Rialton taidekeskus Georgian osavaltion yliopistossa, Atlanta, GA
16. helmikuuta 2013
Kirjoittanut Chelsea Thomas.
New Yorkissa toimiva Gallim Dance jätti ensimmäisen kerran vaikutelman Atlantasta viime vuoden alussa avajaisissa Off EDGE -tanssifestivaaleilla. Taiteellinen johtaja Andrea Miller Pöly oli festivaalin suosikki, kun kaksi miespuolista tanssijaa esitti intiimin duetin tappion kohtaamisesta.
schmitty winkleson
Nykytanssiryhmä palasi 16. helmikuuta Atlantan Rialton taidekeskukseen yhden yön esittelemään kahta teosta, Äiti kutsu ja Oppilaan sviitti . Vietettyään muutaman päivän kaupungissa vierailemalla Kennesawin valtionyliopiston tanssin laitoksella ja johtamalla mestarikursseja CORE-studioissa Decaturissa, Gallim oli turvautunut suureen yleisöön, joka räjähti innokkaiden fanien ja innostuneiden kannattajien keskuudessa. Ja Gallim Dance ei tuottanut pettymystä.
Ilta alkoi Äiti kutsu , teos, joka käsittelee Millerin amerikkalaisen sefardin perintöä ja siirtymään liittyviä aiheita. Ensimmäinen kuva oli kaksi tanssijaa, jotka seisoivat vierekkäin vasten suurta liikkuvaa kohdevaloa lavalla. Kun valo vedettiin pois heiltä (toista tanssijaa käytti), he sekoittivat jalkojaan pienin askelin eteenpäin ja pyrkivät hitaasti ja tuskallisesti seuraamaan valoa. Heidän päänsä oli kallistunut alaspäin, ikään kuin keskittyisivät matkaansa ja tuleviin moniin vaiheisiin.
Hidas, väsynyt liike ei kuitenkaan kestänyt kauan. He palasivat vain intiimien syleilyjen ja myöhemmin lyhyiden ryhmäklustereiden välein. Pian Millerin työ upposi ahdistukseen ja ahdistukseen, joka seuraa niitä, jotka ajautuvat kuulumatta.
Tavoilla, joita vain nykytanssi voi saavuttaa, yksi kvartetti naisista ilmaisi vieraantumisen huippua. Vastaamalla rajuilla, räjähtävillä hyppyillä, heiluttavilla aseilla ja raskailla lyönneillä he näyttivät sanovan: ”Ei, en hyväksy tätä vainoa. En jää huomaamatta. ' Alussa he rajoittivat edestakaisin paikoilleen kuin heiluri työnnettiin oikealta vasemmalle, viipaloitu ilma, mutta ei aivan leikkaamalla. Kun heidän vihansa tuli voimakkaammaksi aggressiivisissa liikkeissä, äänenvoimakkuus muuttui yhä nopeammaksi, mikä heijastaa tanssijoiden hengenahdistusta.
goh baletti
Äiti kutsu , noin 30 minuuttia, suljettu kauniilla, ahdistavalla duetolla. Miller sanoi näyttelyn jälkeisessä keskustelussa, että sen oli tarkoitus edustaa 'kelluvaa juurettomuutta'. Vaikka tähän asti oli integroitu muutama rekvisiitta, joista toinen oli juurettomia puita, jotka oli kiinnitetty tanssijoiden selkään, kaksi tanssijaa jätettiin nyt itselleen. Tanssija Francesca Romo skaalasi ja asetti tanssijansa Austin Tysonin ruumiin pyrkien välttämään aina maata. Hänen ripustuksensa lattialle, joka saavutettiin Romon hienovaraisella voimalla ja tasapainolla, rakensi konkreettisen kuvan yhdestä kelluvasta.
Seuraavaksi mieliala keveni huomattavasti Oppilaan sviitti , valikoima otteita Millerin vuoden 2008 teoksesta Voin nähdä itseni oppilaassasi. Israelilaisen Balkan Beat Box -bändin tarttuvalle musiikille asetettu koreografia oli hurjasti omituinen ja täysin nautinnollinen. Sitä kuvattiin ”iloiseksi pilkaksi” ja juuri niin se oli. Miller esitteli taitavasti taitojaan mielikuvituksellisten soolojen ja duettojen kautta.
Vain yksi monista ikimuistoisista hetkistä oli herkullinen soolo, jonka esitti tanssija Emily Terndup. Pelaten yleisön myötätuntoa, hän yritti suurella vaikeudella ja huumorilla nostaa ja ohjata yhtäkkiä löysät jalat. Istuen maahan, hän sitoi itsensä solmuihin uudestaan ja uudestaan osoittaen merkittävää joustavuuttaan.
jason gaviati wiki
Toinen teatteria järkyttävä osa oli koominen, fyysinen duetti Romon ja tanssijakaverinsa Jonathan Royse Windhamin välillä. Zany ja kekseliäs, kaksi tanssijaa putosivat, hyppäsivät, työnsivät, työnsivät ja häiritsivät hylkäämistä. Myöhemmin Miller käytti jopa taiteellisia vapauksiaan hauskaakseen klassista balettia Bellin oopperalle asetetun trion kanssa.
Kaiken kaikkiaan Millerin teokset esittelivät täydellisesti nykytanssin trendikkyyttä, keksintöä, abstraktiota ja rehevän liikkeen sanastoa. Millerin rikas sukututkimus on itse kuvailtu juutalaiskatoliseksi-espanjalaisamerikkalaiseksi, ja se on jollain tavalla täydellinen peili hänen koreografialleen, joka on yhtä rikas monimuotoisuudeltaan ja moninaisuudeltaan. On helppo nähdä, miten häneen vaikuttaa hänen kokemuksensa Ohag Naharinin kehittämästä improvisointiliikkeestä.
On jännittävää seurata Millerin ja hänen pienyrityksen jatkavan pelottomasti haastavia liikkumismahdollisuuksia ja komentotilaa, laatua ja tarkoitusta. Kun ryhmä jatkaa kiipeämistä parrasvaloihin, Atlantan pitäisi olla iloinen siitä, että he ovat altistuneet tälle nuorekas, mielikuvitukselliselle ryhmälle.
Kuva: Gallim Dance esiintyy Oppilaan sviitti . Kuva Franziska Strauss, Rialton taidekeskus.
