Elizabeth Dugas. Kuva Justin Patterson. Susan Stromania voidaan pitää tämän päivän Broadwayn kuningattarena. Hänen ohjaajansa ja koreografiansa ansioluettelossa on esityksiä Tuottajat , Luodit Broadwayn yli , Iso kala , Nuori Frankenstein , Oklahoma ja Broadwayn prinssi . Stroman työskenteli myös rakastetun tanssielokuvan parissa, Keskinäyttämö , Pieni tanssija Kennedy Centerissä, elokuvan musikaali Tuottajat ja Met Operan tuotanto The Merry Widow. Heti kun teollisuus yrittää laittaa Stromanin laatikkoon (eli hän työskentelee nuo eräänlainen näyttely tai suunnittelu että tanssityyli), hän yllättää meidät uudella ja loistavalla hankkeella.
”Peto viidakossa”. Kuva: Carol Rosegg.
Mutta riippumatta siitä, onko showgirlin tarkkuusjazz, baletti pas de deux tai show-stop-tap-numero Broadwayn näyttämöllä, elokuva- tai studio-työpajassa, voimme aina luottaa siihen, että 'Stro-show' on todenmukainen, tarkoituksellinen ja kaunis. Hänen viimeisin projekti, Peto viidakossa , on tanssiesitys, joka perustuu novelliin ja sisältää John Kanderin partituurin. Sillä aikaa Peto ei ole niin suurenmoinen kuin jotkut muut Stromanin tuotannot, teoksen koreografia, läheisyys, metafora ja rehellisyys tekevät Peto ehkä hänen kaikkien aikojen näyttävin teoksensa.
Dance Informa oli innoissaan puhuessaan tanssija Elizabeth Dugasin kanssa, joka on työskennellyt Stromanin kanssa kolmessa tuotannossa - Luodit Broadwayn yli , Iloinen leski Met Operassa ja Stromanin viimeisimmässä projektissa, Peto viidakossa , Vineyard-teatterissa. Dugas on ollut mukana Peto yli vuoden ajan, ensimmäisestä studio-työpajastaan syksyllä 2016. Haastattelussamme hän kertoi hieman siitä, mikä tekee tästä ohjelmasta niin ainutlaatuisen lumoavan ja ahdistavan samanaikaisesti.
kathy leutner ikä
Mikä on tarina Peto viidakossa ? Mistä tämä käsite tuli?
”Tarina sovitettiin Henry James -novellista, jonka nimi oli sama. Se tapahtuu nykyajan NYC: ssä ja kertoo varoittavan tarinan John Marcherista, joka on häntä vaivaavan 'pedon' takia valssautunut läpi elämän ilman todella elämistä. Usean takauman kautta saamme tietää hänen jatkuvasta suhteestaan May-nimiseen naiseen ja hänen menetetyistä mahdollisuuksistaan rakkaudessa. '
Mikä on tanssiesitys? Miksi luulet tämän olevan paras tapa kertoa tämä tarina?
'Se on hieno kysymys! Tanssipeli on pohjimmiltaan juuri sitä miltä se kuulostaa - se on näytelmä näyttelijöillä ja linjoilla, jotka on yhdistetty tanssinumeroihin ja koreografisiin siirtymiin. John Kander on kirjoittanut myös kauniin partituurin. Laulamista ei ole, minkä vuoksi sitä ei luokitella musikaaliksi. Itse tanssijana tiedän olevani hieman puolueellinen, mutta olen aina tuntenut vahvasti, että liike ja tanssi ovat vahvimmat keinot ilmaista tunteita ja välittää viesti. Tämä tarina on sekä todella huolestuttava (siinä mielessä, että se saa yleisön ajattelemaan omaa elämäänsä ja kokemuksiaan), mutta myös niin kaunis, ja tanssin lisääminen todella lisää David Thompsonin kirjoittamaa kirjaa. '
hei hattu koreografi
Olet ollut tämän tuotannon kanssa sen ensimmäisestä työpajasta yli vuosi sitten. Kuinka esitys on kehittynyt? Millaista on ollut olla mukana tässä työssä sen perustamisesta lähtien?
”Peto viidakossa”. Kuva: Carol Rosegg.
'Voi ihminen, minun pitäisi aloittaa sanomalla, etten koskaan unohda hetkeä, kun sain Susan Stromanilta sähköpostin, jonka otsikkorivi' Yo from Stro 'pyytää minua työskentelemään tämän projektin parissa! Luovassa prosessissa on jotain niin erikoista, ja olen ollut onni työskennellä tämän tuotannon kahdessa työpajassa, ennen kuin löysin sen kotona Vineyard-teatterista. Kuten missä tahansa esityksessä, numeroita ja sivuhahmoja on leikattu, vuoropuhelu ja koreografia ovat muuttuneet, ja uusia toimijoita on liittynyt meihin ... mutta kaikki nämä evoluutiot ovat luoneet vahvemman ja tiukemman kertomuksen tarinasta. On uskomattoman innostavaa kuulla yleisön vastaus teokseen sen jälkeen, kun se on eristetty sen kanssa studiossa puolitoista vuotta.
Mikä on suosikkikohtauksesi tai jaksosi näytöksessä? Yhtyeen naiset ovat niin paljon ja esittävät niin monia eri rooleja ... on oltava vaikea päättää!
Yikes tämä on vaikeaa! Lempikohtaukseni on itse asiassa sellainen, missä en ole - se on viimeinen kohtaus, jossa loistava Peter Friedman esiintyy yksin lavalla. En halua antaa mitään pois, koska sinun täytyy todella nähdä se itse, mutta se on erittäin voimakas. Niistä, joissa olen (ja olet oikeassa, juoksemme paljon!) Mielestäni sen on oltava Lontoon tanssitanssi II osassa. Se on niin fiksu ja yhtyeen naisilla on kullakin erikoisominaisuus, josta rakastan esiintymistä parhaan brittiläisen aksenttini kanssa!
Tämä on kolmas kerta työskennellä Susan Stromanin kanssa. Mikä on erilainen tällä kertaa? Mitkä 'Stro' -ominaisuudet ovat johdonmukaisia projektin luonteesta riippumatta?
Kaksi muuta esitystä, joissa esiintyin, olivat isoja tuotantoja, joissa oli suuria asetelmia, pukuja ja musiikkinumeroita, 'Peto viidakossa' on paljon vähäisempi esitys pimeästä tarinasta. Susan Stroman on uskomaton ohjaaja ja koreografi, ja olen erittäin onnekas saadessani tilaisuuden työskennellä tämän ainutlaatuisen ja erityisen projektin parissa. 'Stro-ismit', jotka näet kattavan kaikki nämä kolme tuotantoa, ovat kuitenkin pitkiä, pitkät naiset, komedia 'nollalla' ja rekvisiitta yllin kyllin!
stephanie santiagon nettovarallisuus
Voi kuvaat koreografiaa kohdassa 'Peto?' Kuinka tanssi kehittyy tarinan edetessä (eri ajanjaksojen ja kaupunkien läpi)? Kuinka ruumiillistat 'pedon'?
Irina Dvorovenko teoksessa ”Peto viidakossa”. Kuva: Carol Rosegg.
Haluan sanoa, että Beastin koreografia on täydellinen sekoitus korkeakoulun nykyaikaisia / balettipäiviä ja mitä olen tehnyt suurimman osan urastani - musiikkiteatterijazzia. Jokainen eri kaupunkien (Napoli, Lontoo ja New York City) suurista tanssinumeroista on saanut inspiraationsa kulttuurista ja ajanjaksosta.Voimakkain esimerkki tästä on Pizzica-tanssi, jossa yhtyeen naiset esiintyvät ensin, ja sen jälkeen vaihtelu Mayn ja Johnin kanssa. Mitä tulee 'pedoon', tämä kuvataan useimmiten nukketeatterilla (ei kuten 'Avenue Q' -nukkeilla ... mutta enemmän avantgardeilla ja abstraktilla), kun naiset liikkuvat ensisijaisesti orgaanisena massana.
Millaista on työskennellä nukkien kanssa ?! Pitäisikö sinun saada koulutusta niiden käyttöön?
Se on mahtava! Michael Curry, jonka nukketeatteriteos on ollut esillä Broadwaylla ja olympialaisissa, suunnitteli lavasteet, puvut ja nuket tuotantoa varten, joten sanoen, että opimme parhaimmilta, on aliarviointia! Rakastan oppia uusia asioita, ja tämä on ollut erityisen hauska lisätä erityisosaamistani luetteloon!
Kuinka esiintyä tanssikuvakkeiden, Tony Yazbeckin ja Irina Dvorovenkon kanssa?
Se on melko surrealistista. Muistan elävästi, että katselin 'Jokainen pieni askel', jossa Tony esiintyi yliopistossa, ja tunsin Irolan ja tapasin sen idolista hänen urastaan ABT: ssä. Myös STARZ-TV, ”Liha ja luu”, oli syyllinen ilo minun ja tyttöystäväni kiertueella, joten minun piti olla varovainen, ettei tuulettanut tyttöä liian kovasti sinä ensimmäisenä harjoituspäivänä! Todellakin, Tony ja Irina ovat kuitenkin niin hienoja taiteilijoita ja ihmisiä, ja olen oppinut heiltä niin paljon tämän prosessin aikana.
Mitä haluat kertoa yleisön jäsenille heidän ottaessaan paikkansa ennen esitystä?
kultainen nettoarvo
Valmistaudu lähtemään tunnelmallisella vuoristoradalla! Rehellisesti, mielestäni on parasta, kun en kerro ihmisille liikaa ennen esitystä, ja he voivat todella vain nauttia teoksesta ilman ennakkoluuloja siitä, mikä se on ... joten jätän sen totta!
Lippuihin Peto viidakossa , joka kestää 24. kesäkuuta, vieraile www.vineyardtheatre.org .
Kirjoittaja Mary Callahan Tanssi ilmoittaa.
