Keren Rosenberg elokuvassa Emotional Porn - Exhibition of the Self, yhteistyössä kuvataiteilijan / suunnittelijan Tony Markus Sachariasin ja elokuvantekijä Nicola Cavalazzin kanssa, tuottaja Dansmakers Amsterdam. Kuva: Paul Sixta. Dance Informa istui Israelissa syntyneen ja hollantilaisen tanssitaiteilijan Keren Rosenbergin, liikkumisprosessin luojan, kanssa. Body-talo . Rosenbergin omat kokemukset loukkaantumisesta, rave-kulttuurista ja Gagan koulutuksesta, Body-House-menetelmän tutkimus ja kehittäminen on käynnissä.
Mikä on Body-House?
”Body-House tai sen käsite alkoi vuonna 2013. 30-luvun alussa repin jalkani nivelsiteen ja menin leikkaukseen. Komplikaatioiden vuoksi olin sairaalassa lähes kaksi viikkoa. Tuona aikana jaoin huoneen 90-vuotiaan naisen kanssa dementian edistyneissä vaiheissa. Siirtyminen tanssijana aikoissani olemiseen pyörätuolissa jonkun vieressä, joka on tulossa elämänsä loppupuolelle, herätti minussa kysymyksiä suhdestamme kehoomme. Omistammeko kehomme? Mikä on tämä asia, joka tekee meistä kuka olemme? Katsellessani naapurini (hänen nimensä oli Tovah) kysyin jatkuvasti itseltäni: Onko ketään kotona? Näkyykö hän minua? Ymmärtääkö hän? ’Ja tunsin itsessäni, että henkeni oli niin elossa, mutta tunsin olevani irrotettu ruumiistani. Joten aloin miettiä, miten kuljettaa energiaa kehossasi. Kuinka kommunikoit kuka olet, mitä tuot tähän maailmaan kehosi kautta. Silloin aloin tarkastella ruumista talona, jossa elämme. Joskus se tuntuu kodilta ja joskus tuntuu tuntemattomalta alueelta. Jos ruumis on talo, mitkä ovat ikkunat tai ovet? Mikä tuo yhteyden ja viestinnän? Se on Body-House. Se on käytäntö, ei menetelmä. '
Keren Rosenberg. Kuva Yaël Temminck.
Body-House syntyi alun perin laittomasta rave-kulttuurista, johon olet uppoutunut, kun olet kasvanut Israelissa 90- ja 2000-luvuilla. Entä se kohtaus innostaa liikkumistasi?
'Body-House ei syntynyt sinne, nousin sinne. Kasvoin Pohjois-Israelissa, pienessä kaupungissa Galilean meren alla, nimeltään Karmiel. Pidin nuoresta iästä lähtien tanssimaan punkista ja rockista. Minulla oli tapana liikkua suurempiin kaupunkeihin tai naapurikyliin, joissa oli klubeja, joissa voisin nauttia musiikista ja kadota pimeyteen. 19-vuotiaana minut vietiin ensimmäiselle raveilleni. Tuolloin se oli laitonta, joten kaikki oli erittäin hiljaa. Ajaessasi sinne näet WC-paperin roikkuvan tai muita salaisia merkkejä, jotka osoittavat minne mennä. Niitä pidettiin avokado-viljelmillä tai autiomaassa. Niitä käyttivät generaattorit, jotka toisinaan toimivat, joskus eivät. Nautin aina pimeyden sekaannuksesta. Musiikista tuleva syke loi tämän alkuperäisen, tilapäisen ympäristön. Kun aamunkoitto nousi, näet joukon ihmisiä. Joskus ilmassa oli niin paljon pölyä siitä, että monet ihmiset hyppivät, hukkasivat ja jakavat energiaa. Tuo ajatus vapaudesta olla ja toimia, ja tämä läpinäkyvä side, joka yhdisti meidät kaikki käsittelemään itseämme yhteisössä, oli minulle todella tärkeä asia. Ja sitten punkissa ja rockissa on kyse seisomasta jotain ja asettamalla itsesi eturintamaan aggressiivisella, raakalla, veistämättömällä energialla. Ja tietysti kasvaminen Israelissa (enkä ole asunut siellä viimeisten 12 vuoden aikana) oli melko epävakaa, ja naapurimaiden kanssa on aina jännitteitä. Joten luulen, että vapauden ja rajoituksen tai vapautumisen ja rajojen välinen kitka inspiroi minua. Kaikki nämä näkökohdat olivat asioita, jotka muodostivat identiteettini ja miksi teen sen, mitä teen. Ehkä Body-House on alus, joka on muotoiltu paremmin kulttuurisiin vaikutteisiin, kuten musiikkiin ja estetiikkaan. '
Keren Rosenberg. Kuva Yaël Temminck.
Koulutit Ohad Naharinin kanssa Israelissa ollessasi ja olet sertifioitu Gaga-opettaja. Kuinka Body-House johtaa siitä ja mikä erottaa sen Gagasta?
”Kävin Gaga-intensiivikurssin vuonna 2010. Olin peloissani siitä, kuinka paljon minulla, ruumiilleni, tanssimielelläni oli järkeä. Tämä tapahtui ennen opettajien koulutusohjelman olemassaoloa. Otin yhteyttä Ohadiin kurssin aikana ja kerroin, että siihen halusin todella syventää. Tuolloin vain yrityksen tanssijat voivat jakaa sen. Hän oli hyvin antelias ja kutsui minut vierailemaan yrityksen pariksi kuukaudeksi, ja jatkoin sitten opettajankoulutusohjelmassa, kun se avattiin. Tavallaan olin ensimmäinen sertifioitu opettaja, joka valmistui ohjelmasta.
Body-House on jotain, jota aloin kehittää sooloartistina. Minua kiinnostaa enemmän sosiaalinen kokemus muuton aikana. Joten miten voit olla avoin ja ympäristösi vaikuttama samalla kun käsittelet itseäsi. Ja luulen, että tämä on jotain, joka on otettu paremmin omista kokemuksistani, rave-kulttuurista. Kysyn itseltäni, kuinka tanssistudio voi olla vähemmän puhdas laboratorio, mutta sotkuisempi ja raaka. Gaga on minun DNA: ssa. Olen kotoisin alueelta, jolla tätä kieltä kehitettiin. Se on jotain, joka on kertonut taiteellisesta käytöksestäni ja siitä, miten jaan itseni maailmassa, mutta ihmisen elämässä on kohta, jolloin sinun täytyy jättää hyvästit vanhemmalle ja siirtyä eteenpäin. Gaga on aina osa minua, mutta se ei määrittele minua, koska olin Keren aiemmin ja olen Keren jälkeen. '
king kong tanssivat
Keren Rosenberg elokuvassa Emotional Porn - Exhibition of the Self, yhteistyössä kuvataiteilijan / suunnittelijan Tony Markus Sachariasin ja elokuvantekijä Nicola Cavalazzin kanssa, tuottaja Dansmakers Amsterdam. Kuva: Paul Sixta.
Mikä saa sinut jatkamaan Body-Housen kehittämistä ja jakamista?
'Body-House nousi esiin sosiaalisena heijastuksena minusta ja siitä, mitä olen kokenut, ja se vastaa muiden ihmisten kokemuksia. En ole erityinen, yritän vain ymmärtää kokemani ja nähdä, kuinka voin jakaa sen muiden kanssa. Matkani ruumiini kanssa ja kysymykset, jotka olen auttanut parantamaan minua, sekä tukokseni ja pelkoni. Jos voin jakaa sen, ehkä se voi auttaa muita ihmisiä siinä, tai ehkä se voi yhdistää ihmiset omaan kehoonsa ja omiin kysymyksiinsä. Ja jos voimme tehdä sen tilassa, jossa se on turvallista, avointa ja hauskaa, pidän tehtävänä jatkaa sitä. '
Lisätietoja Keren Rosenbergistä ja Body-Housesta on osoitteessa www.kerenrosenberg.com .
Kirjailija: Holly LaRoche Tanssi ilmoittaa.
suositeltu sinulle
