Marcel Gbeffa. Kuva: Ernesto Galan. Bostonin taidekeskus, Boston, Massachusetts.
7. huhtikuuta 2018.
kennedy keskus nyc
Tarkkaan ottaen on olemassa yhtenäisyys ja jakautuminen. Entä jos yhtenäisyyttä voisi olla edes erolla, jos eron ei tarvitse tarkoittaa jakamista? Tanssi voi tutkia tällaisia kysymyksiä käyttämällä oppositiota ja yksimielistä ajoitusta sekä muita koreografisia työkaluja ja liikkeen ominaisuuksia. ANIKAYA-tanssiteatteri' s Lintujen konferenssi tutkinut näitä aiheita tällaisilla tavoilla sekä esteettisesti vaikuttavan käytön tukevien teknisten elementtien ja käsitteellisen perustan espanjan nimikaverin persialaisessa tarinassa.
Wendy Jehlen. Kuva: Melissa Blackall.
Yritys on Bostonissa asuvan tanssitaiteilijan Wendy Jehlenin johdolla. Valot syntyivät tanssijoille, jotka olivat hajallaan koko avaruudessa, jotkut alustoille ja sitä tukeville rakennustelineille. Lintumaisen liikkeen tunne tuli selväksi, kuten aseiden kaarevat siivet ja pienet pää- ja lisäosat.
Nämä lintumaiset ominaisuudet eivät kuitenkaan olleet liian kirjaimellisia ja todella ainutlaatuisia jokaiselle tanssijalle. Tämän mielen tueksi heitä ei ollut pukeutunut kuin linnut tai edes samanvärisiä (mikä olisi kuljettanut samanlaisia lintuja parvessa). Jokaisella tanssijalla oli soolo liian kauan teoksen avaamisen jälkeen, mikä kuvasi heidän ainutlaatuisuuttaan hahmoina. Valaistus ja musiikki loivat jokaisen soolon ympärille erilaisen ilmapiirin - esimerkiksi yhden pahaenteisen, yhden leikkisän ja itsetarkastavan.
He eivät olleet ihmisiä, eivät vain lintuja olivat . Ja kauniisti. Suuri osa tämän järjen sallimisesta oli, kuinka liike otti aikansa hengittää, eikä se näyttänyt olevan nykyajan yleisön kärsivällisyyden ja tarkkaavaisuuden ulottuvilla. Jotkut yleisön jäsenet saattavat kokea mielensä vaeltavaksi ja tuntea haluaan tarkistaa puhelimensa (kuten kiistatta pakottava ja kaunis kaikki oli).
Toisten mielestä saattaa olla virkistävää ja ehkä jopa meditatiivista ottaa lavalla tapahtuvan kerrostuneen avautumistoiminnan epämuodostumaton vauhti. Se näytti muuttavan käsitystäni ajan kulumisesta. Esityksen jälkeen Q ja A yksi tanssijoista esitteli itsensä Butoh-taiteilijana. Jehlen työskenteli aiemmin hänen kanssaan Butoh-esityksessä Koreassa. Mietin, oliko tämä osa tätä ominaisuutta, joka näyttää hidastavan ajan liikkeen ja toiminnan vauhtia ei ollut mitään muuta kuin Butoh, mutta suhtautuminen aikaan ja toimintaan esityksessä tuntui ainakin sen kaltaiselta.
Wendy Jehlen ja Lacina Coulibaly. Kuva Steve Wollkind.
Projektiosta tuli pian toinen silmiinpistävä elementti, joka toisinaan sopi vaiheen vaiheen toimintaan. Esimerkiksi lintumuodot, jotka lentävät joka suuntaan, liittyivät laumaan - linnun muotoisiksi - samalla kun tanssijat liittyivät yhteen. Ikään kuin tuulenpuuskalla linnun muoto hajosi pienempien lintujen osiin. Toinen mieleenpainuva esimerkki tästä oli lintu, joka kuljetettiin kaarevana kultaisena. Kun siipimuodot nousivat ja kallistuivat, samoin teki yhtyeen käsivarret kyynärpäiden nostamalla siipimuodolla. He liikkuivat yhdessä yhtenäisenä kokonaisuutena, yhtä paljon kuin heijastettu muoto oli yhtenäinen kokonaisuus.
Kaikki ei kuitenkaan aina ollut sopusointuista. Pari jaksoa oli mieleenpainuva jännityksestään ja myllerryksestään. Yhtenä tanssija alkoi huutaa ja kouristuksia, ikään kuin äärimmäisessä tuskassa. Jotkut hahmoista poistuivat pelosta ja toiset jäivät. Toiset kuitenkin lähestyivät hieman uteliaisuutta ja ehkä haluavat auttaa. Hetken raaka ja aitous veti minut heti sisään. Toisessa osassa yksi tanssija näytti aikovansa kävellä näyttämön toiselle puolelle, mutta muut häntä kohti kävelevät tanssijat estivät tätä tavoitetta. Jokaisen tämän tapahtuessa hänen olkapäät tapasivat toisen tanssijan, ja häntä vietiin haluttomasti hänen polkuaan muutaman askeleen ajan.
brahman galanti
Hänen epätoivo epäonnistui yksi kerrallaan, he pitivät polkua, ilme tyhjänä ja kivikylmänä. Lopulta he tulivat nostamaan häntä selälleen, mikä johti uuteen yksisuuntaisen liikkeen osaan. Ajatus ristiriitaisista tavoitteista ja kysymys kenen tahdosta vallitsee konfliktin edessä, oli kova ja selkeä. Vastaavassa osassa toinen tanssija yritti ohittaa takana olevista tanssijoista. Ryhmä esitti samanlaista vastustusta, mutta eri maverickille.
Lacina Coulibaly ja Wendy Jehlen. Kuva Steve Wollkind.
Molemmissa tapauksissa ryhmä ylitti ryhmän, kunnes palasi harmoniaan. Se aina jotenkin teki. Tämä vallitseva ykseysviesti tulee entistäkin avoimemmaksi osassa äänipuheluja. Eri kielillä puhuvat ihmiset puhuivat lyhyitä lauseita yhteisestä ihmiskunnasta. Liike tässä vaiheessa tuki tätä ajatusta. Tanssijat liikkuivat omissa lauseissaan, mutta samalla nopeudella ja yhteisellä tavalla, joka teki näyttämökuvasta yhtenäisen.
Yksilöllisyys ja yhteisyys olivat aina olemassa rinnakkain. Koko esityksen ajan projektio, ääni, pukusuunnittelu ja ennen kaikkea liike loivat nämä selkeän harmonian, jännityksen ja monien asioiden välit. Monet liukenivat yhteen ja yksi palasi moniin. Voimmeko sosiokulttuurisen ja sosiopoliittisen jakautumisen lisääntyessä purkaa erot - poistamatta yksilöllisyyttämme - ja liittyä yhteen? ANIKAYA-tanssiteatteri Lintujen konferenssi varmasti sai minut miettimään kysymystä.
Kirjoittanut Kathryn Boland Tanssi ilmoittaa.
sansha tanssi
suositeltu sinulle
