John F.Kennedyn esittävän taiteen keskus, Washington, DC
11. marraskuuta 2015
Twyla Tharpin sanominen tanssimaailmassa on aliarviointia. Yli 160 teoksen ja useita kiitoksia vyönsä alla hän on ollut ja on edelleen nykytanssin voima, yhtä tuottava ja tinkimätön kuin koskaan viiden vuosikymmenen tanssityön jälkeen. Kun seurasin ihmisvirtaa Eisenhower-teatteriin, olin innoissani olla siellä hänen 50-vuotisjuhlakiertueensa avajaisillassa täällä DC: ssä. Se oli täynnä oleva talo, jonka ympärillä kaikki tuntuivat yhtä innostuneilta kuin minä nähdä, mitä tapahtuisi.
Ohjelmassa oli kaksi ensi-iltaa, Preludes ja fuugat ja Yowzie , eikä hänen edes ikonisesta repertuaaristaan ole näkyvissä. Tharp päätti merkitä 50 vuoden työn tekemällä juuri sen, mikä nauttii eniten - tansseilla ja pitämällä ihmisiä arvaamattomana - ja me kaikki olimme iloisia voidessamme olla todistamassa tulosta.
ruckus tanssia
Ohjelma alkoi Ensimmäinen fanfare, ylenpalttinen prologi Preludes ja fuugat , joka on asetettu John Zornin majesteettiseen musiikkiin Antifonaalinen fanfaari suurelle salille . Ensimmäisen trumpetin räjähdyksen jälkeen kaksi beige-pukeutunutta miespuolista tanssijaa, jotka kullan välähdyksellä, hyppäsivät lavalle venäläisten kansantanssijaparin voimalla ja rohkeudella. Tähän dynaamiseen duoon liittyi pian täysi laivasto yhtä vaikuttavia miehiä, beige, joka sitoo ja pyörii koko lavan. Heitä seurasi joukko kauniita naisia, jotka käyttivät leveitä hymyjä ja majorette-tyylisiä mekkoja syvissä jalokivisävyissä. Koko juttu oli pommi ja silti outoa, kuten paraatin alku, kuninkaallinen ja naurettava samanaikaisesti. Minun tavoin ympärilläni oleva yleisö näytti nauttivan sekä tanssijoiden klassisten linjojen tarkkuudesta että heidän horjumattomasta innostuksestaan yhtä tarttuvaa kuin mikä tahansa Radio City Rockette.
Rika Okamoto ja Matthew Dibble Twyla Tharpin elokuvassa Yowzie. Kuva: Ruven Afanador.
Sitten hyvin lyhyen tauon jälkeen Johann Sebastian Bachin musiikki täytti tilan, joka merkitsi oikeaa alkua Preludes ja fuugat , ja koko yritys ilmestyi hitaasti uudestaan pukeutuneena aivan kuten aikaisemmin, mutta heidän kanssaan enemmän synkällä tavalla. Tulossa tähän näyttelyyn olin valmis lähtemään vain ihmetellen, mitä mestarillinen nero Tharp on, ja nauttinut tilaisuudesta todistaa hänen uskomaton lahjansa omakohtaisesti. Tämän teoksen edetessä minun piti myöntää, etten ollut rakastunut siihen, ja sitten lopulta tarttua siihen tosiasiaan, että minusta se oli yhtä tylsä kuin kaunis. Ohjelma-muistiinpanoissa Tharp esittelee illan sanomalla: 'Yksinkertaisesti sanottuna, Preludes ja fuugat on maailma sellaisena kuin sen pitäisi olla, Yowzie niin kuin se on. Fanfare juhlii molempia. ' Jos tämä on maailma sellaisena kuin sen pitäisi olla, olen kiitollinen siitä, että olen rajoittunut elämään tässä sotkuisessa, kiehtovassa maailmassa sellaisenaan. Jokainen liike oli ihanampi ja täydellisempi kuin sitä edeltävä, ja silti, muutamaa osaa lukuun ottamatta, koko harjoitus tuntui minusta suurelta osin ontolta.
Jossain tämän rönsyilevän, melkein uusklassisen teoksen keskellä rakastin Reed Tankersleyn ja Amy Ruggerion pieniä voimalaitoksia. He suorittivat urheilullisen pienen numeron, joka näytti tapahtuvan kokonaan näkymättömällä trampoliinilla. Tämä liike oli minulle Tharp-taikuutta, esittäen hänen taitonsa ottaa jotain niin yksinkertaista kuin pomppii ja muotoili se koomiseksi kiertueeksi. Petollisen yksinkertainen liike vaati tanssijoilta täydellistä sitoutumista sekä fyysisesti että dramaattisesti, ja oli hauskaa nähdä Tankersley ja Ruggerio nousevan haasteeseen.
Ainakin osa taistelustani nauttia tästä teoksesta johtui siitä, että jotkut muut yrityksen tanssijat eivät olleet yhtä vakuuttavia ja näyttivät epävarmoilta siitä, millaisessa maailmassa he asuivat: olivatko he balettiryhmässä, vaudeville-ryhmässä vai Graham-tragedia? Tharpin maailma on vähän kaikkea, ja kaikki tanssijat eivät vaikuttaneet epäselviltä. He heittivät piruetteja ja brisé volea helposti, mutta näyttivät hankalilta siirtymiseltä jalankulkijoiden liikkeelle ja vilpittömiksi dramaattisemmissa hetkissä. Tharpin työ on aina vaatinut urheilijan fyysisyyttä ja Broadway-tähden näyttelytaitoa, ja jotkut tämän yrityksen jäsenistä eivät vain voineet näyttää sekoittavan lähentyviä idioomeja tavalla, joka oli uskottavaa vaikuttavasta teknisestä kyvystään huolimatta.
Loppujen lopuksi Tharp antoi tyydyttävän hypnoottisen liikkeen työn lopettamiseksi. Siinä esiintyi koko joukko uros-naaras-pareittain, jotka suorittivat vuorotellen klassista ja lähes latinalaisen juhlasalin tyyliä pyöreänä kuviona. Koreografisesti se oli yksi illan yksinkertaisimmista keksinnöistä ja silti koko ohjelman visuaalisesti silmiinpistävin ja emotionaalisesti kaikuva. Tanssijat kanavoivat tuon viileän seksikkyyden, jonka muistan nähneeni vanhoissa videoissa, joissa Tharp esiintyi hänen omassa työssään ja lopulta yhdistyi yhtenäiseksi yritykseksi, kun he kiertivät, heiluttivat ja aaltoilivat toistensa sylissä. Se oli katartinen hetki muuten epätasaisessa kappaleessa, ja se auttoi minua palaamaan uudestaan yrityksen kanssa heti ensimmäisen näytöksen lähestyessä.
Keskiajan jälkeen verho nousi paljastaakseen läpikuultavan hiekan, joka on taustavalaistu lämpimällä punaisella sävyllä, ja alkoi siten Toinen fanfaari asetettu John Zornin voittoon Korkeilla paikoilla . Tanssijat kääntyivät, kaatui ja poseerivat upealla siluetilla verhon edessä ja takana fanfaren ajan. Tämän osan tähti oli James F. Ingallsin upea valaistus, joka oli ollut täydellinen koko yön, mutta otti tässä keskipisteen, koska se herätti laajamittaisen Broadway-tyylisen tuotannon avaamisen, jossa ei käytetty muuta kuin valoa ja varjoa. Minulle tämä oli illan kohokohta. Jokainen liike tuntui välttämättömältä ja ikoniselta, kun tanssijat etenivät koko lavan läpi jatkuvasti kehittyvässä kineettisessä helpotusveistoksessa. Tämän hetken hillitseminen ja teatraalisuus olivat kiehtovia. Tunsin koko yleisön nojaavan ennakolta.
John Selya Twyla Tharpin ”Yowzie” -elokuvassa. Kuva: Sharon Bradford.
Kun fanfaari päättyi, näyttämö räjähti valolla, väreillä ja liikkeellä, kun yritys leikkasi lavan yli duettoissa, trioissa ja pienissä ryhmissä, jotka taitavasti kommunikoivat kuka kuului tähän fantastiseen maailmaan. Pian oli ilmeistä, että veteraani Tharp-tanssija, Rika Okamoto, oli sankaritar Yowzie , Matthew Dibble kuvaa hänen omituista rakkautensa kiinnostusta ja loppuosa seurasta, joka toimii tämän hahmon traagisen komedian oheishahmoina.
Paljastettu täydessä valaistuksessa, puvut Yowzie , kuten Santo Loquasto loi, olivat yhtä hirvittäviä kuin loistavia. Kukin puku oli erikseen karkeampi kuin seuraava, ja tanssijat näyttivät siltä kuin 80-luvun jazzercise-ohjaajat, jotka asuivat kaduilla post-apokalyptisessä tulevaisuudessa, mutta kokonaisuutena tämä väri- ja kuviom mellakka oli tarkoituksenmukaisesti yhtä hämmentävä ja sähköinen kuin koreografia itse. Mikä tärkeintä, puvut määrittelivät mestarillisesti hahmot ja heidän tilansa tässä outossa pienessä maailmassa, jossa ei ole mitään muuta näyttämöliikettä lukuun ottamatta laajaa taustaa, joka itse oli värin ja tekstuurin ekstaasi. Kuten taustalla ja puvuissa, tämä oli maailma, jossa ei ollut hienovaraisuutta, joka juhli liikaa monimutkaisella liikkeen mosaiikilla ja outoilla teatteripaloilla, kuten Okamoton vuoro, joka toimi kuin paviaani sen jälkeen, kun hänen rakastajansa otti miehen trion.
Tharpilla on maine hellittämättömyydestä henkilökohtaisessa elämässään, ja hänen koreografiansa on aina näyttänyt sopivan enemmän-on-enemmän-ja vielä enemmän-on-vielä-enemmän-teoriaan. Hän heittää kaiken Yowzie se on kuin sananlaskuinen keittiön pesuallas baletin petri-allegron kanssa, joka asuu yhdessä Elvisin kaltaisten lonkkamaisen, kuorotytön potkujen ja omituisten, postmodernisten jalankulkijoiden hölynpölyjen kanssa. Kun tämä hullu cocktail toimii, se on päihdyttävä, tavallaan riippuvuutta aiheuttava, jota haluat yhä enemmän.
Okamoto on täysin vakuuttava, koska puolihullu, mutta melkein lapsenomainen nainen pilkataan tämän draaman keskellä, mikä on vaikuttavaa, kun otetaan huomioon, että hän on lavalla kahden vanhimman tanssijan joukossa. Hänen linjansa eivät ole aina yhtä teräviä ja jalat kuin laserterävät kuin nuoremmat tanssijat, mutta et välitä siitä, koska hänellä on Tharpin allekirjoitus. Hänen johdossaan myös loppuosa seurasta näytti löytävän tiensä, ja jokainen lavalle tanssija esiintyi sekä teknisellä rohkeudella että vakuuttavalla tavalla hahmonsa ainutlaatuisesta näkökulmasta.
Lopulta löysin kuitenkin super-kyllästyspisteen noin 15 minuuttia ennen kuin kappale löysi lopullisen johtopäätöksensä. Siinä vaiheessa kuulin korkeakoulun sävellysopettajani kysyvän: ”Löysit loppusi 15 minuuttia sitten. Miksi he tanssivat edelleen? ' Yksi vastaus voisi olla sen iloksi. Tanssijoilla näytti varmasti olevan hauskaa, mikä ei ole helppoa saavuttaa tunti kaksi virtuoosista tanssia. Mutta tiedän, ettei ollut yksin, kun ajattelin, että kappale päättyi kolme kertaa ennen kuin se todella päättyi. Aistin yleisön päästävän kollektiivisen huokauksen, vain yllättyneeni, kun valot välähti takaisin ja tanssijat räjähtivät taas lavalle.
Siihen aikaan, kun kappale tosiasiallisesti päättyi, tunsin olevani syyllinen, mutta olin vain uskomattoman helpottunut siitä, että se oli ohi, kun muutama minuutti aiemmin en ollut halunnut sen loppuvan. Ehkä se oli Tharpin asia. Jos Yowzie on nykypäivän maailmamme sellaisena kuin se on, niin ehkä se oli oikein, koska elämme jatkuvasti pulisevaa, hyperkytkettyä kulttuuria, jossa mikään ei koskaan näytä loppuvan. Rakkaussuhteemme ja outo käyttäytymisemme ovat jatkuvasti esillä verkossa, vaikka olisimme siirtyneet offline-tilaan. Ja jos hän ottaa sen asioihin, hän ei ole väärässä. Mutta olin jo täysin suuttunut tuosta todellisuudesta, ja vetäydyn teatteriin hengähdystauon tuon jatkuvan melun merkityksettömyydestä. Joka tapauksessa pidin parempana kolmesta loppupäästä, mutta Tharpin maailma on, ja hän kutsuu laukauksia. Tietysti me kaikki pidimme kiinni loppuun asti nähdäksemme, mihin hän vie meidät. Tharpin kanssa on aina hieman yllätys, missä hän laskeutuu, ja olen varma, että hän pitää meidät arvaamassa tulevina vuosina.
Kirjoittaja Angella Foster Tanssi ilmoittaa.
Kuva (ylhäällä): Twyla Tharpin ”Prelude and Fugues”. Kuva: Sharen Bradford.
