BalletX: n Pieni prinssi. Kuva: Bill Hebert. Joyce-teatteri, New York, NY.
1. lokakuuta 2019.
Rakastan läsnä live-tanssitaidetta, koska siellä on taikuutta, joka tapahtuu, kun kaikki yhdistyy - kun liike kohtaa valaistuksen ja musiikki kohtaa puvun. Se on taikuutta, joka saa lapsellisen ihmeen minussa. BalletX: t Pikku Prinssi lisäksi kuvasi klassista lasten tarinaa, ja tekstin tähtien esitys toi minut takaisin siihen lapselliseen paikkaan sitäkin enemmän. Silti mitä syvemmälle yhden ikäisensä kanssa, sitä enemmän Antoine St. Exuperyn teksti viittaa suuriin elämänkysymyksiin ja teemoihin - hämmästyttävän monimutkaisella vivahteella. Tämä laatu tarjoaa jotain arvostettavimmille aikuisille.
Philadelphiassa toimiva nykyaikainen balettitoimisto toi kaiken tämän läpi välineen, kekseliäisyyden ja huomaavaisuuden avulla. Tanssin tanssin esityksen koreografi Annabelle Lopez Ochoa. Verho nousi Matt Saundersin minimaaliseen, mutta jotenkin myös monipuoliseen sarjaan - kolme pinoa laatikoita, joissa oli yksityiskohtaista veistosta. Joustava tanssija (Stanley Glover, a Luulet siis osaavasi tanssia Top 20 finalisti) tuli sisään, artikuloituna nivelten läpi hämmästyttävän käärmeellisellä tavalla. Tästä käärmeestä tulee melko keskeinen tekijä teoksessa ja sen suuremmissa elämänkysymyksissä. Houkutteleva piste napsauttavien äänien joukosta tulee keskeinen hahmolleen, eräänlainen fonettinen allekirjoitus.
Myös kepeissä olevat auringot ja kuut, joita tanssijat kävivät valkoisina, liikkuivat taivaan yli. Tämä luova valinta auttoi rakentamaan fantasian ilmapiirin ja lasten tarinoita. Pisteet täydensivät tätä tunnetta myös rakentamalla toivon, mutta myös mysteerin ja monimutkaisuuden tunteen. Pian tässä salaperäisessä ympäristössä tapahtui koneonnettomuus, joka ajaa juoni eteenpäin. Mies, joka on pukeutunut järkevästi ja toiminnallisesti, käveli ulos yrittäen saada kantansa - tämän tarinan lentäjä (Zachary Kapeluck).
kaupunkillisuuden tasapaino
Valkoiset tanssijat liikkuivat avaruudessa ympäriinsä osia hänen oranssista koneestaan, murskattuina törmäyksestä. Rakenne ja visuaalinen laatu olivat täällä ikimuistoisia ja kiinnostavia. Pieni prinssi (Roderick Phifer), pukeutunut tyylikkäästi mutta silti näyttävästi (pukeutunut Danielle Tussin avustamana Martha Chamberlain), tuli tervehtimään tätä vierailijaa planeetallaan. Käärmeen tavoin hän ilmaisi niveltensa kautta hämmästyttävän kätevästi ja sujuvasti, mutta ilman sen pahaa laatua (myös ilman tummaa pukua ja salaperäistä musiikillista allekirjoitusta).
Käärmehahmo sulkeutui lentäjään, mutta Pikku Prinssi astui sisään ja kutsui lentäjän pois arvonnastaan. Yhteenveto kertoi minulle, että tämä merkki edusti kuolevaisuutta. Ajattelin eksistentiaalista kulmaa tarinalle, jonka tämä hahmo lisää - lapsellisen taikuuden ja fantasian keskellä, syvemmällä teemalla iäkkäämmät voivat pureskella ajatuksen aiheena.
Toinen elementti, jolla on vivahteikkaita tasoja, joten sillä on potentiaalia herättää pohdintaa kypsemmissä katsojissa, oli Pikku Prinssin ja Lentäjän välinen vaihto. Pieni prinssi tanssii lentäjän edessä kuin rukoillen, ja sitten he tanssivat yhdessä laatikon kanssa. Teatterin läpi soi lampaiden lyönti. Tiivistelmässä selitettiin, kuinka pieni prinssi pyysi lentäjää ”piirtämään hänelle lampaan”. Lentäjä tarjosi hänelle tätä laatikkoa ja kertoi, että haluamasi lampaat ovat sen sisällä. Tämä osoitti mielikuvituksen ja tahdon voimaa saavuttaa haluamasi - toinen syvempi merkitys resonanssilla aikuisille ja tässä tapauksessa myös lapsille!
Pian tuli mieleenpainuva tanssisarja tanssivan ruusun (Francesca Forcella) ja hänen ihailijansa, Pikku Prinssin, kanssa. Phiferin ja Forcellan yksilölliset liikkumisominaisuudet - ketterällä Phiferillä ja itsevarmalla Forcellalla - kokoontuivat hämmästyttävän kauniilla tavalla, kuten harmonisen ja integroidun kokonaisuuden täydentävät osat. Liikkeellä täällä ja todellisuudessa koko teoksessa oli nykyaikainen maadoitus, mutta klassisen baletin äänestysaktiivisuus ja linjan tunne. Se kaikki oli osa taikaa, yksi lapsen ihmeistä, mutta myös aikuisen äly.
Seuraavaksi Pikku Prinssi vei uuden ystävänsä Pilotin kuudelle planeetalle lähellä kotiplaneettaansa, asteroidia (selitti synopsiksen). Jokaisella oli hahmo, jolla oli ainutlaatuinen heikko tai vielä pahempi ongelmallinen aihe, joka heijastaa oman maailmamme aikuisten asioita - yksi luokitellaan tähdet, mutta ei arvosteta heidän kauneuttaan, alkoholisti, toinen hölynpölyä pienen planeettansa valaisemiseksi (kun otetaan huomioon sen päivittäinen sykliä), kuningas, jolla ei ole vielä monia lakeja, narsisti, joka etsii aina imartelua, ja maantieteilijä, joka ei ole käynyt kaikissa opiskeluissa.
Tämä näytti olevan toinen sopiva viesti sekä nuorille että aikuisille - esimerkki näistä toimintatavoista, jotka antoivat heidän osoittaa omaa hulluuttaan. Jokaisella hahmolla oli ainutlaatuinen liike, manierit ja jotkut niistä äänistys - todella täsmentävät keitä he ovat hahmoina ja tekevät niistä pakottavia yksilöinä. Näiden hahmojen välissä valkoiset tanssijat hyppäsivät läpi kepeillä varustettujen strippareiden kanssa, rumpu pisteet soittavat. Tämä tuntui tehokkaalta kitalaen puhdistusaineelta kohtausten välillä, tapa puhdistaa liuskekivi ja aloittaa uusi. Aina niin usein kuolevaisuuden käärme väijyi muistuttaen Pilotia (ja meitä yleisön jäseniä) sen neuvottelemattoman olemassaolon todellisuudesta.
rebecca olson gupta
Näyttely II vei meidät takaisin maaplaneetalle, missä Pikku Prinssi löysi ruusuja aivan kuten hänen ruusunsa ja planeettansa, ja hänet murskattiin ajatuksesta, että hän ei ollut ainutlaatuinen. Hän mureni kasaan ja itki. Phiferin fyysistäminen ja ilmaiseminen oli sitoutunutta ja tehokasta, mutta se oli jälleen yksi tilaisuus, joka muistutti minua haasteesta kertoa monimutkaisia tarinoita tanssin kautta. Mitään tapoja, joilla Ochoa olisi voinut tehdä tällaisia kertomuksen yksityiskohtia, eivät tulleet mieleeni, ja voisi väittää, että ohjelman synopsis on sitä varten - auttaa lukijoita ymmärtämään tällaisia yksityiskohtia. Ehkä heillä on merkitystä tekstin takia, mutta ei siitä, että esityksestä saadaan jotain mielekästä.
Joka tapauksessa Fox (Richard Villaverde) oli seuraava tapaamamme hahmo. Hänen liikkeensa oli painollinen, mutta sujuva, hallitseva ja arvovaltainen. Toinen vakuuttava pisteet tuli tämän hahmon äänimerkiksi liukuvalla tunteella, joka näytti välittävän ketun leikkisyyden mutta itsevarman itsevarmuuden. Hän tuli hallitsemaan Pikku Prinssin liikkeitä ja sai hänet seuraamaan omaa liikkumistaan. Tämä kehitys sai Pikku Prinssin yhdistymään henkensä ruusuunsa ja kesyttämään itsessään villin.
Käärme palasi, ja lentäjä oli lähellä kuolemaa. Laajan ja varmuuden omaava soolo osoitti kuitenkin, että hän oli elvytetty - tarpeeksi elvytetty kokoamaan koneensa uudelleen. Valkoiset tanssijat koottivat koneen palat uudelleen ja liikuttivat niitä niin, että tuntui kuin kone lentäisi ilmassa. Kuten sauvojen läpi lentävät auringot ja kuut, tämä vaikutus tuntui harmoniselta yleisen lastenkirjan, tekstin fantasiamaailman ja tanssin esityksen kanssa.
gareth bale tyttöystävä wiki
Pieni prinssi kiipesi sarjan läpi, jota seurasi Käärme. Tämä valinta tuntui muistutukselta pysyä yhteydessä lapsenmuotoiseen osaan meistä, koska elämä on lyhyt ja maagiset erityiset hetket ovat ohikiitäviä. Esteettisesti ohjelma esiteltiin asiantuntevasti. Tällainen esteettinen palvelu loi jotain, joka voisi vetää minut sisään niin, että voisin arvostaa sen tärkeää viestiä. Siinä olevassa lasten tarinassa oli jotain, jota monet aikuiset voisivat hyötyä kuulemisesta. Tässä tanssissa kerrotaan Pikku Prinssi , tanssitaiteen taika tapasi viestin elämän taikuudesta. Kiitos BalletX: lle tarjouksesta.
Kirjoittanut Kathryn Boland Tanssi ilmoittaa.
suositeltu sinulle
