Island Moving Companyn Newport Pähkinänsärkijä. Kuva: IMC. Rosecliffin kartano, Newport, RI.
27. marraskuuta 2019.
Kuten baletti yleensä, iso osa Pähkinänsärkijä Viehätys on tila, jossa taika kohtaa todellisuuden - yli-inhimillinen tapaaminen ihmisen kanssa, ylimääräinen tapaaminen tavallisen kanssa. Ensimmäinen tekee meistä 'oooh' ja 'aaah', kun taas jälkimmäinen tekee siitä kaiken suhteellisen ja helposti saatavilla. Tänä vuonna, kuten monien vuosien ajan, Island Moving Companyn (IMC) lomalaitoksen esitys maalasi houkuttelevan, nautinnollisen kuvan tilasta, jossa lomamaagia kohtaa arjen todellisuuden.
Tyylikäs ja koristeellinen Rosecliff Mansion, elävä museo 'Ryöstöparoni' -päivistä, on täydellinen puitteet tälle maagisen kohtaamisen realismin kuvalle. Tämä oli yrityksen 18thvuotuinen Pähkinänsärkijä tässä upeassa ympäristössä. Yritys on 'perustettu uskoon, että yhteistyö ja kannustava ympäristö parantavat luovaa prosessia, tuottavat upeita taideteoksia, jotka edustavat syvällisiä ilmaisuja ihmisen hengestä ja kokemuksesta', ja 'on tullut tunnetuksi epätavallisten paikkojen luovasta käytöstä'.
Island Moving Companyn ”A Newport Pähkinänsärkijä”. Kuva: IMC.
Aikaisempien vuosien tapaan IMC: n klassisen tarinan uudelleenmuutos alkoi Rosecliff Mansionin suuressa portaikossa. Drosselmeyer (John Carr) nousi esiin. Swish kellui isolla viittallaan lasten yli istuen yleisön edessä. Hän tapasi talvitarinan (Katie Moorhead) portaikon yläosassa. Herra ja rouva Oelrichs (päähenkilön Tess Oelrichsin vanhemmat, IMC: n version Clara - Rhea Keller ja Jose Lodada) ilmestyivät portaikon yläosaan, ja Drosselmeyer ja talvikoju piiloutuivat sen alareunaan. Tämä teatterinen kosketus merkitsi sitä, että he asettivat paikalle tulevan taikuuden.
Sitten tuli Tess (Malak Mohamed), tyylikäs, mutta aidosti nuorekas. Vanderbilts ja heidän lapsensa liittyivät pukeutuneena yksityiskohtaiseen, mutta ei ylelliseen tyyliin - mikä sai heidät tuntemaan itsensä todellisiksi hahmoina. He ilmoittivat yleisölle liittymään heidän seuraansa seuraavaan huoneeseen, jossa oli joulukuusi ja muita klassisia loma-koristeita. Se oli myös koristeellinen, mutta ei näyttävä ja tuntui siten realistiselta.
Juhlavieraat vaihtivat tervehdyksiä ja herkkuja ja alkoivat tanssia. Kaikki liikkuivat sulavalla, vaatimattomalla fyysisyydellä. Lapset pelasivat liikkumispelejä, kuten vuorotellen menemistä 'sillan' alle (rivissä, käsien liittäminen ja nousu korkealle). Sisempi ja ulompi ympyrä tarjosi nautinnollisen, energisen visuaalisen vaikutelman. Talven keiju ja Drosselmeyer palasivat takaisin, siellä ripottelemaan taikaa uudelleen (se tuntui). Moorhead suoritti käännöksiä ja jalkatyötä en pointe, kuin se olisi yhtä luonnollista kuin hengitys - taika siellä, tuntui siltä.
Vielä muodollisempi tanssi tuli, pojat ja tytöt haarautuivat ja saivat omat osastot. Mohamed Tessinä tarjosi silmiinpistävän siiman ja ihanan ilmapallon. Vanhempien tanssi oli täynnä helppoutta ja lämpöä. Äitien pitkät hameet antoivat mielenkiintoisia visuaalisia vaikutuksia, jatkoivat kierteitä kierrosta ja lisäsivät pitkiä jalkoja eteenpäin ja taaksepäin.
Muutimme toiseen huoneeseen, jossa Drosselmeyer jakoi Ballerina-nukke (Brooke DiFrancesco) ja Soldier Doll (Raum Aron Gens-Ostrowkski) lasten iloksi. DiFrancesco kantoi tuon jäykän kaltaisen laadun, mutta helposti, jotta hän voisi liukua hahmon nopean ja monimutkaisen liikkeen läpi. Kun Drosselmeyer otti nuket poistuakseen, syntyi hieman sekasortoa - kuten tapahtuu, kun siirrytään lasten kanssa. Tämä oli siis toinen aito, perustava kosketus kertomukseen.
Vieraiden poistuessa Drosselmeyer pysyi. Hiiri juoksi huoneen poikki lahjan kanssa, ja hän ilmoitti sen pysähtyvän. Se teki hetken, sitten meni pakenemaan nykyisen kanssa. Tämä toiminta muistutti minua pelaamasta taikuudesta ja toismaailmallisuudesta. Seuraavat taistelut hiirien ja rottien kanssa, joita johti Rotakuningatar (Maggie Coen). Ensimmäinen osa tapahtui juhlasalissa, jossa puolueen ensimmäinen osa soitettiin. Toinen osa tapahtui takaisin suuriin portaikkoihin, portaissa ylös ja alas liikkuvien tanssijoiden lävistäjät olivat visuaalisesti puhtaita ja vakuuttavia. Ihmettelin, että pidän kaiken yhdessä huoneessa pitävän vauhtia ja tuntuisi vain yhtenäisemmältä.
Silti kun palasimme suureen juhlasaliin, se siirrettiin kauniisti lumiselle talven ihmemaalle - seuraavaa osaa varten, Lumi. Taistelun pitäminen kahdessa eri huoneessa näytti olevan ainakin osittain käytännöllinen kysymys siitä, onko aikaa pukeutua huoneeseen. Tanssisali, valkoinen ja kimalteleva, tuntui niin maagiselta, että minulla ei ollut merkitystä kummallakaan tavalla. Liikkeet ja kokoonpanot vaikuttivat minulta yhtä maagisilta.
Moorhead ja hänen kumppaninsa, Timur Kan, innostivat helppoutta ja hallintaa, vaikka he ottivat huomattavia riskejä (kuten Moorhead siirtyi hieman keskeltä poispäin palatakseen sitten keskelle koskaan horisemattomassa, pehmeässä mutta vahvassa arabeskissa). Motiivi kahdesta samanaikaisesti, mutta vastakkain pyörivästä sisä- ja ulkorenkaasta tapahtui täällä, samoin lumilapset ja pitemmät lumihiutaleet olivat sisä- ja ulkokehissä, pyörivät kahteen eri suuntaan.
Perinteisessä Pähkinänsärkijä-sekvenssissä Snow päätti ensimmäisen näytöksen ja Sugarplum-keiju (Rhea Keller) avasi toisen. Hän toivotti tervetulleeksi tanssijoita eri maista ja kulttuureista, jotka tervehtivät Claraa ja lähtivät sitten odottamaan vuoroaan tanssia hänen puolestaan. Siellä oli glitz ja glam, mutta kaiken kaikkiaan myös aliarvioinnin tunne - joka toi maadoitetun, aidon tunteen. Liikelausekkeiden ja -muodostusten selkeys, monipuolinen mutta silti lopullinen, lisäsi tätä realismin tunnetta. Kellerillä oli tyylikäs rakennelma ja keveys, mutta varmuus läsnäolostaan.
Broadwayn lapsi
Espanjalainen suklaa aloitti tanssit Claralle, tanssivat Lauren Difede ja Gregory Tyndall. Kekseliävät kosketukset, kuten lantion kädet ja toistensa ympäri kiertävät duettopartnerit, heijastivat espanjalaista kulttuuria ja lisäsivät esteettistä kiinnostusta. Musikaali oli houkutteleva. Kiinalainen tee kutsui suuren sinisen pallon maadoittavan visuaalisen elementin jokaiselle tanssijalle isossa ryhmässä. Solisti Deanna Gerde liikkui miellyttävällä hiljaisella voimalla. Energia vaihtelussa oli juhlava ja iloinen. Moorhead Arabian Coffee -tapahtumana tarjosi mieleenpainuvan musikaalisuuden - ravisteli hänen serpentiininsä yhdessä ravistavien symbaalien nopean nuotin kanssa. Hänen linjansa olivat jännitteisiä ja laajentuneet huoneen päihin, mutta myös hän tanssii olettaen ja lempeästi.
Island Moving Companyn ”A Newport Pähkinänsärkijä”. Kuva: IMC.
Candy Canes, jota johtavat Emily Baker ja Raum Aron Gens-Ostrowkski, kutsuivat hauskan - mutta myös järjestävän ja maadoittavan - potkurin isoista karkkikeppeihin. Se tuki selkeitä muodostelmia ja pirteä liike. Venäläinen Trepakin solisti Timur Kan suoritti korkealla lentävät, 'wow-arvoiset' hyppyt. Äiti Ginger ja hänen polichinellensä olivat ihastuttavia ja sydäntä lämmittäviä kuten aina. Folksy elementit liikkeen sanastossa, kuten ristissä kädet ja kantapäät, olivat maadoittavia ja vilkkaita.
Visuaalinen juonittelu ja harmonia johtuivat tasojen ja pyöreiden kokoonpanojen muutoksista - ja kuten aina, äiti Gingerin ylisuuresta hameesta. Kaikki nämä potkurielementit lisäsivät tämän Pähkinänsärkijän esityksen sekä taikuutta että realismia ja sen lähestymistapaa laittaa ne vierekkäin. Kukkia valtasi sisään tarjoten kiehtovia port de rintaliivejä, joissa oli musiikillisia kuvioita ja yleinen laajuus. Keller Sugar Plumina muutti miellyttävällä ilolla ja vilkkaudella.
Grand Pas astui sitten näyttämölle. Keller toi hyökkäyksen tunteen jopa pehmeästi. Lodada Cavalierina antoi merkittävän keskittymisen ja vakauden, rauhallisen ja päättäväisen. Harmonian hetket, kuten duettopartnerit kääntävät käsiä ylös ja taaksepäin sitten eteenpäin yhdessä, tekivät minut hymyilemään. II näytöksen hahmot - yhdessä Claran ja Pähkinänsärkijän kanssa - palasivat sitten uudelleen, tanssimalla puhtaissa kokoonpanoissa ja niiden harmonia liikkeessä pitäen hymyn helposti.
Suurin osa näistä hahmoista poistui, jättäen Claran, Pähkinänsärkijän, Sugarplum-keijun ja Cavalierin. Sitten he lähtivät vastakkaisiin suuntiin, Clara Pähkinänsärkijän ja pas de deux -kumppanien kanssa vastakkaiseen suuntaan. Tämä näytti jättävän avoimia kysymyksiä taikuuden alkuperästä ja mistä se kaikki menisi sieltä. Silti selvä tuntui siltä, että jollain tasolla taika ja realismi olivat rinnakkain. Se voisi muistuttaa meitä kaikkia siitä, että lomakauden hälinästä löytyy aina taikaa löytää ja aarteita.
Kirjoittanut Kathryn Boland Tanssi ilmoittaa.
