Liz Imperiolla on elämä!

Ylpeä kuubalainen amerikkalainen Liz Imperio on vakiinnuttanut asemansa merkittävänä ohjaajana ja koreografina viihdeteollisuudessa Yhdysvalloissa ja Euroopassa. Täällä Liz jakaa uskomattoman tarinansa.



Milloin aloitit tanssimisen ja miksi?



Kuten monet tanssijat, aloitin kahden vuoden iässä, mutta toisin kuin monet tanssijat, aloitin tanssin, koska olin ikäni ylipainoinen. Olen syntynyt ensimmäisen sukupolven täällä Yhdysvalloissa. Perheeni on kotoisin Kuubasta Havannasta. Äitini oli balerina Kuuban kansallisbaletissa Alicia Alonson taiteellisen johdon alaisuudessa. Tätini oli lapsitähti, joka oli esillä monissa TV-, radio- ja näyttämötuotteissa. Kun kommunismi pyyhkäisi Kuuban yli vuonna 1959, se tuhosi perheeni elämäntavan. Vuonna 1968 he päättivät paeta kotinsa löytääkseen paremman elämäntavan.


päästä alas piiriin

19. kesäkuuta 1969 äitini synnytti 10,5 paunaa. tyttövauva, minä. Latinalainen perhe on kotoisin ruoasta, musiikista ja tanssista, ja isoäitini ruoanlaitto piti minua erittäin terveellisenä painona. Kun saavuin kaksi ikää, jalkani alkoivat kumartaa, mikä vaikutti kävelemiseen. Äitini huolestui ja vei minut lääkäriin. Lääkäri käski äitini laittaa minut johonkin aktiiviseen liikuntaan, joka auttaisi minua menettämään ja ylläpitämään painoni. Perheen taustan perusteella heidän mielestään järkevin valinta oli laittaa minut balettiin. Äitini, joka on urani selkäranka, on edelleen paras kriitikkoni ja neuvonantajani tänään. Äitini pyrkii löytämään minulle parhaat opettajat ja mentorit auttamaan minua laajentamaan rakkauteni, tietoni ja tanssikokemukseni.

Mikä oli ensimmäinen ammattityö, jonka olet koskaan varannut?



9-vuotiaana minulle jo maksettiin esiintyminen baletti-, salsa- ja flamencotanssijana.

Luulen, että ensimmäinen todellinen työpaikkani on ammattimainen flamenco-yritys BELA: ssa (Baile Espanol de Los Angeles). Yritys oli Roberto Amaralin johdolla. Muistan, että kävin BELAn esityksessä Wilshire Ebell -teatterissa. Koreografia, tanssijat, elävät muusikot ja laulajat olivat niin liikuttuneita, että huomasin itkevän ilosta suurimman osan esityksestä. Käännyin äitini puoleen ja sanoin: 'En välitä mitä se tekee tai mitä minun on tehtävä, mutta minun täytyy olla tuossa seurassa'.

Äiti etsi Robertoa selvittääkseen, voinko tulla sisään ja käydä luokissa. Kuuden kuukauden koulutuksen jälkeen Roberton kanssa yhtiö järjesti koe kahdelle uudelle jäsenelle. Kun saavuin studioon, siellä oli noin 75 tanssijaa. Olin selvästi nuorin siellä, mutta en välittänyt.



Kun Roberto sanoi 'onnittelut, että olet yrityksessä', se oli elämäni paras päivä. Minulla oli sopimus kahden vuoden ajan. Tuolloin olin 14-vuotias ja yrityksen seuraava nuorin tanssija oli 24-vuotias. Olin ensimmäinen alaikäinen tanssija, jonka yrityksellä on koskaan ollut.

Mikä on miellyttävin muistosi tanssijana?

Minulla on ollut niin hieno tanssijan ura, minun on sanottava, että ihanin muistini työskenteli elokuvan parissa Dick Tracy . Se oli ensimmäinen SAG-elokuvani. Siinä näyttelivät Warren Beatty, Al Pacino ja Madonna. Noin 300 tanssijan koe-esiintymisen jälkeen sopimukseen osallistui seitsemän tanssijaa. Koreografi oli Jeffrey Hornaday, jota avusti Michelle Johnston. Se oli niin hämmästyttävä kokemus työskentelystä tällaisten elokuvakuvakkeiden kanssa. He ottivat meidät esiin niin monessa näyttelijän prosessin näkökulmassa. Se oli ensimmäinen todellinen kokemukseni paitsi tanssijana myös näyttelijänä. Warren Beatty ja Al Pacino antoivat taiteilijoina meille kaikille. Se sai minut ymmärtämään, kuinka tärkeitä me olemme tanssijoita auttaaksemme edistämään tarinaa eteenpäin. Tanssijoiden tulisi aina ymmärtää, että vaikka siirrymme musiikkiin, se ei ole ainoa asia, johon meidän tulisi keskittyä. Kyse on myös siitä, kuinka osata herättää hahmo elämään.

Kuinka ja miksi siirtyit koreografiaan?

Kun olin noin 17-vuotias, minua pyydettiin kuuntelemaan Las Vegas -näyttelyä. Tuolloin he etsivät latinalaisia ​​erikoisnäyttelyitä. Esityksen johtaja / koreografi oli Kenny Ortega. Muistan tuon koe niin elävästi. Äitini ja minä ilmestyimme Debbie Reynoldsin tanssistudiossa myöhään aamulla. Ilmoittautuin flamencotanssijaksi. Kun oli minun vuoroni tulla huoneeseen, äitini käveli Kenyn luona ja veti valokuva-albumin. Kenny näytti hieman hämmentyneeltä ja kysyi 'mitä katson?' Äitini selitti, että erilaiset puvut edustivat Flamencon eri tyylejä Espanjan eri alueilta. Kenny kiehtoi. Joten hän huomautti puvusta, joka kiinnitti hänen huomionsa. Vaihdoin siihen pukuun ja esitin tuon soolon. Jokainen soolo oli noin 5-7 minuuttia pitkä. Esityksen lopussa Kenny nousi ylös ja alkoi taputtaa. Hän oli niin innoissaan, että poimi toisen puvun. Luulen, että päädyin tanssimaan noin 30 minuuttia suoraan hänelle.

Kun kaikki oli sanottu ja tehty, hän ajatteli, että olin liian nuori tanssimaan esityksessä, joten hän tarjosi minulle apukoreografin tehtävän. Olin niin innoissani ja niin hermostunut samanaikaisesti. En ollut koskaan aikaisemmin avustanut ketään.


miespäiväinen koulutus

Kenny työnsi rajojani joka suuntaan. Hän auttoi minua avaamaan silmäni ja ymmärtämään, mitä tarvitaan koota esitys yhdessä visiosta lopputuotteeseen.

Tämän työn jälkeen sain useita mahdollisuuksia jatkaa hänen avustamistaan ​​seuraavien kolmen vuoden aikana. Pystyin työskentelemään hänen kanssaan Michael Jacksonin näyttämötuotannossa United We Stand , elokuva kastike , TV-ohjelmat, kuten American Music Awards, ABC 50thVuosipäivä, CBS-sarja Likainen tanssi ja ABC-sarjat Runko korkea .

Oltuaan Kennyn siiven alla jonkin aikaa, hän pyysi minua liittymään hänen kanssaan erityiseen projektiin, joka oli hänen sydämensä lähellä. Gloria Estefan oli tuonut Kennyn työskentelemään uuden musiikkivideon parissa, Sinetöidä meidän kohtalo . Kenny ajatteli, että olin valmis hoitamaan työtä ei avustajana, vaan apulaiskoreografina. Työ onnistui. Seuraavana viikkona Kenny soitti minulle. Hän oli hankalassa asennossa. Gloria ja Emilio Estefan pyysivät häntä koreografoimaan hänen uuden maailmankiertueensa, mutta samalla hän oli aloittamassa esituotantoa ensimmäiselle elokuvalleen ohjaajana, Newsies . Koska hän ei voinut olla kahdessa paikassa kerralla, hän tarjosi minulle koreografin viran. En voinut uskoa sitä. 20-vuotiaana aioin koreografoida Gloria Estefanin maailmankiertuetta Valoon . Sen jälkeen työskentelin Glorian kanssa vielä kahdessa maailmankiertueessa, erilaisissa mainoksissa ja TV-erikoisuuksissa. Kiitän Kennyä siitä, että hän luotti niin paljon lahjakkuuteni.

Mikä on tähän mennessä suosikkikokemuksesi koreografina?

Suosikkikokemukseni koreografina on myös viimeisin. Viime hetken päätöksessä minut tuotiin työskentelemään Jennifer Lopezin ja Marc Anthonyn kanssa American Idol Finaali. Onneksi olin jo työskennellyt molempien taiteilijoiden kanssa aiemmin. Työ oli yksi iso pyörremyrsky. Olin lentokentällä saapuessani kaupungista, kun sain tekstin johtajalta Jim Keithiltä (Liike). 'Oletko kaupungissa tapaamassa Jennifer Lopezia tänään?' Minulla oli vähemmän kuin kaksi päivää ennen esityksen alkua suorana kansallisen television kautta. Harjoitin sinä iltana Jenniferin kanssa klo 12.30 asti. Seuraavana päivänä varasin studion ja asetin koreografian tanssijoiden kanssa ennen klo 18 tekoharjoitusta Nokia-teatterissa. Seuraava asia, jonka tiedän olevan keskiviikko ja esitys on täydessä vauhdissa. Scottyn voiton lisäksi Marcin suorituskyky ja Jenniferin tanssi olivat kaikki, joista kuka tahansa voisi puhua. Olen erittäin ylpeä siitä saavutuksesta. Se on hetki elämässäni, jota en unohda pian.

Mitä sinulla on seuraavana taiteilijana?

Olen aina halunnut seurata Bob Fossen, Kenny Ortegan ja Rob Marshallin ohjaavia jalanjälkiä. Tällä hetkellä omistan tuotantoyrityksen luovan ja liikekumppanini Chad Carlbergin kanssa. Tavoitteenani on ohjata elokuvia. Tšad kirjoittaa parhaillaan käsikirjoitusta, joka tuo unelman todellisuuteen.

Liz Imperiota edustaa The Movement / A Dance Management Company
www.MovementMGMT.com

Video: YouTuben suostumus.
Dance Informa / Dance News International ei ota vastuuta YouTuben kautta katsottujen videoiden sisällöstä.



sumuinen raney-ikä

suositeltu sinulle

Suosittu Viestiä