Joyce, NYC
7. kesäkuuta 2013
Kirjoittanut Katherine Moore.
Viime perjantaina 7. kesäkuuta RIOULT esitteli Joyce-teatterissa neljän teoksen koko illan, joista kolme pyöritteli kreikkalaista mytologiaa ja jossa esiintyi naissolisteja. Kaiken kaikkiaan liike ja esteettisyys näyttivät olevan kunnianosoitus Martha Grahamille, mikä sopii, kun otetaan huomioon, että Pascal Rioult tanssi Graham-yhtiössä päätanssijana monta vuotta.
Luettelon ensimmäinen kappale oli Iphigenia , melko kirjaimellinen kerronta Kreikan legendasta Iphigenian muuttumisesta tytöstä sankaritariksi, kun hänen isänsä yrittää uhrata henkensä rauhoittamaan vihaista jumalattaria. Tarinaa tuki kertoja Jacqueline Chambord, joka ohjasi yleisöä läpi tarinan dramaattisella ja synkällä äänellä. Tanssi oli viehättävää ja kirjaimellista, ja tanssijat näyttivät usein kohtauksia kuten hahmoja. Leimausliikkeet, ytimen supistukset ja elo sukupuolten välinen jakautuminen miesten ja naisten välillä vetivät jälleen Martha Grahamin vaikutusta Rioultin työhön.
maceo robert martinez
RIOULT-tanssijat esittävät ”Boleroa”. Kuva: Basil Childers.
Seuraava kappale, Alku yöksi , oli epämääräinen mutta dynaaminen ottelu naisen matkalle kolmen eri unelmoinnin ja mielikuvituksen tilassa. Tunnelma oli pimeä, miehen hahmot ilmeten ja pyörivät solistin Penelope Gonzalezin ympärillä, kun hän muuttui tilasta toiseen. Asetetut muutokset olivat eloisia ja dramaattisia, pylväiden noustessa kosketuksiin. Vastaavasti emotionaalinen draama oli korkea, melkein yhtä korkea kuin jatkettu kumppanihissien sarja, jossa Gonzalez tuskin kosketti maata useita minuutteja.
Troijan Helenin hahmo, tanssi Charis Haines Kaukoilla rannoilla , toi rehevän, aistillisen liikkeen pääosin jäykän, patsastetun koreografian ohjelmaan. Todellakin, Haines esiintyi helposti, joka toi raikkaan ilman henkeä loppuosan esitykseen. Mielenkiintoista on, että Rioult mainitsi ohjelmassa, että näytelmässä Helen , Eurpides, Helen ei todellakaan mene Troijaan, mutta sodan aiheuttaa hänen jumalien luoma ja Pariisin sieppaama Troy. Lunastusteoksena tämä teos tutki Helenin hahmoa soolotyön välityksellä, ja hänen ja kaatuneiden Troijan sodan sankareiden välillä oli duettoja.
Nähtyään kolmen ensimmäisen teoksen elävät, erottuvat naishahmot siirtyvät yksimielisyyteen koko yrityksen keskuudessa Bolero oli tervetullut muutos. Kirkas tausta, joka muistuttaa italialaista futurismimaalausta, loi näyttelijöiden terävän, rykmentyneen liikkeen hopeayksiköillä. Tämän militaristisen idean vastakohtana olivat erilaiset soolot ja duettit hitaasta, jatkuvasta tasapainosta, hajoamalla usein aistilliseksi, kapinallisena näennäiseksi liikkeeksi. Aivan kuten säveltäjä Ravel työskenteli toistamalla hyvin vähän musiikkilauseita tämän usein koreografisen musiikkikappaleen luomiseksi, Rioult yritti tehdä saman myös liikkeellään ja esittää samoja ajatuksia yhä uudelleen samaan aikaan musiikin dramaattisen kertymisen kanssa. Loppujen lopuksi musiikki toi esiintyjät ja yleisön jaloilleen energisessä crescendossa.
Kuva (ylhäällä): RIOULT esittelee Alku yöksi. Tanssija Penelope Gonzalez. Kuva: Basil Childers
