Tanssistudion Omistaja | Huhtikuu 2024

Noriko Hara opettaa Elon College -tanssiohjelman mestarikurssia. Kuva Jen Guy Metcalf.

Jos kippis on paikka, jossa kaikki tietävät nimesi, New Yorkin vaiheet Broadwaylla ovat paikka, josta kaikki tietävät kasvosi - ja mitkä luokat pidät perjantaisin, ja suosikkipaikkasi seisomaan ja hiustyyliisi - mutta anteeksi, luultavasti ei nimesi. Näin monet tanssijat tuntevat Noriko Haran: pienenä, ikääntymättömänä japanilaisena naisena, jolla on aurinkoinen hymy ja kupliva nauru ja jonka väistämättä voidaan nähdä suorittavan laajan sarjan mahdotonta venytystä ennen jokaista valitsemaansa balettitunnia ja valaisemaan jokaisen studion, jonka hän armoilla käsin tuntuva ilon tunne.

Noriko Hara.

Joten kuka on Noriko Hara, ja miksi sinun on tiedettävä?

Pinnaltaan hän on eläkkeellä oleva balettitanssija, joka on, kuten monet muut ikäisensä, eroteltu lavasta studioon, esiintyjältä opettajalle. Mutta kun otetaan huomioon Haran ilmeinen kiinnostus työhönsä, tarina hänen vahingollisesta, haluttomasta harrastuksestaan balettimaailmaan on ainakin huvittavaa. Ja se, että tämä myöhään kukkiva, tarttuva intohimo vuosikymmeniä myöhemmin auttaa häntä rakentamaan seuraajansa maan yhdellä kilpailukykyisimmillä opetusmarkkinoilla, on suorastaan merkittävä.

vanessa ferlito instagramissa

Hara joutui ensin vangittuna trikoon ja sukkahousuihin kolmen vuoden ikäisenä, kun hänen seitsemänvuotias sisarensa sanoi haluavansa kokeilla balettia.

'Se ei ollut minun päätökseni. Äitini täytyi ottaa minut mukaan, joten minulla ei ollut aavistustakaan, miksi olin siellä ”, Hara muistaa. ”En koskaan unelmoinut olla balerina, ja rehellisesti, vihasin baleriinien asennetta. Minusta tuntui, että he olivat hyvin kylmiä. '

Baletilla on Japanissa suhteellisen lyhyt historia: se saapui vasta vähän yli sata vuotta sitten valtion tukemien ohjelmien kautta ja sai sitten vauhtia venäläisten tanssijoiden aallolla, joka erosi maastaan vallankumouksen aikana. Innostus taiteeseen, joka ilmestyi toisen maailmansodan jälkeen, kun suuret ja pienet koulut nousivat Tokiosta Hiroshimaan. Siihen aikaan, kun Hara ja hänen sisarensa pukeutuivat balettitossuihin, ei ollut lainkaan harvinaista, että pienet lapset ja etenkin naiset ilmoittautuivat tekniikkakurssille - joko omasta tahdostaan tai vanhempien asetuksella.

Noriko Hara opettaa Studio Maestrossa. Kuva Robert Abrams.

Ehkä se oli japanilaisen varhaisen baletin kovan venäläisen klassismin ulkoinen estetiikka, joka torjui Haran hänen ensimmäisellä vilauksellaan taidemuodosta. Mutta opintojen edetessä hänen käsityksensä muuttui vähitellen ja sen mukana myös ammatillinen polku.

'Aloin rakastaa fyysistä liikettä 14-vuotiaana', hän muistelee. ”Minut palkkasi Matsuyama Ballet Company, Tokio, samalla kun olin yksi [liitännäiskoulun] opiskelijoista. Tuolloin yritys oli suurin Japanissa. Siinä oli yli 70 tanssijaa ja tähtipariskunta, ja meillä oli 50-70 esitystä joka vuosi. '

Sitä pientä tyttöä kohtaan, joka oli syrjäyttänyt ajatuksen seurata sisarensa jalanjälkiä barrelle? Mennyt. Haraa kiehtoi nyt tämä tahattomasti tullut valtakunta, joka kehitti sekä nöyrää kunnioitusta että innokasta uteliaisuutta, kun hän nousi yrityksen solistiksi.

”Rakastin kaikkia yksittäisiä rooleja, joita tanssin! Luonne, klassinen, eläin ”, hän sanoo. ”Tokiossa monet suuret yritykset tulivat esityksiin ympäri maailmaa. Minulla oli onni, koska näin melkein kaikki heistä… 1970- ja 80-luvut - se oli baletin kultakausi! '

Noriko Hara elokuvassa Juhannusyön unelma. Kuva Hara.

deborah lohse

Haran kasvavan uran keskellä tämä välähdys laajemmasta taiteellisesta sfääristä - yhdistettynä rakastettuun mentoriinsa 'Tokyo mama' -seminaariin kasvaneeseen ymmärrykseen ihmisen anatomiasta - sai aikaan silmänavaista matkaa, joka kääntyisi yllättäen uudeksi ammattilaiseksi. ja henkilökohtainen vaihe.

'Tajusin, että yritykseni koulutuksella ei ollut tietoa tanssimisesta: kehon käyttämisestä, musikaalisuudesta', hän kertoo. 'Joten pyysin johtajaa antamaan minulle lomaa sanoen:' Palaan takaisin. 'Ajattelin, että minun oli nähtävä maailma ... että jos jäisin yrityksen luo, minulla ei olisi mahdollisuutta päästä ulos . ”

Hara ei olisi palannut, kuten hän lupasi. Hän suuntasi New Yorkiin, josta hän hankki vieläkin enemmän 'tietoa', jonka hän tunsi kadonneen. Hänen pyrkimyksensä oli kuitenkin lyhytikäinen. Uutiset perheen sairaudesta saivat hänet palaamaan Japaniin, vaikkakaan ei entiseen elämäänsä. Tukeakseen vaikeuksissa olevaa isäänsä, hän iski itsensä aloittaen Noriko Hara -balettikoulun Hiroshimassa lähellä maamerkkiä muistomerkkiä Peace Park. Mutta sen sijaan, että sitoisi hänet kotimaahansa, tämän yrityksen menestys antoi hänelle mahdollisuuden laajentaa näköalojaan edelleen.

1980- ja 90-luvuilla Hara perusti todellisen kaksoiselämän, jossa hän 'pörssi' Yhdysvaltojen ja Japanin välillä niin usein kuin joka toinen viikko ylläpitääkseen kukoistavaa liiketoimintaansa samalla opettaen ja esiintyessään New Yorkissa ja muualla. Tänä globetrotting-ajanjaksona hän kehitti useita merkittäviä suhteita, mutta erityisesti kaksi, jotka ohjaisivat hänen elämänsä kulkua.

Noriko Hara ja Daniel Baudendistel vuonna

Noriko Hara ja Daniel Baudendistel teoksessa ”Sinfonia C: ssä”. Kuva Hara.

Entisestä amerikkalaisesta balettiteatterista, Joffrey Balletista ja Lar Lubovitch -tanssiryhmän jäsenestä Daniel Baudendistelistä tuli Haran esityspartneri ja luova kollega, joka luotti usein häneen avustajana, kun hän koreografioi omalle noutoryhmälleen ja samankaltaisille kuin ABT Studio Company ja Oregonin balettiteatteri. He matkustivat Yhdysvaltoihin ja ulkomaille erilaisilla taiteellisilla escapadeilla vierailemalla usein Haran koulussa Japanissa, jossa Baudendistel oli kunniakas vieras.

Muiden Hiroshimaan samalla tavoin lähteneiden hahmojen joukossa olivat Houston Balletin nykyinen pääjohtaja Jared Matthews (tuolloin vain teini-ikäinen), Joffrey Ballet -aluminium Alexander Brady (myös pitkäaikainen Twyla Tharp -tanssija) ja edesmennyt David Howard - kenties Haran kaikkein arvostettu kävijä.

Brittiläinen entinen patti, joka vakiinnutti itsensä mestariopettajaksi New Yorkiin 1960-luvulla ja rakensi omistautuneen seuraajan, joka sisälsi legendoja, kuten Gelsey Kirkland ja Mikhail Baryshnikov, Howardilla oli merkittävä rooli Haran maailmassa. Hänen kinesteettinen lähestymistapansa balettiin - jossa tekniikka on jotain, joka täytyy tuntea pikemminkin kuin sarja, joka on asetettu vartalolle ja jota vahvistaa vakaa suhde peiliin - laajennettu hänen omaan käsitykseen heidän yhteisestä käsityöstään, ja hän imi niin paljon hänen viisaudestaan kuin pystyi kolmen vuosikymmenen aikana.

Vuonna 2012 Hara kertoo alkaneensa tuntea, että jotain hänen elämästään oli muuttumassa. 'Jotenkin tiesin, että minun täytyi olla New Yorkissa ... että minua tarvittiin täällä. Joten valmistauduin myymään kouluni. ' Hän katkaisi siteet Noriko Hara -balettikouluun vuoden 2013 alussa. Kuukausia myöhemmin David Howard kuoli.

Noriko Hara opettaa Studio Maestrossa. Kuva Robert Abrams.

mia michaels livenä

Nykyään Hara kuuluu pieneen ryhmään opettajia, jotka jatkavat jollain tavalla perintöään luokkiinsa - tosiasia, joka ei ole jäänyt huomaamatta niitä, jotka tuntevat hänet hyvin. Tanssijista tullut kokki Patricia Williams , nyt lakkautetun Harkness-baletin opiskelija ja yrityksen jäsen, kun Howard oli siellä, tunnistaa läpiviennin puhtaasta, klassisesta tyylistä Haraan.

'[Norikon] opetustaidot juurtuvat syvälle klassisen baletin ymmärtämiseen ... virtauksesta, energiasta ja ajoituksesta, jotka ovat hyvin pyöristetyn luokan perustiedot', Williams sanoo. ”Hänen korjauksensa avulla opiskelija voi saavuttaa maksimaalisen tekniikan. Hän tekee tämän positiivisella, energisellä ja hauskalla ilmapiirillä. '

Tämä yhdistelmä kestävää teknistä rakennetta ja ilo elää on myös lumonnut uuden tanssijoiden sukupolven. Koreografi, freelance-esiintyjä ja entinen Ballet Austin -jäsen Michelle Thompson Ulerich tarjoaa muiden ohjaajien näkökulman Haran tyyliin.

'Arvostan Norikon huomiota yksityiskohtiin, upeita ja yksilöllisiä korjauksia ja halua olla yhteydessä kaikkiin opiskelijoihin', Thompson Ulerich pohtii. ”Minusta tuntuu erittäin lämpimältä ja asettuneen hänen luokalleen, ja huomaan aina hymyilevän tai nauravan. Noriko keskittyy tekniikkaan ja selkeyteen, mutta muistuttaa myös sinua hengittämään ja tanssimaan. '

Noriko Hara opettaa Studio Maestrossa. Kuva Robert Abrams.

Tanssija / näyttelijä Anne Otto on samaa mieltä: 'Norikon persoonallisuus on kuin auringonpaiste! Hän saa minut nauramaan koko luokassa ja antaa oivaltavia, lempeitä korjauksia. Kävelen studiosta iloinen ja kiitollinen. '

Kysyttäessä, kuinka hän on säilyttänyt kelluvuutensa ja hyvän huumorinsä pitkän uransa aikana alalla, joka voi pakottaa kirkkaimmatkin kipinät palamaan, Hara myöntää, että polku ei aina ollut niin sujuva.

'Kun olin nuori, väsyin helposti ... ei tarpeeksi kestävyyttä fyysisesti tai henkisesti', hän paljastaa. 'Minulla ei ollut lainkaan luottamusta, ja ajattelin, että en voinut tehdä [tiettyjä asioita]. Mutta minulle tapahtui jotain niin monien ylös- ja alas-kokemusten jälkeen. Tavallaan osuessani pohjaan lopetin masennuksen. Minun filosofia: Älä odota kaiken tapahtuvan niin kuin haaveit. Elämä on mielenkiintoista ... ”

Noriko Hara opettaa säännöllisesti Broadwayn Ailey-laajennuksessa ja portaissa. Vierailla www.aileyextension.com ja www.stepsnyc.com Lisätietoja.