Touché Tapsin 4 lattialla. Kuva: Joni Lohr Photography. Tanssikompleksi, Cambridge, Massachusetts.
21. lokakuuta 2018.
Ainoa ajatukseni tai odotukseni tähän näyttelyyn on se, että en katso usein napautusta, ja odotin innolla mahdollisuutta tehdä niin. En ennakoinut täysin puhdasta iloa ja nautintoa teknisestä virtuositeetista, jonka kokenut - että tanssi ja varsinkin tap-tanssi voivat saada aikaan. Tämän eetoksen mukaisesti Touché Tapsin Facebook-sivulla todetaan:Mottomme on yksinkertainen. Opeta rauhaa. Opeta rakkautta. Opeta TAP. ' Taiteellinen johtaja Shaina Schwartz kertoi ohjelmassa aikeistaan 4 lattialla toistuvana näyttelynä, jossa esiintyvät Bostonin ja Suur-Uuden-Englannin lyömäsoitintanssijoiden teokset. 'Bostonissa on enemmän hanayrityksiä kuin tiedät ... [ja] Toivon voivani luoda uuden tien tänne, missä tarvitsemme', hän selitti. Esitys tarjosi monenlaisia lyömäsoittotanssityylejä, kaikki hyvin rakennettuja ja esiteltyjä sekä täynnä iloa - esittäen siten kiitettävän esityksen paikallisesta tapitanssista.
eddy cue nettoarvo
Touché Tapsin '4 on the Floor'. Kuva: Joni Lohr Photography.
Esitys aloitettiin ”Muevas Los Huesos” -äänellä, joka on äänen ja värin shmorgishborg. Tanssijat alkoivat jättää selän läpi korostetulla sekoittamisella ja lyömisellä, ryhmä kasvoi vähitellen suuremmaksi. Valaistus (Rick Brooks) ja puvut olivat trooppisessa väripaletissa - appelsiinit, pinkit, keltaiset ja vaaleanvihreät. Kauluspaidat toivat tyylikkään tunnelman, mutta paidat olivat yksilöllisiä ja jotkut rentoja (kuten yksi tanssija, jolla oli hihaton). Latinalainen musiikki (Dirty Dozen, Big Phat Band ja Magnus Lindgren, äänisuunnittelija Mateo Gold) täydentivät tätä väripalettia. Ryhmä jakautui pian sujuvasti kahteen riviin, yksi ylä- ja toinen kauempana. Schwartzin koreografia sisälsi tehokkaasti ylävartalon, latinalaiseen tanssityyliin asetetut käsivarret ja vartalo liikkuvan. Jopa tämän ylävartalon nostamisen ansiosta jalkatyö pysyi huomattavasti maadoitettuna Rhythm Tap -tyylillä.
Valaistus pimensi pian, jotta päivän tunnelma muuttuisi yöksi, ja kaikki nauttivat latinalaisesta tanssiklubista myöhään illalla. Ympyränmuodostus toi sileät äänet ja tunteen syklisestä harmoniasta. Sitten musiikki hidastui, soolosaksofoni johti melodiaa ja valaistus pimensi edelleen. Synkopoitu muunnelma shuffle stomp -lausekkeesta kappaleen alusta alkaen kulki tanssijoita ympäri tilaa. Taivutetut jalat ja jazzin neljännen asennon käsivarret loivat muodon, joka vahvisti työn klassisen ja tyylikkään kokonaisuuden. Solisti Alycia Miner viimeisteli teoksen ja edustaa todella sen elävän hauskan ja tyylikkään hallinnan tasapainoa.
“Vesimelonimies” toi Touché-teini-ikäiset. Voidaan harkita refleksiivisesti, että tämä ryhmä on vähemmän kehittynyt ja koreografia vähemmän vaikeaa kuin pääyritys, mutta näin ei ollut kovinkaan vaikuttavasti, vaiheet olivat yhtä nopeita ja teknisiä, ja kosketusäänet olivat yhtä puhtaita kuin edellinen kappale. Askel, nopeat sekoitukset ja kompastelu oli kehystävä motiivi monille sekvensseille. Myös heidän lonkkaliikkeissään oli hohtava tunne, joka lisäsi houkuttelevan tyylin. Kesän vihreiden ja tumman vaaleanpunaiset puvut ja valaistus, joka liittyy teoksen vesimeloni-otsikkoon ja kappaleeseen, ja kesän blues ja keltaiset puvut vahvistivat teemaa. Ryan Casey (Off Beat Tap) tuli sisään, ja puhelu ja vastaus (improvisoiduilla lisäyksillä) alkoivat. Touché Teens poistui, kun Casey pysyi lavalla. Tämä oli kiehtova kaari - ryhmästä solistiin ryhmän kanssa ryhmään, joka poistui solistilta pysyäkseen lavalla.
Kaksi muuta tappajaa Off Beat Tapista liittyi Caseyyn, kun ikoninen ”It's Your Thing” soi. Taitavasti kappaleelle annettiin nimi 'It's Our Thing'. Puvut olivat yksivärisiä housuja ja kukka-paitoja - jotain rentoa, mutta samalla myös tyylikästä. He siirtyivät kolmion muodostumiseen ja riittävän pian toisenlaiseen kolmioon - yksi solisti taputti alakeskuksen keskellä ja kaksi muuta tanssijaa kävelemässä edestakaisin ylöspäin, lavalta vasemmalle lavalle oikealle ja takaisin. Yläkerran tanssijat katsoivat eteenpäin solistia, kuten hyvät yleisön jäsenet. He vaihtivat paikkaa, kunnes kaikilla tanssijilla oli soolomahdollisuutensa. Heidän tap-biitinsä olivat oikeassa ajoissa musiikillisten biittien kanssa, mutta heidän esityksessään oli samalla todellista keveyttä ja iloa.
uudenvuoden tanssi
Touché Tapsin '4 on the Floor'. Kuva: Joni Lohr Photography.
Lyhyt hiljainen jakso tarjosi tehokkaan kontrastin verrattuna tanssijoiden vauhtiin, kun he tanssivat hieman enemmän 'lattiaan' Rhythm Tap -tyyliä. Taput lisäsivät lyömäsoittimia. Muina aikoina käsivarret asetettiin tai seurattiin yksinkertaisesti kehon virtausta nopealla jalkatyöllä. Heidän rytminsä olivat tarttuvia. Loppupäässä tappimet siirtyivät diagonaaliviivaan alakerrasta oikealta ylöspäin vasemmalle. Napautetuista rytmeistä tuli entistä vakuuttavampia nopeuttamalla hiukan pidemmälle ja synkooppautuen. He päättyivät poseerata valtavilla hymyillä. He 'tekivät paljon', ja oli hienoa kokea.
Parin muun yhtä iloisen ja ainutlaatuisen kappaleen jälkeen Touché Taps ja Touché Teens, Touché Taps aloitti viimeisen kappaleen - '4 lattialla, kierros 1'. Schwartz solistina aloitti napauttamalla à capellaa ensin vaihtelevissa rytmeissä ja sitten johdonmukaisemmaksi. Toinen tanssija liittyi hieman erilaisella rytmillä, mutta - hyvin pakottavasti - heidän rytmit sekoittuivat, kunnes he tekivät yhdessä jotain, joka sekoitti molempien tekemät. Heidän rytminsä muuttui hieman jälleen lisäämällä kolmas tapper. Ele heittää aseita sivulle lisäsi yleistä tunnetta rennosta haluttomuudesta. Yhdessä ikimuistoisessa hetkessä he taputtivat lyöntiä yhdessä. Oli ihana yhteistyön tunne. Neljännen tanssijan liittyessä he nousivat vauhtiin. 'Anteeksi, anteeksi, minä vain innostun niin', yksi sanoi rytmisessä puheessa, ja he hidastivat. Yleisö nauroi tästä kielestä poskelle 'meta' -kommentaarille (taide keskustelee itsestään). Nopeus kasvoi takaisin, ja he siirtyivät linjalle. Napautettuaan joitain puhtaita, nopeita rytmejä ja enemmän 'meta' -rytmistä puhetta kaksi Touché-teini-ikäistä saapui duettoon.
Sitten koko ryhmä tanssi yhdessä, toistamalla ja vaihtelemalla aikaisempia rytmejä ja tekemällä sitä elettä heittäen käsiä sivulle. Lava oli täysin täynnä ja täysin elävä rytmillä ja puhtaalla ilolla. Näyttelijät tulivat kiertämään näyttämöä ulospäin kohdaten kohtaamaan kaikki yleisön jäsenet lavan kolmella puolella. He napsahtivat ja taputtivat, ja vielä taputtivat. Rytmit olivat jälleen täysin tarttuvia, ja halusin nousta ylös ja tanssia heidän kanssaan. Lopulta tanssijat tulivat nostamaan yhden käden ylös ja kumartamaan. He ansaitsivat täysin yleisön rajun hurrauksen ja räikeät suosionosoitukset. Esitys oli upea esitys Bostonin ja Suur-Uuden-Englannin tap-kohtauksen äänestä. Se loi esitykselle tilan, jossa sitä ei aiemmin ollut. Energian, ilon, vaikuttavan virtuoosisuuden puolesta olen - ja olen varma, että yleisö on varma - olen niin iloinen, että se tapahtui.
Kirjoittanut Kathryn Boland Tanssi ilmoittaa.
