Arvostelut | Huhtikuu 2024

'King Kong'. Kuva: Joan Marcus.

Broadway-teatteri, New York, New York.
14. marraskuuta 2018.

Kriitikon työ on yhtä paljon taidetta kuin hänen arvostelema työ. Hänen vastuullaan on tarjota arvio esityksestä, elokuvasta tai taideteoksesta. Koska kritiikki on eräänlainen arvio taideteoksesta, jotkut saattavat sanoa, että kriittisyyden ja julmuuden välillä on hieno viiva. Kuinka paksuksi vedätkin tämän viivan, New Yorkin ajat ylitti sen äskettäisessä Broadwayn katsauksessaan King Kong . Sen sijaan, että ottaisit huomioon tuotannon kohokohdat ja tunnustaisit sen puutteet, Ajat lakkaa nopeasti näyttelystä.

tanssiasulehti

Christiani Pitts Ann Darrow ja King Kong. Kuva: Joan Marcus.

Lupaan kriitikkona tukea taiteita. Tämä ei tarkoita pysyviä suosionosoituksia tai upeaa katsausta jokaiselle näkemälleni näytelmälle. Tutkin, kyseenalaistan, tutkin, kutsun, kunnioitan, tutkin ja kehotan, jotta yleisö olisi sitoutuneempi, luovat tiimit reflektiivisempiä ja tuottajat reagoivat paremmin esittävän taiteen potentiaaliin. Voimme kaikki yhdessä pitää taiteen kasvavan ja kukoistavan. Maailmassa, jossa taidetta on jo piiritetty, ei ole tarvetta kadotukselle - etenkään omalta yhteisöltä.

Pois nyt saippualaatikostani ja jatkan arvosteluani King Kong . Saatat olla yllättynyt kuullessani, että tuotanto kaatoi minut todella jalastani. Tarina on nyt tiedossa (tai ainakin helppo ennustaa), hahmoja ei kehitetä täysimääräisesti ja löysät päät jäävät verhon laskiessa. Vaikka musiikki on ajettavaa ja voimakasta, harkitsen vain kuulla balladan tai kaksi myöhemmin uudelleen. Tulos teki töitä mutta ei saa minut odottamaan innokkaasti näyttelijöitä.

Sarjat ja erikoistehosteet ovat kuitenkin upeita. Massiivinen Broadway-teatteri on täydellinen ekosysteemi tuotanto-majesteetille King Kong . Kaupunkimaisemat, viidakon metsät ja aaltoilevat meret ennustetaan valtavalle pyyhkäisylle. Aallot nousevat ja putoavat, kun alus kulkee valtameren yli (kolmiosta yläkerrasta tulee harava kuvaamaan veneen keulaa), luolakivet ja valtavat puut vilkkuvat, kun gorilla tunkeutuu Skull Islandin läpi, ja matkustat ylös kaupunkiin pilvien yli kun Kong kiipeää Empire State Buildingiin.

Christiani Pitts Ann Darrow ja King Kong. Kuva Matthew Murphy.

danny tidwell aviomies

Kong, massiivinen 2000 kiloa painava animatroninen marionetti, joka on 20 jalkaa pitkä, hengittää, vilkkuu, liikkuu ja karjuu tekniikan ja ninjamaisten nukketeatteriryhmän avulla. (Jos haluat lisätietoja Kongin suunnittelusta, napsauta tässä .) Tarkastellessani katson ehdottomasti nukketeatterityötä osana 'tanssia'. Nukkeinsinöörit (kutsutaan “Voodoo Engineers”) on mestarillisesti koreografoitu saadakseen gorillan eloon - hän juoksee, vilkkuu, kiipeää, haisee, tarttuu, taistelee ja painaa rintaansa voimakkaalla mölyllä, kun Voodoo Engineers ryömi, liu'uttaa, hyppää ja ripusta johdot ja nukke itse. Jos olet järkyttynyt jättiläisen apinan näkyvistä johdoista ja ihmisen suunnittelusta, voit kävellä 10 korttelia keskustassa lähimpään elokuvateatteriin. Tämä King Kong ei ole elokuva eikä myöskään vetovoima, joka kuuluu Universal Studiosille ilmaisutaito . Kong on paljon enemmän kuin nukke tai robotti - ihmistaiteilijat työskentelevät koreografisena joukkueena saadakseen olennon eloon. Kehotan itse asiassa yleisöä huomaamaan ninjan kaltaiset apinansiirtäjät ja koreografoidut valjaat, jotka manipuloivat valtavaa nukkeja. Voin vain kuvitella, kuinka kauan ja monimutkainen näyttelyn tekninen prosessi on pitänyt tehdä kohtauksista niin saumattomia ja vahvoja. Se on todella upea.

ihmisen yhtyeiden tanssi on kuin elävät maisemat hyvällä tavalla. Yhtye hyppää, nostaa, pyörii, heittää, kaatuu ja aaltoilee partituurin laulurytmin mukaan. He ilmentävät kaupungin jauhaa, kun he - kaikki yhdessä - putoavat polvilleen, liukuvat lavan yli, nousevat takaisin ylös ja hajoavat sitten ainutlaatuisesti koreografisiksi pareiksi. Naiset suorittavat liikettä yhtä urheilullisesti, maadoitetusti ja vahvasti kuin miehet. Eikä sukupuoli määrätä kumppanuutta, miehet nostavat miehiä ja naiset tukevat toisiaan fyysisesti vaativassa liikkeessä. Tämä vie itse asiassa kaikenlaisen romanttisen tai hierarkkisen kertomuksen koreografiasta. Silmäsi heittävät tikkaa, kun yhtye tanssii jatkuvasti muuttuvissa trioissa ja ryhmissä, kunnes ne kokoontuvat yhteen. Yhtäkkiä kaikki liikkeet pysähtyvät. Yritys laskee hitaasti yhden polven maahan, kun heidän leukansa kohoavat ja silmät kohoavat heidän ympärillään oleviin pilvenpiirtäjiin. Yhtye on 'yksi' - yksi kaupunki, yksi taistelu, yksi identiteetti.

”King Kongin” yritys. Kuva Matthew Murphy.

'Show-show-a-show' -koreografian hetkien lisäksi (ts. Näyttelijät, jotka harjoittavat kulissien takana, ja miespuoliset tanssijat, jotka esittävät merimiehiä äärimmäisen musiikkiteatterimuodolla), tanssi ei rajoitu 1930-luvun liikkeeseen tai arkkityyppeihin. Tanssijat eivät ole vain sisustus pää näyttelijöiden näyttämölle. He puhuvat ruumiinsa kautta. Tunnet kaupungin painon, taistelun, lika, hiki ja halu. Samanaikaisesti tanssijat näyttävät eläimellisiltä eristämällä rintakehän, kääntämällä kätensä ja hyppäämällä eteenpäin kahdelta jalalta toiselle - vihjaen ehkä ihmisten ja apinoiden samankaltaisuuteen - ettemme todellakaan ole niin erilaisia kuin tämä 'peto, ' King Kong.

Saatat olla yllättynyt kuullessasi, että tätä elämää suurempaa tuotantoa johti Broadwayn aloittelija. Brittiläinen Drew McOnie ohjasi molemmat ja koreografioinut tuotannon - saavutus, joka yhdistää tanssin show-kaaren kanssa. Hänen koreografiansa on voimakas ja täyteläinen. Tämä on luultavasti urheilullisin tanssijayhtye, jonka olen nähnyt viimeisimmän herätyksen jälkeen Kaupungissa . Aina oli paljon tekemistä. Huomasin toisinaan, että en tiennyt mistä tanssijoiden ryhmästä katsoa, koska kaikki tekivät jotain aivan erilaista ja täysin mielenkiintoinen. Halusin lisää hiljaisuuden hetkiä, kun pystyin sulattamaan juuri tapahtuneen. Nämä hiljaiset hetket eivät ole usein esityksessä, mutta kun ne esiintyvät, ne ovat uskomattoman voimakkaita.

(LR): Ashley Andrews, James T.Lane, Mike Baerga (takana), David Yijae, Harley Jay (edessä), Danny Miller, Jacob Williams (edessä), Marty Lawson, Peter Chursin (edessä), Roberto Olvera (takana) , Gabe Hyman, Casey Garvin (takana), Jovan Dansberry, Rhaamell Burke-Missouri. Kuva: Joan Marcus.

Haluaisin nähdä King Kong taas syistä muut kriitikot hylkäsivät näyttelyn. Haluan keskittää huomioni erilaisiin tanssiryhmiin, katsella Voodoo Engineersin mestarillisesti nukketeatteria jättiläisgorillaa. Kongilla ja muilla erikoistehosteilla on helppo yllyttää esiintyjiä tai niin näyttää. Koska ilman ihmisen toimijoita nämä silmälasit olisivat mykistettyjä.

Katsaus ei saisi kertoa lukijalle Miten ajatella. Itse arvostelu ei saa koskaan pilata esitystä. Kriitikoiden tulee esittää kysymyksiä, antaa vertailuja ja antaa palautetta antaa yleisölle työkaluja paremman kokemuksen tuottamiseen ja antaa tuleville luoville ryhmille ohjausta (tai ainakin harkintaa) uusien projektien kehittämisessä. Olemme löytäneet itsemme aikakaudesta, jolloin kriitikko voi sanella esityksen kohtalon. Jos olisin sinä, ottaisin virran takaisin. Päätätkö nähdä King Kong tai älä, ole varovainen siitä, mitä päätät kuunnella. Maassamme on tarpeeksi vihaa sellaisenaan. Jätetään se pois Taide-osiosta.