peck nähdään säätämässä pukua pukuhuoneen peiliin. Sitten hän hiipii yleisön luo katsomaan balettinsa debyyttiä. Suosionosoitusten loppumisen jälkeen Peck ankkoja taas kulissien takana vaihtuessaan seuraavan kappaleen pukuun ja hetkiä myöhemmin hikoilee lavalle Jerome Robbinsin koreografian läpi.
valkoinen kiusaaja
'Luulen, että vaikein osa [siirtymisestä koreografista tanssijaan] on kuinka fyysisesti tiukka', Peck sanoo. 'Meneminen edestakaisin harjoituksesta tanssijana, heti harjoitukseen koreografina ja sitten edestakaisin edestakaisin, maksaa varmasti ruumiini.'
Peck sanoo, että se vaatii huolellista fyysistä kunnossapitoa, mutta viime kädessä hän uskoo, että työelämän kaksi puolta ruokkivat toisiaan taiteellisesti.
'Koreografialla on tapa auttaa tanssiani ja tanssini auttaa koreografiasi', Peck sanoo.
Ballet 422 osuu kaupunkeihin, kuten Denver, Washington D.C. ja Atlanta myöhemmin tässä kuussa. Käy osoitteessa nähdäksesi, tuleeko elokuva teatteriin lähelläsi Ballet422movie.com .
Kirjailija: Stephanie Wolf Tanssi ilmoittaa.
Kuva (ylhäällä): Justin Peck sisään BALLETTI 422 , Magnolia Pictures -julkaisu. Kuva: Magnolia Pictures.
suositeltu sinulle
