Tanssiperinnöt: Alvin Ailey American Dance Theatre 60-vuotisjuhla

AAADT Alvin Aileyssä AAADT Alvin Aileyn 'Ilmoituksissa'. Kuva: Donna Ward.

New Yorkin keskusta, New York, NY.
2. joulukuuta 2018.



Tanssi taidemuotona on paljon velkaa perinnölle - taiteilijoiden lahjoille tuleville taiteilijoille ja itse taiteen muodolle. Harvat amerikkalaiset tanssitaiteilijat ovat jättäneet merkittävämmän perinnön kuin Alvin Ailey. Tanssiryhmä, joka on hänen nimensä, ja suuri osa tästä perinnöstä, Alvin Ailey American Dance Theatre, juhlii miestä ja hänen perintöään tämän vuoden New York City Center -kaudella. Ottaen huomioon, että se on yrityksen 60-vuotiasthvuosipäivänä, tämä painopiste tuntuu melko sopivalta.



AAADT Rennie Harrisissa

AAADT Rennie Harriksessa ”Lasarus”. Kuva: Paul Kolnik.

Rennie Harrisin työ, Lasarus , vaikka melko ainutlaatuinen ja innovatiivinen, heijastaa Aileyn työn henkeä ja sielua. Työ alkoi tanssijoiden ryömiä, vähän tilaa ja valaistus myös vähän. Evankeliumin henkiä muistuttava humina soi teatterin läpi näiden tanssijoiden seurassa. Se vuorotellen itkuäänten kanssa. 'Voin maistaa ilmaa ja itkeä', sanoi äänensiirto ja nosti ajatuksen siitä, että jopa negatiiviset tunteet voivat pitää kauneutta, koska ainakin se on elossa ja tunne. Silmiinpistävät varjot näyttämöllä (James Clotfelterin valaistus) lisäsivät mysteeriä ja epämääräistä levottomuuden tunnetta.

Voimakas soolo aloitti sieltä, solisti tanssii toisinaan matalalla ja toisinaan tarjosi akrobaattista liikettä (kuten käsivarsi toisella kädellä kääntyy istuimelle). Muu liike oli eleellinen ja minimaalinen, mikä osoittaa, että kehon luonnollinen toiminta on riittävä. Ryhmä palasi tekemään porrastettuja viivoja ryhmässä ja suoritti hiphopin innoittaman liikkeen (yhdenmukainen Harrisin taustan ja tyypillisen koreografisen allekirjoituksen kanssa) - lonkat kääntyvät ja ponnahtavat, jalat muuttavat palloa ja 'lamaantuvat' (avautuvat ja sulkeutuvat). yhdessä toisella kärjellä ja toisella kantapäällä). He tekivät 'kaktus' muotoiset käsivarret (kädet suoraan leveiden kyynärpäiden yli) ja kohottivat sydämet taivaalle. ”Alleliua” lauloi partituurin samalla tavalla. Kaikki vaikutukset yhdessä olivat lumoavia silmille, sydämelle ja mielelle.



AAADT Rennie Harrisissa

AAADT Rennie Harriksessa ”Lasarus”. Kuva: Paul Kolnik.


melanie wilking

Musiikilliset rytmit voimistuivat ja kiihtyivät. Tämän muutoksen myötä liike muuttui nopeammaksi ja maadoitetummaksi. Painon pitäminen alhaisena sekä selkärangan aaltoilut ja synkopioidut rytmit liikkeessä muistuttivat perinteistä afrikkalaista tanssia nyt enemmän kuin hiphop-tanssia. Ryhmä hajosi, kun valot sammuivat. Valot nousivat jälleen suuremmalle ryhmälle puolisuunnikkaan muodossa. Yksinkertainen, toistuva jalkatyö muuttui meditatiiviseksi ja välitti itsevarmuutta. Tämä vastasi täydellisesti partituuria, joka lauloi yhä uudelleen 'Olen musta mies valkoisessa hansikkaassa!' Liikkeestä tuli entistä laajempaa ja virtuoottisempaa, kun harppauksia tapahtui rinnakkain. Yksittäiset tanssijat alkoivat irrottaa kollektiivisesta liikkeestä ja löytää oman liikkeensa. Harmonia säilyi kuitenkin. Sosiaalisen yhteenkuuluvuuden tunne kasvoi jopa itsenäisten, itsenäisten yksilöiden keskuudessa. Kaiken kaikkiaan Harris tarjosi kappaleessa äänen ja liikkeen smorgasbordia.

Kylmästi ääniäänet viittasivat orjuuteen - 'ripsien musiikkiin… [psykopaattiseen melodiaan']. Puhuja puhui myös ajatuksista, joiden avulla kapina voi kasvaa. Valaistus haalistui jälleen, joten varjot palasivat, ja tanssijat siirtyivät hitaasti pois lavalta - samalla tavalla kuin he olivat astuneet sisään, kyyristyneet matalassa tilassa ja liikkuneet painotetulla laadulla. Se oli, jos he kaikki olisivat akselit maailman kanssa harteillaan. Valot himmenivät ja verho. Silti jäin ajattelemaan tätä toista ”Lasarusta” - niitä, jotka nousivat ylös orjuuden dehumanisoivan voiman jälkeen.



Yön loppu oli Aileyn ikoninen työ, Ilmoitukset . Pisteet ja liikkeen laadun elementit olivat kiehtovia yhdistäviä säikeitä tämän työn ja Lasarus . Rakenteelliset erot olivat kuitenkin selvät. Jokainen osio Ilmoitukset oli evankeliumin virsi liikkeellepanevana voimana, samoin kuin raikas ja puhdas (ja siksi tyydyttävä ja mieleenpainuva) loppu. Ensimmäinen näistä osioista oli ”Surun pyhiinvaeltaja”, tanssijat, jotka alkavat kolmion muodostumisesta. Pienen taaksepäin katsominen ylöspäin yhdistettynä musiikin vivahteisiin ja varjostuksiin valaistuksessa toivat hengellisen tunteen. Heidän yksimielinen port de bras -lauseke, mukaan lukien käsivarret pyöreällä polulla, jonka päätteeksi kyynärpäät olivat ylöspäin ja kädet alhaalla - aiheuttaen lintujen siivet, oli kiehtova. He päättyivät tähän muodostumiseen tavalla, joka oli mieleenpainuva, silmiinpistävä ja sielua herättävä. Se asetti standardin vastaaville loppuille.

AAADT Alvin Aileyssä

AAADT Alvin Aileyn ”Ilmestyksissä”. Kuva: James R.Brantley.

'On ongelmia kaikkialla maailmassa', huusi seuraava kappale. Tämän kappaleen liike muistutti jokapäiväisen hengityksen sisäänhengitystä ja uloshengitystä - putoamalla avaruudessa ja toipumasta siitä putoamisesta sekä muodostumien liikkuessa sisäänpäin ja ulospäin rytmissä. Seuraava trio tarjosi samanlaisen avaamisen ja sulkemisen tunteen. Samaan aikaan spiraalinen ja aaltoileva liike mahdollisti yksilöllisyyden. Monimutkaiset harppaukset avasivat tilaa jokaiselle tanssijalle osoittamaan omaa ainutlaatuista taiteellisuuttaan virtuoosisten haasteiden kautta. Kollektiivinen harmonia säilyi kuitenkin. 'Eikö herrani vapauttanut Danielia?' lauloi partituurin, tunteen, joka pitää sisällään sekä yksilön että kollektiivin. Lopuksi he polvistuivat ja nostivat käsivarren ylös. Tämä toi mielen herättämisen toivoon. Pöydän terävä, puhdas ajoitus ja muoto tekivät siitä lopputuloksen aivan kuten kaikki muutkin kappaleet - kokonaiset, täydelliset, esteettömät ja tyydyttävät.

Seuraava ihana pas de deux, ”Fix Me Jesus”, tanssivat Ghrai DeVore ja Jamar Roberts. Heidän välillä oli selvästi yhteys sieluun, mutta se tuntui vähemmän avoimesti romanttiselta ja enemmän pyrkimyksestä kohti korkeampaa voimaa yhdessä. Vaikuttavien lauseiden kautta, kuten DeVore, joka otti arabeskin, piroi ja pudotti sitten eteenpäin saadakseen Robertsin kiinni, heidän keskinäinen luottamus ja ymmärryksensä olivat selvät. Selkeitä ja kiehtovia olivat myös niiden välillä olevat oppositiovoimat - liikkuminen toisistaan ​​ja sitten yhdessä, työntö ja veto.


tanssin kaksintaistelujen maailma 2019

Pian tuli isompi ryhmäosa, joka oli iloisempi ja kohottavampi, huolimatta kappaleen taustalla olevan historian painotetusta todellisuudesta Henkisen klassikon ”Wade in the Water” kautta, hohtavia sinivalkoisia pellettejä pidettiin näyttämöemuloidun veden leveydellä , ja tanssijat siirtyivät lavan yli jäljittelemään veden läpi liikkuvia matkalla vapauteen. Kaikki tuntui suurelta, rohkealta ja kauniilta - vaikka viitattaisiin surkeaan menneisyyteen (tosin myös tarinoin toivosta ja lunastuksesta tuossa menneisyydessä).

AAADT

AAADT: n Salomon Dumas Alvin Aileyn ”Ilmestyksissä”. Kuva: Paul Kolnik.

Ilmoitukset päättyi useilla suuremmilla ryhmäkappaleilla ”Move, Members, Move” -osiossa, jossa kirkkaan keltaiset puvut korostavat liikkeen aurinkoista iloa (tämän osan puvut on suunnitellut Barbara Forbes). Tanssijat jaettiin miesten ja naisten riveihin, ja he seisoivat vuorotellen seisomassa ylös tai alas. Afrikkalaiset tanssivaikutukset maadoitukseen ja tahdistukseen rytmissä olivat selvät, mutta samoin olivat jazziset allekirjoitukset, kuten lineaariset port de bras ja 'lyijykynäkierrokset'. Koreografia sulautui saumattomasti nämä elementit saadakseen jotain aivan ainutlaatuista ja melko kaunista.

Kaiken kaikkiaan työ on koreografian mestarikurssi, jonka nykyinen Ailey-yhtiö on antanut kiitettävästi tässä esityksessä. Jokainen hetki oli niin rikas, mutta myös niin selkeä. Rinnakkain kanssa Lasarus , voitiin nähdä perinnön elementtejä, jotka ovat kuljettaneet läpi - mutta myös nykyaikaisen tanssin erilaisia ​​elementtejä (kuten liikkeen laatu sujuvampaa ja vähemmän määriteltävissä yksittäisten vaiheiden ja liikkeiden avulla). Voisi myös yhdistää sävyn ja esteettisyyden luomisen aikaan vallitsevan afroamerikkalaisen kokemuksen psykologiaan. Vuosien varrella taide on muuttunut, ja joitain elementtejä on siirretty arvokkailta edeltäjiltä - mutta sen potentiaalinen voima on säilynyt.

Kirjoittanut Kathryn Boland Tanssi Informa.

suositeltu sinulle

Suosittu Viestiä