'32 rue Vandenbranden '. Kuva Julieta Cervantes. Brooklynin musiikkiakatemia, Brooklyn, NY.
22. marraskuuta 2019.
Peeping Tom's 32 rue Vandenbranden kesti 20.-23. marraskuuta Harvey Theatre -operaatiossa osana Brooklyn Academy of Musicin Next Wave -festivaalia. Tunnin ja 20 minuutin teoksen suunnittelivat ja ohjaivat Gabriela Carrizo ja Franck Chartier, ja se kantaesitettiin vuonna 2009.
Sarja koostuu sarjasta perävaunuja useilla lumisilla vuorilla, jotka vilkkuvat ironiasta viehättävän teatterin rinnalla. Yleisö voi nähdä kaikki perävaunut paitsi yhden, johon kaihtimet vedetään, mikä todennäköisesti tukee teoksen lukuisia visuaalisia temppuja.
atlantan baletin sekasorto
Kuulemme ulvovan tuulen, joka toimii perustason äänitilana esityksen aikana, ja hetkiä myöhemmin avautuu ensimmäinen illan vinjettisarja. Nainen, joka pukeutuu turkkiin ja korkokengiin, hautaa vauvan lumeen, mikä ennakoi teoksen raskaana olevan hahmon ahdinkoa ja toimii jälkikäteen samanaikaisesti johdantona ja päätelmänä näyttelyn ajallisesti erottamattomasta kertomuksesta. Toinen varhainen kohtaus on leikkisä lumisekvenssi, jossa kaikki kuusi hahmoa suorittavat vaarallisia dioja ja putoamisia, asettamalla riskin ottamisen sävyn, joka riittää illasta.
Huumori on työn vahvuus, ja se näkyy parhaiten kappaleen puolivälissä, kun naisellinen mieshenkilö liittää perävaunun ulkopuolelle kuvan kasvoistaan, puhelinnumeronsa ja tekstin 'HONK HONK'. Sitten hän suorittaa soolon, jota voidaan kuvata vain syvästi kammottavaksi parissa whitey-tightys. Liikkeestä tulee yhä seksuaalista, ja lopulta näemme hahmon masturboivan painokkaasti ja ylpeänä. Ryhmä hiihtäjiä pelastaa meidät tältä melkein sietämättömältä jännitteeltä juuri ajoissa, ja he kävelevät ohi ja heiluttavat miestä, joka heiluttaa taaksepäin.
Muita koomisia kohokohtia ovat raskaana oleva nainen perävaunussaan, joka siemaisee vettä, sylkee sitä ikkunalle ja 'puhdistaa' lasin paljaalla kädellään (kaikki samalla kun 'vakavaa tanssia' tapahtuu perävaunujen ulkopuolella), jatkettu monologi juomista ja pieni mies erittäin suuressa puvussa kävelemässä varpaidensa kärjessä vakuuttamaan rakkauden kiinnostuksensa. Rakkausintresseistä puhuttaessa kaikenlaiset kuviteltavissa olevat asiat ilmestyvät ja katoavat ylittäen arkkityyppiset käsitykset oikeista ja vääristä ja asettavat sen sijaan kyseenalaiseksi syvästi perusajatukset, kuten identiteetin.
Tekniset tanssielementit 32 rue Vandenbranden eivät ole piilossa koreografiassa, vaan tulevat pikemminkin esiin ja puolustavat itseään. Rajoitusta tutkitaan tarkasti, koska tanssijat työskentelevät usein tiukkojen fyysisten rajoitusten rajoissa, kuten pitävät jalkaa, säilyttävät vääristyneet asennot samalla kun heitä manipuloidaan ja jopa seisotaan toistensa harteilla. Tanssijoiden hämmästyttävästä taitosta huolimatta tekniset elementit eivät kuitenkaan tunnu hyvin upotetuksi tarinaan, ja siirtymävaihe ja yleinen jatkuvuus puuttuvat jatkuvasti, mikä tekee ainakin muutamista usein koreografisista hermostuneista melodramatikoista paras ja motivoimaton pahimmillaan.
Yhdistettynä teoksen karikaturoituun perävaunun roskakoriin heijastuu, lumisessa perävaunupuistossa on utelias osoitus silmiinpistävien yleisön jäsenten välillä eri tavoin. Jotkut kävelevät ulos teatterista ärtyneinä ja toiset lähtevät selvästi eläviksi, mutta hämmennys on jatkuva. Vaikka edes tarkkaavaisimmat yleisön jäsenet jäävät kysymään: 'Kaipasin jotain?', Uskomme salaa, ettemme ole. Että sekaannus on tarkoituksellista, heijastaa jotain hämärää olemassaolotilaa, josta meille on vain annettu pieni maku.
Oopperalaulusta, vaikuttaneesta vuoropuhelusta ja ympäröivistä äänimerkistä kelluviin matkalaukkuihin, sateenvarjoihin ja hillitsemään huutamiseen, 32 rue Vandenbranden heiluttaa barokin ja surrealin välillä. Ehkä ainoa selkeä viesti, jonka voimme saada tästä kuratoidusta menagerie-tuotteesta, on humanismi - esimerkki ajatuksesta, että kauneus voi nostaa päätään jopa kaikkein odottamattomimmissakin paikoissa.
Kirjoittanut Charly Santagado Tanssi ilmoittaa.
felipen nettovarallisuus
suositeltu sinulle
